今年的春节档电影，可谓是几家欢喜几家愁。

有的任凭风浪起，稳坐钓鱼船，比如《热辣滚烫》，即使现在不吆喝了，也挡不住井喷的票房，破亿捷报频传，群马竞逐遥遥领先，短短七天破了20亿，直奔着40亿去。

别的电影还挣扎在水深火热之中，贾玲提前“撂挑子”。

路演结束，长谈阔论里命词遣意，道尽心里话。

甩膘塑型是漫长的煎熬，如今轻舟已过万重山，该放下疲惫压力的掣肘，好好休息一下了。

贾玲的喜，愈发衬托对手的愁，最先熬不住的是《我们一起摇太阳》。

选错了档期，再好的故事也难激起票房的水花，谁会愿意大过年的，掏着真金白银被苦难狠戳心窝呢？

哪怕电影里回避伤痛，向阳而生，也很容易触动观众对这一题材敏感的神经。

票房惨不忍睹，于是片方选择退出春节档，春暖花开再扬风帆，实乃明智之举。

比起《我们一起摇太阳》的及时止损，刘德华的《红毯先生》还在垂死挣扎。

没热度，没排片，没票房，“三无”的它，有种过不了亿的危险。

门槛放在那，跨过去的观众甘之如饴，享受宁浩镜头里的各种隐喻，喜欢最大程度丢掉表演痕迹的刘德华。

没跨过去的观众皆睡了个饱觉，给了个差评。

“生不逢时”的《红毯先生》，或许会随着岁月的更迭，散出奇香。

未来娱乐圈再有大瓜，电影里“未卜先知”的片段都会被各路营销号切片成讽刺在短视频传播，到那时大抵会有不少人说出欠一张电影票的感慨。

这次春节档的格局有点“诡异”。

精于商业算计，创作尽显笨拙的翻拍电影大口吃肉，最显导演功底的原创电影却只配喝汤，《第二十条》就是后者里的典型。

说来也怪，同样是张艺谋的作品闯入黄金档期，《满江红》《坚如磐石》不愁没票房，轻松突围，但，盛名之下，其实难副的声量响彻网络。

《第二十条》的口碑稳如磐石，票房的增势却慢如龟速。

酒香也怕巷子深，还得吆喝，前有马丽降身段求排片，言辞恳切，真诚溢屏。

后有无辜的王骁被不礼貌的观众发了一通无名火，一石激起千层浪。

戏外状况不断，热度却节节攀升。

《第二十条》赶着春节档的尾巴，颓势渐消，胜势立显，卯足劲儿的缩短与《热辣滚烫》《飞驰人生2》日票房上的差距，逆风翻盘有点盼头。

还得是张艺谋，功夫就是深。

现实的故事被幽默元素包裹的圆润讨巧，就像一盘热气腾腾的饺子，咬开温馨好笑的皮儿，是冷峻尖锐的馅儿，皮薄馅大，口留余香。

这类题材极易拍成“法制教育片”，但老谋子既没丢掉喜剧的壳，也没淡化普法的核，面和里兼顾，几乎做到了极致的平衡。

镣铐并不妨碍他起舞唱大戏，生活里的灰色地带无所遁形。

明星战术是这两年张艺谋拍电影的“致富经”，靠他的超强磁吸力，分分钟凑齐一个神仙阵容。

就拿《第二十条》来说，登场角色全是腕，很多都是爆剧里涌现的“宝藏”。

张艺谋把他们凑一起，热度空前的《狂飙》与立意深远的《漫长的季节》来了次隔空对话，轻松拿捏观众基本盘。

国师的镜头总有着“化腐朽为神奇”的奇效，让他一拍，流量明星蜕变了，实力演员更出彩。

这次张艺谋赋予给雷佳音凡人气质，他饰演的韩明，不堪凌乱烦恼多，甚至有点窝囊。

有了瑕疵接了地气，更反衬出成长觉醒后的“伟大”。

结尾的慷慨陈词，动之以情，晓之以理，弱化了煽情，升华了主题，和《满江红》阁楼上的背诵一样画龙点睛，让整部电影的精神之光充分绽放。

雷佳音的演技被盛赞融入了检察官的血脉，真不是吹。

人设有点单薄的李茂娟，被马丽真实自然的演技赋予了魂。

爱啰嗦、喜抱怨，遇到点事惊叫唤、总慌神，但她又是家里“沉甸甸”的存在，让老公放心，让儿子安心。

喜怒也好，哀乐也罢，马丽演绎得举重若轻。

润物细无声间把尘世里千万平凡母亲里的一个铭肌镂骨、填满血肉，无比鲜活。

好演员扎堆，却被两位女演员惊艳到了，一个是高叶，一个是赵丽颖。

有网友说，高叶的演技就像秋衣扎进秋裤里一样踏实。

《第二十条》里又得到了验证，头发拉直、不施粉黛，脸还是那张脸，却再不见大嫂的流盼妩媚，尽显检察官才有的普世力量。

前者眼里透着邪，瞅着让人心发慌，后者眼眸有光，正得耀眼，流露着庇护弱者的安全感。

高叶饰演的吕玲玲，在有限的戏份里发挥着无限的可能性。

初印象是不近人情的铁娘子，呛领导言之有物，如钢炮般让对方招架不住，怼恶霸以言为刃，粗鲁莽汉也面色焦黄，硬得像块铁，水浸不湿，火烧不烂。

弱者面前，卸掉盔甲，柔软一面轻易示人。

按铁律办事的她，屡屡触碰不符合规定的红线，这些破例，让吕玲玲变得有人味儿，连主角都掩不住的魅力“扑鼻香”。

毕业于北京电影学院的高叶，深谙“真实生活自有万钧力量”的表演窍门。

在体验生活时把检察官们挂在嘴边的一句话，带进电影，正是那句：我们判的不是案子，是别人的人生。

略带哭腔，却吐字清晰，娓娓道来，字字千斤重。

没有硬上价值的违和尴尬，是过耳难忘、直击心灵的金石之言。

再来说说赵丽颖，担得起张艺谋的那句“洗尽铅华”的超高评价。

戏里郝秀萍一登场，终是洗净铅华始见金。

故事因郝秀萍而起，丈夫出事，恶霸缠身，女儿的安危皆在一念之间，苦难如无边的汪洋，向她袭来，她脆弱亦坚韧，她飘摇无依亦主宰命运。

纵身一跃，扭转局面，郝秀萍的悲剧，引各方反思，赵丽颖的演绎，让看者震撼。

赵丽颖褪去雕饰，是不再容光焕发的内娱顶流，也再不见昔日经典角色的影子。

哪怕演过类似村妇，照样将自己揉碎重塑，成了《第二十条》里说不出话，所有情绪都靠手指忙碌比划的郝秀萍。

镜头里，一晃而过，有戏剧张力，有情绪发力，亦有哭戏感染力，三力聚拢，不争不抢成为焦点，如此演技，是能拿奖的程度。

没有台词辅助，赵丽颖以表情和手语为抓手，将角色的绝望无助、警惕恐惧等复杂情绪精准传达给观众。

转角恰逢掳走女儿的恶霸，如无头苍蝇般晃荡的郝秀萍歪打正着，丢了孩子的焦灼瞬间化为“饿狼扑食”的愤怒，再难压抑，且混杂着为母则刚的保护欲，一头扎进莽汉窝。

这个时候，满屏张扬着奋起搏斗的原始蛮力，激燃又揪心，热血又泪目。

天台边的那场戏，赵丽颖用比千层饼还丰富的层次感，演活了郝秀萍求路无门后的孤注一掷。

滚着泪水的面庞上，从始至终都是心沉到谷底的哀哀欲绝。

模糊的眼眸里，偶尔闪烁着重燃希望的寥寥光点。

暗自发抖的手，又道尽她内心难自抑的恐惧。

不闻嘶吼，无声哭泣，照样振聋发聩，漾起观众心底的千头万绪，不觉间泪沾衣襟，啜泣连连。

不是科班，胜似科班的赵丽颖，完美诠释了什么叫老天赏饭吃。

没有“公式”的桎梏，是让人忘记演员本体存在的不留痕迹的表演。

对比高叶和赵丽颖，差距出来了。

前者稳重内收，一层一层把人物垒起来，胜在起承转合、流畅丝滑，后者用里带动表，一招一式一个眼神就能带着观众入戏，胜在灵动感染力强，都是难得的好演员。

END

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