港影:大情绪与表演之巅

腾高唐泪 2024-08-14 21:56:39

在文字中证道。——唐泪

什么是大情绪?

超常之喜、极致悲情、非常之怒,无匹深情、切齿之恨与难当痛楚,这些人生中的非常情绪,若化用到表演当中,就可称作“大情绪”。

一般我们会如何评价“演技”?

大略会是,“演什么像什么”和“演什么是什么”。

但如果再去做一番细致体察,或会发现,这个层次的表演,相对上文提到的“大情绪”演绎来讲,就或只在普通层境了。

故“大情绪”的演绎,或才是表演之巅。

仅探讨。

香港影坛卧虎藏龙。

若以演技为话题,随随便便,就可以列出来长串名单。

很多演员,都擅长临摹。

贩夫走卒、帝王将相、邪魅变态、黑道大哥、街头混混、市井底层乃及红男绿女等种种,都尽可演得,但如果讲到“大情绪”,就不是随便上来一个演员,就可以驾驭,更不用说高级、精准甚至是被列做经典。

然空口无凭,仍要以实例为证才好。

比如我们来看《无间道》。

这部电影被导演刘伟强认为,就是一部正常的商业片,不知道为什么能拿那么多奖。

卧底与天台、警察与黑帮、三年又三年、只想做一个好人,剧本的精妙毋庸置疑,但若无更深层次的升华,也就仅此而已。

戏眼在粤海投资大厦一场戏。

剧情并不复杂。

大略是,警方卧底陈永仁与上司黄志诚,约在粤海投资大厦顶层天台见面,黑帮随后赶来,将二人堵住,陈永仁坐升降机逃离,下到底层后,又坐出租车返回大厦正门,就在此时,黄志诚被人从高空扔下,正好砸中出租车顶。

随后,陈永仁上演了一段不到三分钟的独角戏。

人物彼时所呈现的惊怖、悲伤和绝望,将故事里的警匪对峙、宿命纠葛、手足深情、午夜惊惧乃及“三年又三年”的无奈等等,化作情绪之瀑,喷薄而出。

这场戏升华了整部电影。

也就在此刻,梁朝伟与片内的其他演员,全然区隔了开来。

这就是“大情绪”。

有人或仍不理解。

他们可能认为,这无非是戏份和剧情设计的关系,如果换其他演技上佳的演员上去,也照样可以惊艳。

仍沿着《无间道》系列电影往下。

这次讲一个反面案例。

众所周知,《无间道2》借用了《教父》的框架,而片中表现最好的演员是吴镇宇,他将临危受命、步步惊心而挽狂澜于既倒的倪永孝,诠释得尤其精准。

但电影的真正主角,并不是倪永孝。

这部《无间道2》,设计了一幕剧情,督察黄志城的拍档陆启昌,在他眼前被黑帮炸死,面对熊熊烈火,黄志城七情上脸、歇斯底里、扑地打滚、狂吼嘶嚎。

这场戏的用意,与《无间道》中粤海投资大厦那场戏,完全一致。

而同样是“大情绪”,谁人更为高明?

一望而知。

谈到“大情绪”,另一位演员,更不可不提。

他当然就是郭富城。

早在1993年,他凭《赤脚小子》片末一场悲情戏,就被昔日港媒,纳入了“演技派”的行列,十二年后,又以《三岔口》中的情感爆发,击败老戏骨梁家辉,首封影帝。

六年后,他出演电影《最爱》。

对郭富城个人而言,这是一部“里程碑”式的电影。

一个引领时尚的乐坛天王、天生偶像,将一个陕西青年农民兼艾滋病患者,饰演得入木三分,这已经足够让人惊讶。

但何止于此?

片末一场戏。

顾长卫用了一种交错镜头的手段,来将那种如瀑的情绪、如海的深情和不可遏止的绝望,层层退进。

也就在此时,郭富城展露出了渊深不可测的功力。

每一个镜头反打,郭富城的情绪都会更深一层,初时惫懒,而后渐渐递变为情、为光、为怜惜与绝望,直至进无可进,才最终爆发。

当是之时,章子怡甚至只需要瞥见镜头外郭富城的眼神,就当即哽咽,情至深处而不可抑。

从访谈和表演的对照,很容易就能找出这个转折在哪里。

电影已不止是故事。

而郭富城表演上的层次与爆发,当真是叹为观止。

一旦得见,就绝不能忘。

讲到这里,突然想起来郑保瑞导演、林家栋主演的那部《智齿》。

林家栋是个好演员。

他一路龙套和配角,经《无间道》、《黑社会》、《放逐》、《神探》、《文雀》、《叶问》和《寒战》等电影的历练,终于凭《树大招风》一举封帝。

然无论是《手卷烟》、《智齿》还是任何电影,他在常规表演上,打磨已经足够,却向来欠缺“大情绪”层次的处理能力。

比如《智齿》。

层层铺垫、步步紧逼,到了各种矛盾、情绪、情感的最终纠葛之处,林家栋却欠缺临门一脚的能力。

反倒是刘雅瑟,以极致爆发的情绪,冲天而起,艳压全场。

倒转过来讲。

演员与演员的差别在哪里?

常规的临摹与情绪表达,乃及坐卧行走、临场反应等等,绝大多数略有天赋的演员,都不会出现什么天堑般的差异。

唯独“大情绪”,莫可名状,难以触抵。

它需要极强的天赋,也要求演员具备丰沛的情感和强大的思辩能力,更尤其强调善用眼神,以此为基,经千锤百炼,方或可成。

比如再举一个例子。

电影《临时劫案》,郭富城一句“说谢谢”,流传甚广。

而梅蓝天这个角色,到底有多强?

“嘭!有一声打雷,我见到彩虹。”

大贼梅蓝天,触碰了自己痛彻心扉又无法面对的过往,你能感受到那种痛到癫狂的“强”情绪,透过银幕,汹涌而来,再一转,又从极致痛感,转换至歇斯底里的狂笑与癫狂,你甚至可以看到,他强行“篡改”了自己的记忆。

这种情绪释放、转换与承接的能力,当真可称“神乎其技”。

当然,以表演而论,不但演员本身要具备强大的天赋和能力,对于站在鉴赏角度的观众来讲,同样要有要求。

唯同道者,方有共振。

一言以蔽之。

若“面瘫”为表演之始,“大情绪”,则是表演之巅。

是为始终。

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腾高唐泪

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