《汉化日记》中的“日志”是一种无主无次序的叙述层次。三个季度一共36期，由于每一期的开头都没有日志，所以一共有30个日志，包括6个关于“天机”的故事，5个关于“地行”的故事，19个关于“地行”的故事（大部分都是上一期的非人人物），而且每个人的日志都有自己的风格，到现在为止，一共有19个故事。

比如S01E07，《熊孩子打一顿不够就打两顿》，讲述了苏莫婷和一个用耳机制造出来的小熊孩子之间的关系；S01E10，《人类是恒温动物》，讲述了苏莫婷如何与一个“吹捧者”，以及她如何与一位被冷气改造的女人交流的故事。第二集的题目很大胆，比如《香菇炖鸡没有面就仅仅是香菇炖鸡》，苏莫婷所说的泡面味道，就是和这一集有关的东西。在前面两季的基础上，这一季的剧情发展到了最后，整个剧情的走向也越来越清晰，书名与剧情之间的联系也越来越紧密，比如S03E04的《怕吃辣的话就多来两口》，S03E07的《有些东西一辈子都用不上才是最好的》。

《汉化日记》在三个季节中，除以日志形式和书名形式出现之外，还通过三个季节中的一个单一的情节，使其呈现出一种垂直连接的层次结构，从而构成一种立体的金字塔结构。并形成“具有多种入口”的文本符号圈，在同质性元素中构成了一个全新的主题。德里达在后现代主义背景下，曾经解构过“中心”，他说：“它不是一个固定的位置，它只是一个作用，一个非位置，在它里面，各种象征替代物在不断地进行着。”

在《汉化日记》的文字符号里，大篇幅的字幕和书名的连贯性都很强，这使得垂直话题的功能性和非局部性更加明显，比如以小强为原型的“油子”，比如S01E09 《遇强则强》，S02E06 《我想有个家》，S03E08 《油的报恩》等等。还有一些与篇幅相关联的作品，比如《我爱工作使我快乐》S01E03，《如何杜绝工作中的拖延状况》S02E07，《什么是战区防御系统工作日》S03E02，仅在办公场所呈现；此外，人们的社交现象（熬夜、追星、拔牙等），以及私人生活和感情关系的“棱长”也是多种多样的。但无论这些文字怎么变化，都能看到苏莫婷的身影，准确的说，是几个苏莫婷的身影，分别出现在了几个人的日记中。

在《不堪的往事总会突然袭击》这本书的核心部分，也就是苏莫婷的那本书（这本书的样子，就像是一本汉化的漫画书一样），第一次出现在了这本书中。在小说里，他通过福德正神来揭示“汉化日记”的真实，那是一种以幻想为基础，过度自觉的平凡人生：

“因为你们不能团结一致，所以我才会取消你们的约定，让你们看不到东西化为人形。不过本座要警告你一句，当你的手掌落下时，这份合约便会作废，你也就不是什么天命之子了，三界间的一切都跟你没有任何关系。你会过上正常的日子，并且会忘掉一切与我们相关的回忆，从而摆脱这种痛苦。”

从这一点来看，福德正神在苏莫婷的日记本里，用“多重人格”的方式，将苏莫婷的经历和她的经历联系在了一起，形成了一个完整的故事，而这个故事的共同点就是看到和回忆，三界的虚影都是建立在苏莫婷的幻想和她手中的日记本上。

《汉化日记》所呈现出的三个世界，即叙述层次世界、宏大叙事世界与后现代生活世界，并非相互割裂开来，它是在叙述学、叙事学与文化科学三个视角下交织而成的一种复杂的喜剧经验。而主题歌曲《该起床了》则以三个世界为主线，分别是“入梦”（“故事层次”）、“看到超自然力量”（“大故事”）、“后现代主义”（“后现代主义”）、“后现代主义”等九个不同的“歌词”/“音”/“音”。

而且苏莫婷，从一个‘现代人’，成为了一个‘旁观者’，正如那句话所说，“何不多看一次，将一切都遗忘？”电影屏幕是一种可视化平面，它利用媒介的隔离，将个体与外界隔离开来，在观看的过程中，同样也是一个忘记的过程。最终，它最终会产生“作品的自我消解：故事和角色都在不同作品之间的冲突中消失了，留下的只有每个人自己的想象，自己的情感移入与欲望投射”。

“没错，苏莫婷（我们）虽然不能以身犯险，但这并不代表我们就失去了自我。”而这首《该热血了》，就是最好的回答，“不管你在不在，不管你在不在，不管你在不在，这一切都是有原因的。”观众不会被束缚在座位上，他们可以像树根一样，将世界的各个部分连接起来，他们可以主动地去想象世界，也可以去嘲讽不同的文字，这就是人类特有的、超脱于规则之外的、纯净的、不受规则影响的、“神圣与庸俗、亲切与异域、社交与独一无二”，他们有着很强的韵律，他们“升腾”了自己的情绪，他们的思想，他们的精神，他们的行为，他们的笑声，他们的笑容，他们自己的一部分。

《汉化日记》可以理解为“汉化人之日志”，其中本人（苏莫婷）即为旁观者，亦为被旁观者；但是，更准确地说，它是“（我的）汉化日志”，即观看即记录，记录即体验，体验的过程就是充满了个人情绪的喜剧。