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春已行深，花的海洋已经开始沸腾，而“清明”也在不知不觉中悄然临近。
清明，春季的第五个节气，因“气清景明、万物皆显”之气候特征而得名。
从这一天开始，南方的天气将愈发暖和，北方则会尽消雨雪，正式步入春意撩人的新世界。
因为清明是一个“祭祖”的节日，所以它从来都饱含着凄凉之味；
而又因为清明正值春暖花开的时节，所以它也总是充满着不尽的欢乐与奔放之意。
比如，杜牧有云：清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂；比如，周端臣亦有云：惊起少年游冶兴，插花沽酒醉清明。
在本期，诗巷也是特意挑选了一首独特的宋诗来跟大家分享。
这首诗8句皆美到了人心深处，既让我们欣赏到了春的多彩画卷，又让我们感受到了那份被春机所鼓舞的激情，值得与“妙笔”二字相匹配。
郊行即事
宋·程颢
芳原绿野恣行时，春入遥山碧四围。
兴逐乱红穿柳巷，困临流水坐苔矶。
莫辞盏酒十分醉，只恐风花一片飞。
况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。
程颢，字伯淳，号明道，世称“明道先生”，我国北宋著名的理学家、教育家、诗人。因竭力推崇理学，程颢成为我国理学的奠基者。
对理学极具研究的程颢，颇为注重人与自然之间的和谐统一，而这一点在他的诗作中也得以比较充分的体现。
我们这里所分享的这首《郊行即事》就是具其“理学”特征的代表作。
诗的首联直接从人物及其视角下笔进行临摹：芳原绿野恣行时，春入遥山碧四围；在长满绿色芳草的原野之上，“我”肆意地行走玩耍，春风吹遍了远处的山脉，四周看上去都是一片碧绿的色彩。
不用特意将人物添入诗中，首联已然以第一人称的口吻将人物（作者）很自然地植入到诗中，将其带到了读者的眼前。
“芳原绿野”四个字一笔拓开空间，把芳草漫无边际而蓬勃生长的景象刻画出来；起到了在拉伸读者视线、拓宽读者胸次的同时，也将丰富的色彩晕染于画面中，从而收到了从触动读者视觉到触动读者感觉的效果。
“恣行时”在临摹出作者无拘无束、放飞自我的形象的同时，更是将其洒脱随性、欢快奔放的美丽心情表达出来。
“春入遥山碧四围”，这一句再次从较为广阔的空间下笔，抓住更具有形体特征的物象“山”，把清新的色彩予以涂抹，把饱满的春意予以融合。
二句一低一高、由近及远，借助空间的灵活裁剪，把诗境的丰富性在第一时间就诠释予读者。
首联提到人物，那么在接下来的颔联中，作者便进一步对人物展开描写：兴逐乱红穿柳巷，困临流水坐苔矶；“我”兴致高涨，追着随风飞舞的花片在柳巷中奔走；对着涓涓的流水，“我”静静地坐在长有苔藓的石头上休息。
我们可以发现，从首联到这里的颔联，作者都是在很用心地分别从不同的角度做以临摹。首联是一句主人物，一句主景物；颔联则是一句主动态，一句主静态。
这种错综搭配的写作手法，能够让诗的内容与意境都得到更加有效的丰满，也能够以更加饱满的张力吸引读者。
“兴逐乱红穿柳巷”呈现出作者活泼奔放的一面；“困临流水坐苔矶”呈现出的又是作者安静闲适的一面。
但是无论是哪一面的形象呈现，都无不有力地印证了首联中的“恣行”二字，都无不含蓄地道明了作者对春的热爱和享受春光时的烂漫心情。
围绕画面中的人物（作者），作者继续裁剪内容：莫辞盏酒十分醉，只恐风花一片飞；不要停下手中的酒杯，要将十分意都寄托在其中，只怕那落花会被风吹落一地。
春在最浓时，也预示着它即将走向凋败的时刻，这一自然规律的轮回，是无人可以挽救和阻止的。
所以面对如此之景，有人会愁绪自生，而有人则会积极乐观，懂得及时行乐，作者就属于后者。
“莫辞盏酒十分醉”写出了作者饱赏春光、尽情行乐时的美好情景，展现出了他沉醉于春光、畅饮美酒的洒脱形象。
“只恐风花一片飞”，这句紧跟其后，充分解释了前一句的内容，不仅让我们更加清晰地读懂了作者的内心，而且还让我们受以启发，懂得珍惜时光、活在当下的人生意义。
“况是清明好天气，不妨游衍莫忘归”；况且现在是清明节天气正好的时候，不妨来随性游玩，但是最后也要记得按时返程。
尾联再从虚象出发，将诗中的情感做以升华。
作者在点明时间与天气的同时，在再次抒发自己欢愉心情的同时，也表达了自己最终的观点——“莫忘归”。
许多诗在表达欢愉之情时，往往会以“忘归”之举动进行烘托。但程颢却为“及时行乐”“尽情赏春”附加了“莫忘归”的条件。
所以从内容的构思来讲，程诗会略显新颖；而从情感的抒发来讲，其实“忘归”“莫忘返”都有着自己所具的感染力，甚至说“忘归”之举要更显力量。
但如果我们结合程颢身份与作诗理念来看，尾联中的“莫忘返”就非常鲜明有力地诠释了作者对“理”对“人与自然和平相处、和谐相融”思想的执着追求。
这就是程颢尾联的特别之处，也是此诗的一大亮点之一。所以我们说，程颢此诗尤别具耐品，八句都堪称妙笔。
四围山碧春风暖，一晌贪欢莫负杯；读完一首，唇齿生香。不知对于程颢的这首诗，各位看官有何感想？评论区留给你们。
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