不能单从画工的粗细判断新老，比方说两件相同类型的瓷器放在一起，这时我们不能说因为这个画得细，所以它就是真品，另一个画得粗，就是仿品。

光绪五彩

像这两个光绪时期的五彩人物，一个细，一个粗，我们看右边那个仕女的手画得跟左边的没法比，但它同样也是老的。

瓷器绘制

我们要知道，古代绘瓷工匠的水平是参差不齐的，有高有低，大家不可能都处在一个水平线上。御窑厂的画师跟普通窑厂的画师肯定不一样，大窑厂的画师和小窑厂的画师也是不一样的。即便是同一个窑厂，画师之间的水平也不尽相同。你不能一个车间里，都是八级焊工吧？

晚清粉彩

所以，同样的纹饰题材，由于画的人不同，最终所体现出的工艺水准也会不同。玩瓷器的都知道有个词，叫细路。什么是细路，就是指画得非常细，那以什么来界定这个细呢？就是跟粗的比。所以说，有细就有粗，不然没法比。

万历新老对比

那有些藏友可能要问了，难道说，看画工就没用了吗？当然不是，画工粗细虽然不是鉴定新老的唯一标准，但我们可以看它绘画的是否符合时代特征，看它的运笔是否自然流畅。就像这件万历的仿品，高士的后脑勺画的非常大，我们都知道嘉万时期孩童的后脑勺确实很大，但你把它放在一个高士身上，这显然不符合我们常见的时代特征。

新老对比

再说运笔，仿品照着真品描摹的时候，他的运笔速度是非常慢的，很难做到自然流畅，所以线条画的通常比较生硬拘谨。不像真品那样，每一笔都很笃定，看上去随意洒脱。所以，我觉得对于纹饰画工来说，我们更应该关注它的时代特征，以及它的运笔，而不是单纯的看画工粗细。好了，感谢大家的阅读，咱们下期再见。