“三绝诗文一画，一官方还回。”一看这首诗，人们自然而然地想起了郑板桥。

他是康熙举人，雍正举人，乾隆进士，山东范县和潍县知县，“扬州八怪”的重要人物，是中国书学史上当之无愧的第一人。

郑板桥的“六分半书”是一种似隶似楷、稚拙质朴的书法，他的书法被誉为“板桥体”，他的书法趣味很强，审美效果也很好。

“板桥体”，初看不出常规，似乎是胡乱拼凑而成，但仔细把玩，深得郑板桥对传统书法的领悟，别有一番独特的见解。“板桥体”以楷书为主，偶尔夹杂一些草篆，融合各家流派，打破前人的窠臼，使其成为一种既非隶非楷，又似隶似楷，兼行书体势，杂以草篆笔法，融合多种体于一炉的新风格。

这是一种前所未有的融合，是建立在郑板桥所擅长的各种书法艺术上，“领异标新”，“徒矜奇异”，“师心自用”的基础上，写出了郑板桥所说的“霹雳霹雳”。

这一令当代书法大家傅抱石感叹：“数千年来，无一人能与他相提并论，自成一脉”的“板桥体”，奇崛大气，豪迈豪迈。其文体特点可以用一个词来概括，那就是“怪”。

怪异之处：将多种笔法融为一体。

板桥书法有其独特之处，常于一幅中多体合一，多法并用。古往今来，能兼擅多体的书法家并不少，但象板桥这般，能将多种风格融于一幅画之中，随心所欲，随心所欲，实属罕见。

他经常用篆体结构来书写楷书，也用楷书来写篆字，也就是篆形楷写、楷形篆写，并且还常常将其与古体字、异体字混在一起，一件作品常常兼具楷的工整严谨、行的俊秀飘逸、篆的圆转厚劲、草的灵动奔放，并且整个风貌浑然一体。

这是一种前所未有的书写方式，在历史上都是独一无二的。

第二个奇怪的地方，就是倾斜的方向。

“板桥体”最显著的特点之一，就是结构的左侧较低，右侧较高，用的是斜的笔法，用的是从左侧到右侧，而竖笔则是垂直的。

他按照布局的要求，随意调整字体的结构和位置，进行结体错位、笔画增减、字体缩放、异体替代等处理，再加上用笔的提按顿挫，行列的摇摆顾盼，在纵横错落的不规则之中，形成了极强的视觉冲击力，充满了动感，让人有一种新奇甚至是浪漫的审美感受。

从这一点上，我们可以感觉到一种特殊的笔法，一快一慢。相反，郑板桥就是用快慢相间的笔法，将“板桥体”的斜侧变化表现得淋漓尽致。

这种快慢交替的变化，可以创造出一种节奏感，加强了点画的张力，加强了字形的态势。为实现这一节奏、姿态的转换，板桥对黄谷战掣笔，摆宕之势，亦有所借鉴。

板桥就是直接借鉴黄庭坚的“摇波驻节”的手法，把战掣的长笔当成了撇捺，而在转弯的时候，则用了一种“蹲伏”的手法，在战斗的时候，笔锋的力量是那么的强大，而在他的膝盖上，却是那么的有力。

“摇波驻节”的运用，使板桥的书法有了一种随心所欲的感觉，行云流水，却又不失庄重，飘逸中又有法度，有一种独特的美感。

怪异之三：将兰竹画融入书法。

郑板桥是绘画与绘画的同宗，他的作品也是一家。他在《墨竹图》上写道：“我作画时，常学沈石田，徐文长，高其佩等人的画，都是为了学习书法和绘画的道理。

他把兰竹的笔法运用在书法上已有很高的造诣，比如他的很多长笔划都是以兰竹为笔意，颇有意趣。所以清朝的蒋士铨有这样的评价：“板桥的字，就像兰一样，波磔奇，飘逸出尘。

我们看郑板桥的一副书法，确实有一种“珠玉含珠数箭兰新竹”（郑板桥所说），这和黄山谷的书法是一回事，正如他自己所说的，“谷书如画竹，东坡画竹如书”。

郑板桥从兰竹的笔法开始，就是要学习兰竹的笔法，而不是用兰竹的笔法来表现，而是要将自己的笔法融入到自己的作品中，这样才能达到完美的境界。在这种思想的指导下，他的笔法流畅自如，笔法多变，神韵灵动，浑然天成。