白居易《大林寺桃花》

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处，不知转入此中来。

我读白居易这首诗，发现他是个特别喜爱春天、喜爱自然的人。

从“长恨春归无觅处”可以知道他不但惜春，还想觅春。也许这一次，他就是因为觅春才来到大林寺的，果然有新发现：时值四月，别处的花都谢了，可这里的桃花才开始盛开！

所以他惊喜地要写诗告诉人们：春天藏到这里来了，喜欢春天的人快到这里来吧！

翁卷《乡村四月》

绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。

乡村四月闲人少，才 了蚕桑又插田。

这首诗以白描手法描写江南农村的景象。

前两句着重写景：绿原、白川、子规、烟雨，寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒出来。

田野生机一片，稻田波光粼粼，蒙蒙细雨中连惯于悲啼的杜鹃，也一改悲音，充满了无限的欢欣。

后两句写人事：人们都忙着各种农活，突出乡村四月的忙碌气氛。

整首诗把自然之美和劳动之美和谐统一在画面里，流露出作者的赞美之情，也使读者感受到生活的美好和劳动的乐趣。

这样一幅美丽的天然生活图画，谁愿意熙熙攘攘，过那忙得忘了自己的喧嚣生活呢？

司马光《客中初夏》

四月清和雨乍晴，南山当户转分明。

更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。

初夏四月，天气清明和暖。刚刚下过一场细雨，天又放晴了。雨后的山色更加青翠怡人，正对门的南山瞬间变得更加明净了。

再也没有恼人的柳絮随风飘飞，只有那向日的葵花正朝着太阳灿烂开放。

这首诗语言浅显，色彩明丽清新，犹如摄影师抓拍的镜头。“乍”、“转”、“起”、“倾”，四个词语的使用，使景物鲜活生动起来，让整首诗充满了雨和夏的味道，牢牢抓住了读者的心。

阮阅《眼媚儿》

楼上黄昏杏花寒，斜月小栏杆。一双燕子，两行征雁，画角声残。

绮窗人在东风里，无语对春闲。也应似旧，盈盈秋水，淡淡春山。

这是一首写别后相思的作品。一弯斜月挂在高楼上，月色里，杏花白着脸，怕冷似地抖动着。天边一行征雁飞过，一对燕子在帘边呢喃，空气中飘着画角的袅袅余音。

怀念中的佳人，此刻在春风中怕是默默无语，她那秋水一般澄澈的眼睛，和淡淡的远山一般的眉毛，该是和从前一样吧。

这首词上阕写景，下阕以景抒情，用怀想对方的情景来表达自己的深情，语淡情深，别具风格。

宋祁《玉楼春·春景》

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？

为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

作者炼字有方，一个“闹”字，别开生面，红杏开在枝头，视觉上的春天被牵到了听觉上，不但让人看到一树的红艳，也仿佛听见了蜂蝶、雀鸟争春的喧闹。作者也因此赢得“红杏尚书”的美名。

而浮生长恨，千金一笑，表现了作者潇洒的性格、落拓的襟怀。

柳永《凤栖梧》

伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

我们读这阕词悟出了这样的道理：有追求，就一定得付出；要达到目标，就一定得作出牺牲。

登高望远，一片春意，视线往往先被远处吸引。见到芳草生于天际，愁绪也就悄悄地在心头涌起。不想芳草一路从天边弥漫至眼前，愁绪也就越来越浓了。

或许除了怦然心动的他/她，还有其他什么东西能让自己长大，那便是心中渴求的理想，期待中自己未来的样子。

王国维便说古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界，而这“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”是为第二境。

最后一句，与君共勉：春暖花开，莫要辜负四月好时光！

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