《只此青绿》电影版是舞剧版的升华之作,拉近了观众与舞者之间的距离

楷威放映室 2024-10-01 17:43:28

国庆假期前,参加了观影团活动,观看了《只此青绿》电影版。2023年,曾在北京保利剧院看过舞蹈诗剧《只此青绿》。当时虽然坐在第一排,但因为位置是固定的,还是不能看到作品整体的样貌,更看不清演员们的表情。这次在电影里,不但能够看到表情,在大银幕上更是能看得如此清晰,也就更容易体会演员投入角色的深情,特别是泪流满面的主角希孟。

电影增强了舞剧的故事感,可以看到希孟对画作的追求与热情,以及展卷人穿越时空后对希孟的凝视。随着故事的发展,画成之后来到现代的博物馆,本来没有相见的两人,也再次挥手致意,希孟这一拜,也凝结着千言万语,他感谢有这么多人将自己的杰作代代相传、流芳百世。

可以看到,因为希孟未在画作上留下自己的名章,最初有了篆刻人为希孟刻下姓名的章节和桥段。在这“问篆”之后,能够让画作形成的关键元素中,才有了唱丝、寻石、习笔、淬墨等为画作做充分准备的工序,也表明在这经典长卷画作背后,包含这些手工匠人的心血。

在本片首映礼上,饰演过希孟,也在本片里饰演篆刻人的刘沛然更是在回答观众问题时哽咽,因为想到自己饰演希孟时,看到《千里江山图》呈现眼前的那份感动,作为一个参与故事演绎角色的舞者,自然是被这动人的画面所感染。因为他已经融入角色,把自己当成希孟时,看到后世众人能够看到自己作品,深受感动。

而《只此青绿》电影版的优势则在于,特写镜头、特效、慢镜头等各方面的加持,视野范围更加开阔,色彩和构图都让本身的舞剧提升了一个档次。比如希孟在水中的独舞“听雨”,这种效果在舞台上是很难实现的。而在电影中,不但能够实现,还有特写、慢镜头和定格镜头的展现,观众可以尽览演员舞动的神采。

全片中,观众最期待的,也是经典的一场,自然是青绿的群舞场面。在舞台上,我们只能看到舞者的表演和律动,虽然这已经让我们看到舞蹈的魅力,而在电影中,则设计了一个镜像的表现方式,还可以在演员们集中起来和静止时,运用整体的反转效果,带来只有电影才能做到的视效美学,舞者脚下带有水纹和涟漪,更是如同被置于水晶球中剔透晶莹。

在最后一个“入画”的章节里,也加入了更多巧思,舞者脚下的地面被设计成画布的色彩及质感,当青绿舞者们缓缓前行时,长裙拖过地面的“画布”,那抹青绿的色彩就跟着留存下来,可以说是把抽象和具象的墨色效果完美结合起来,更是很好地强调了入画的主题。

这就是电影艺术形式的优势,它拉近了观众和舞者的距离。相对来说,电影的艺术形式的综合性,对观众也是公平的,每个人看到的画面都是一样的,不会因为舞台角度问题而影响观看质量。另一方面,因为有了电影蒙太奇等叠加效果,可以让笔墨和象征意义的人物形象完美结合。

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楷威放映室

简介:优质影视故事分享,带你体验不同人生,曾任职电影杂志