书画造伪的历史已有悠久的背景，制造伪作的技法异常巧妙。制作者需要具备广博的书画知识和鉴赏力，同时也需要一定的书写和绘画技巧。然而，制造伪作往往并不光明正大，常常秘而不宣。这使得这些伪作很少会有专著流传下来，给后代的书画研究者和鉴赏者带来许多麻烦。下面将对常见的伪作方法进行简要描述，以供参考。

作伪的方法可以分为以下几类：

一、伪作的形式与策略

完全假造：有稿本的假造和无稿本的假造。

有稿本的假造：根据真正的作品临摹制作，与原作相似度较高，难以分辨真伪。例如黄公望的《富春山居图》，存在仿制本。曾被误以为是真迹，但后来鉴定为赝品。

无稿本的假造：制作者缺乏真正的古本进行临摹，根据某个流派的笔法和结构，凭想象创作作品。例如，苏州地区有人仿写王梦楼的字，以至于能够模仿其风格，欺骗不了鉴赏经验丰富的人。

《富春山居图》

二、改头换面：通过一些手法改变作品的结构或题跋。

裁割题跋：将原作与题跋分割开。例如，赵孟颓的《饮马图卷》画是摹本，画后柯九思的题跋则是真迹，而真画也不知流落到何处去了。又如，明朝陈缉熙得《褚摹本兰亭序》，陈刻石行世后又基拓数本，分散诸跋，将原本的真跋配在摹本之后。

将长卷分为多卷：将长卷分为多个部分。元朝的《四清图卷》，被分成前后两段，前段画慈竹、筀竹二丛，与原来赵孟额和元复初二人的题跋装裱成一卷，现流落在美国纳尔逊博物馆；后半段存款，画梧竹兰石，再配上原有的周天球题跋，装裱成另一卷，现藏于故宫博物院。这种将长卷裁割成多卷的例子还有很多。可见这种割截长卷为多段的作伪手法很早就有了，只是到了近代尤甚于前。

利用旧装潢：利用名家的边题、印章，或者从其他作品中拆卸部分元素进行填配假作。例如，明朝沈周的《杏花书屋图》原是一画轴，四周的裱边上有清朝谢希曾等收藏印章和边题，作伪的人将一摹制伪本配上去，谢希曾的边题拆移到新轴上去。这种改头换面形式也是作假中经常见到的。

《饮马图卷》

三、改款：利用挖款、添款、改款、割款等手法修改作品的款式。

将小名家款改为大名家款：将小名家作品的款改为大名家款，以提高价值。

添款：在无款的作品上添加名家款，使其看起来更有价值。

将晚期款改为早期款：将后代作品的款改为时代较早的款，提高身价。

四、“二揭本”作伪：制作者用两层宣纸制作伪作，外表像是两张画作。

利用上下两层宣纸：将上下两层宣纸揭开，使其成为两张作品。因为纸张厚度，易于分开揭取。这种作假多半是年代不甚久远的宣纸本，一般是原作宣纸为二层复合，绘画或书写时墨色或颜色渗透到下面一层去。这样也就能揭开成为两张。

比如，北京故宫博物院藏的赵之谦《牡丹》画轴，在沈阳故宫也藏有一幅，两本几乎一模一样。仔细一看，沈阳所藏的那本颜色有异，这是按照原本重加点染设色，然后钤盖印章。

赵之谦《牡丹》

五、地区性作伪

从明朝开始，地区性的作伪开始出现，例如“苏州片”、“扬州片”、“开封货”、“湖南造”、“广东造”、“北京后门造”、“上海造”等。

“苏州片”：产自苏州，仿制大名家的作品，多有底稿，也有名家题跋。

“扬州片”：产自扬州，以仿制石涛、郑燮为主，作伪技巧较低。

“开封货”：产自开封，仿制宋代名家作品，常用改款手法。

“湖南造”：产自湖南，以模仿明清名家作品为主，制作质地较粗糙。

“广东造”：产自广东，仿制清代名家作品，以改款手法为主。

“北京后门造”：产自北京，仿制清代名家作品，装裱模仿宫廷格式。

“上海造”：产自上海，仿制近现代名家作品，技术较高。

六、近、现代的作伪者

近现代一些名家在早期作品未受重视时，曾制作过伪作，如王旭东、张鉴轩、陈逸庵、祁井西、刘绍候、薛慎微、徐俊卿等。这些作伪者多具备鉴赏能力和广博知识，制作伪作时采用不同的窍门和技巧，尽管制作方法不易为人所知，但其做假的水平各有独特之处。

张大千

七、代笔书画

代笔书画通常分为三种情况：

代笔书法：在日常应用中，如敕书，由内廷书手代写，例如，宋徽宗赵佶的敕书，实际并非出于亲作，往往出于内廷供奉的书手所写，实际上宋代的诏敕、告身，都是御书院书手所写，无一出自皇帝亲笔。世传唐明皇的《鹡鸰颂》，有纸本，有绢本，虽有敕字，其实并非明皇手书，同为开元翰林供奉所写，以代印刷。

代笔绘画：常出现在忙碌或年事高迈的情况下。代笔画最多的有清朝的“四王”，蒋廷锡、董邦达、邹一桂、金冬心等人。像赵佶的绘画也多出自当时画院的高手，他既非年高体衰，亦非忙于应酬，究其原因，可能出于欲传名后世的心理。董其昌的画也多出于代笔。

半真半代：制作者自己创作一部分，将剩余部分交由他人完成。齐白石七十岁以后也有人代笔，因为年迈目眩画不了工笔的草虫花叶，于是让学生或儿子代画。即以草虫为例，又不要学生全画完，留下一条腿或两条腿不要画，等到别人取画时，齐白石当着别人的面将未画完的腿添上，以示该画是自己画的。总之，代笔书画与完全做假有所不同，书法虽是别人代写，但经本人同意，印章也是真的；绘画别人画了一部分或全部，但印章是真的，款也是本人书写，这只能说是半真半假，与完全作伪相比还是有不同的。

总之，书画伪造方法多种多样，有些伪造者技术高超，造假的水平也有所不同。虽然这些方法难以轻易示人，但正因为这些窍门，使得伪造品与真迹能够被鉴别出来。书画的内在气韵难以复制，这也是无论多么巧妙的伪造品都难以逃脱鉴别的原因。如何以上内容对您有所帮助，非常感谢您点赞并关注支持。