近日，再次浏览到一张老油画《螺号响了》，也再次为之震撼。

这幅作品，最早刊登在1972年《解放军画报》6月号上。

现收藏于广东美术馆，作者为军旅画家邵增虎。

画面上，一位年轻妈妈听到螺号响了，背上熟睡的孩子，手握钢叉跨出大门，冲进茫茫的夜色之中……

她是什么人？又是为了什么？

这幅作品创作背景是在20世纪60年代，常凯申一直在叫嚣反攻大陆。

东南沿海几十万基干民兵枕戈待旦，日夜巡护在祖国的海防线上，几百万老百姓自觉投入到沿海边防的守卫当中。

在沿海的渔村，不管白天黑夜，每次螺号一响，渔民们不分男女老幼，手里拿着各式各样的武器，毫不迟疑地赶赴现场去抓潜伏过来的特务。

这种排山倒海、铜墙铁壁一般的防御阵势，让敌特分子闻风丧胆。

人民群众与人民军队联手布下的天罗地网，令一切反动派无处遁形。

从画面上来看，这位妈妈非常的年轻，但表情坚毅，步伐坚定，背负婴儿不失母爱，手握钢叉不乏英勇，目光炯炯中透露出誓死保卫红色政权的坚强决心。

她是一位海岛女民兵，她这么做的目的，不用任何政治意义上的拔高，她最朴素的想法就是，为了背上的孩子，能过上平安幸福的生活。

此时此刻，普通老百姓的家国情怀，一下子就具象化了。

万里江山万里营，七亿人民七亿兵。

时至今日，我们依然能够从作品中感受到鼓舞人心的力量。

新中国的每一个人，保卫和平，保卫红色政权，保卫幸福生活，责无旁贷，义不容辞。

海岛女民兵这一代人的坚定信仰，是现在的年轻人难以想象的。

很可惜，现在已经很少能看到“螺号响了”这种激动人心的作品了。

《螺号响了》的作者邵增虎， 1937年出生于安徽省绩溪县，1962年毕业于广州美术学院油画系。

大学毕业后，邵增虎入伍直到1998年退休，在部队度过了36个春秋，军旅生涯对他的艺术创作影响极大。

曾任中国美术家协会理事、广东省美术家协会副主席、广东省油画学会主席。

现为国家一级美术师，享受政府特殊津贴，作品多次入选全国美展并获奖。

邵增虎是一位艺术家，但他首先是一位军人。

他在谈到创作这幅作品的时候，就曾经说过：

从我个人来说，就有一种强烈的愿望，希望能够有那么一两张画能在全国站得住脚。因此那批年轻人都很卖劲、很下功夫。而且那时的创作不是为了个人，而是为了社会。现在市场影响太大，那种强烈的精益求精、为社会服务的精神感觉总体上不如过去强。

一语中的，一针见血，一语道破。

现如今的艺术家们，追求名利的欲望更加强烈，他们的创作更大程度上是为了个人，而不是为了社会，为了人民。

所以，难以创作出划时代的作品，也就不足为奇了。

更可怕的是，为了迎合西方的奖项，不少作家、导演等等艺术家们，不惜大幅描绘夸大中国的“阴暗面”，以博取西方评委的青睐。

甚至有些人直接成为了领取狗粮的“公知”，充当了境外势力的走狗和诋毁祖国的急先锋。

对此，邵增虎说得更加明确：

我觉得美术除了审美功能、影响人们心灵的功能以外，还是应该有教化作用，引导人们，做人要有一种正气，应该为社会做点什么。在市场经济特别发达的情况下，如果老是想市场需要，就容易拉低艺术水准。因为市场对艺术品位的要求不完全一致，市场价值和艺术价值还是有区别的。所以有志气的画家还是要认认真真画些对社会有影响、对艺术来讲有探索的作品。

这番话发自肺腑，语重心长，对当代的艺术家们来说，要分得清市场价值与艺术价值孰轻孰重。

老一辈的艺术家始终在践行：

做人要有一种正气，为人民而创造，为社会而创作，而不是为了名利。

伟大的时代酝酿出伟大的作品，伟大的作品，鼓舞人心的作用永不过时。

那些叫嚣“战争来了我不上，谁爱上谁上”的人、那些冷嘲热讽“航母下水，跟我月薪3000有什么关系”的人、那些抹黑“那个年代除了贫穷和饥饿一无是处”的人，看了《螺号响了》这幅老油画，又该作何感想呢？