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关于夏天的诗句，能留在我们记忆中的，实在是太多了。

竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风；

月明船笛参差起，风定池莲自在香；

谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长；

……；这些诗句虽然都写夏天，但是却各具特色，句句都韵味十足，句句也都经典十分。

不得不说，夏天的诗意，必须借夏天的古诗词去细品，才叫满足。

本期诗巷为大家带来的，是宋朝诗人陈纪写在夏天的一首诗。

相对来说，这首诗的知名度虽然不是很高，不过它却写出了别样的意境与韵味，完全不输一些名作，相信屏幕前的各位看官也会很喜欢。

初夏

宋·陈纪

梅子黄时雨又晴，春衫未脱暑犹轻。

天横远岫半眉绿，云漏斜阳一眼明。

野树晚风清蝶梦，曲池芳草乱蛙声。

浮生嚣寂何穷已，搔首蓬窗感慨生。

陈纪，字景元，号淡轩，一号陵交，广东东莞人，我国南宋末年的诗人、词人。

自从宋朝灭亡后，陈纪就再未入仕，他与几位诗友一起选择了隐身于乡野之中，平日里诗酒酬唱，过着简朴而又平凡的生活。

说来陈纪也算是一位遗民诗人，家国的沦丧以及自身仕途的不如意皆在很大程度上影响到了他的内心。

所以从陈纪的这首《初夏》中，我们除了能够欣赏到优美的夏日风景之外，还能充分品读到作者内心深处的几分忧伤之情。

诗的首联从天气下笔开始写起：梅子黄时雨又晴，春衫未脱暑犹轻；梅子金黄的时候，天气也是阴晴不定，夏天的暑热并不明显，春衫依旧穿在身上。

最令人舒适的天气，就是不冷不热且时雨时晴，而这也是初夏时节的典型天气。

所以当作者在首联中初步写到天气情况的时候，我们就仿佛在一瞬间走进了一个温暖且又明朗的世界，就仿佛在一瞬间感受到了夏天的那份惬意、恬淡与安然。

那么除天气以外，作者还特意写到了物象“梅子”，写到了它“金黄”的色彩。

有了梅子及其色彩的点缀，夏天的形象就显得更加立体，而首联中的画面感也就得以增强。

集美好视觉与美好感觉于一体，带给读者满满的审美享受，这就是首联的“惊艳”之处。

颔联为纯景语描写，它为我们展现了另一番美妙的画面：天横远岫半眉绿，云漏斜阳一眼明；远山与天空连接在一起，显出一痕显眼的绿色，斜阳从云层里穿过，洒向大地，看上去十分亮眼明媚。

和首联相比，这一联的空间角度明显发生了变化，即它由首联的近景转向了远景，将读者的视线在不知不觉中拉向远方，将读者的心境在不知不觉中拓广开来。

作者在此处锁定镜头，把天与山相接的景象与云与夕阳相掩映的瞬间分别裁剪下来；而在这样的裁剪中，作者笔下的画面又被晕染上了清新的绿色与明媚的红色。

当这两种鲜明的色彩同时出现于一整幅画面中的时候，诗的画面在鲜明色彩的对比之下，也便拥有了丰富的层次感，显得愈发赏心悦目。

远山与天空静静相依，夕阳与云朵交相辉映；山色只留一痕深绿，夕阳却露万千道鲜红……，这样的景象足以激发读者的想象力，足以让我们在品读的时候沉醉于其中。

诗的内容在推进，而作者的下笔角度也在随之做出变换：野树晚风清蝶梦，曲池芳草乱蛙声；野外的风儿轻轻吹过树木，深树中的蝴蝶也仿佛是被微风吹醒了一样，偶尔会在那里翩翩起舞。在曲折的池塘边，生长着茂盛的芳草，可以听到此起彼伏的蛙声从那里传来。

前一句在突出视觉的同时也突出了感觉，而后一句则是重在突出听觉；前一句温婉柔和，后一句则活泼灵动。

不过在颈联的两句中，作者都选择了有生命力的物象进行搭配，所以无论是从视觉的角度还是从听觉的角度，两句都充满了蓬勃的生机。

有了颈联的描写，此诗的画面就被活化，也因为有了颈联的描写，前面两联的静景描写也显得格外美好安逸。

到了尾联处，作者才一转笔锋，表达出了自己内心的情感：浮生嚣寂何穷已，搔首蓬窗感慨生；人生的喧嚣与寂寞什么时候才可以停止呢？“我”坐在简陋的窗户前，独自搔首产生了许多感慨。

不得不说，尾联的到来有些突然，因为从前几联的描写中，我们尚不能十分明显地感受到有关于“凄凉”“忧郁”的情感色彩。

那么尾联的抒情显得突兀和不和谐吗？并没有。因为作者对每一联的景物描写都保持了中性的情感色彩，并且每一联的景物也体现出了时节变换、光阴流逝的那种意味，它们都能被看作是尾联的铺垫。

而且值得一说的是，作者在尾联中的抒情色彩又显得并不过，我们所能品到的“感伤”“忧郁”甚至“沧桑”之意是平缓、平淡的。

那么作者的这种以寻常语气所表达的凄凉感又从何而来呢？无非是从作者的生活遭遇而来，无非是从他对生命的思考而来。

由此可见，尾联的情语还带给了读者颇多的人生思考，所以它又是富含理趣的。

平淡的抒情，加以生动的写景，把读者久久留在了此诗的意境与韵味中。眼前是优美的景，心中是丰富的情与理，这便是我们读此诗的丰富收获。

花稀树密景娱眼，云薄雨晴天可人；各位看官，不知对于这首诗，你是否也被深深地感染到了？有请在评论区畅谈感想。

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