这一切都是从一个玩笑开始的，对于脱口秀演员艾丹·帕克来说，这似乎很自然。当他得知有机会在一月份的音乐活动中演唱《周六与桑德海姆》时，他碰巧找到了合适的人。“可以么？”他用戏谑的口吻问道。“当然,”他想起了她说过的那句话。

于是，帕克又回到了音乐剧的舞台上，这个舞台原本是他从2013年开始就已经被排斥在外，并且由于身为亚洲人没有任何表演的机会而被抛弃的。数月之后，身穿红袍、留着络腮胡的他再次出现在电影《抒情的希伯来翁》和电影《疯狂的流浪诗:未经授权的音乐模仿》中。对于帕克而言，7月7号的这场演出有着非同寻常的重要性，这不仅仅是由于他对这出戏的喜爱，更是由于这出戏展现出一种转向音乐产业的趋势。

在接触这出音乐戏剧以前，帕克还是一名19岁的流浪汉，他感染了重病，由于没有合法身份，他无法找到一份工作。他说：“是音乐拯救了我。”帕克之所以投身于社会剧场，是由于他认为这是他这个非法移民能够追求的唯一热情。他的一名好友听说了这首歌，于是将他引荐给一名声乐老师理查德·尼科尔。这名声乐老师希望能够为帕克传授一门课程，而这名声乐老师正是来自一家通过音乐来推动移民们的社会和经济一体化的非赢利机构。

为什么《奇怪的循环》获得托尼奖对百老汇意义重大？他说：“我很伤心，就像我被拯救了一样。”“我认为，即使你没有获得该角色，那也是因为你的才能，而不是因为你是哪个民族的人。帕克表示，由于他有意将自己塑造为多个民族的人物，所以他仍在继续拍摄《西贡小姐》，“我演了九部，就是为了让自己成为亚洲歌手。”他说自己的相貌阻碍了他与理想中的人物的发展。

他表示，自己是个很高很结实的人，这和好莱坞亚洲人的卡通形象完全不同。他感觉自己就像一个想要装进模子里的古怪外形，两个都显得过于渺小，而且他对自己的实力也很清楚。在参加了一些类似于音乐电影《油脂》、《再见,伯蒂》的竞争后，他又被要求出演了，但是他很清楚，这些电影公司并没有考虑到他的肤色而选择他。他说：“从理论上来说，我可以尽我所能去做这个工作，但是最后，我不会去做那些工作，这真叫人郁闷。”

帕克由于自己的性格和出身而转变成了一种幽默。他说：“单人喜剧表演是一种展示个人经验和独特个性的机会。“虽然我感觉自己就象一出歌舞剧，但是有时候，你只要按照他们所想去做就行了。”让一个亚洲的演员担当这个角色尤其关键，亚洲人长期以来一直是影视的一种形象象征。

他曾在笑工场、好莱坞现场、冰雪小屋等各种喜剧社团中演出，并取得了巨大的成就。他也曾出演过由孔夫子执导的《亚细亚喜剧》节目。有一次，他与剧组一起表演一出音乐剧，使他获得了在戏剧《制片人》中扮演李奥·布鲁姆这个角色的机会。

乔英·萨默斯表示，这部电影的主演名单让他很吃惊，因为它显示出，“如今，他们很乐意让亚洲人来扮演主要的角色。”帕克说：“这使我感到，或许我们真的有了一些进展。他说：“或许，除了出身之外，我还有一个在这一行工作的机会。”