诗词有约，一号诗巷欢迎各位的到来。

空气中的寒意貌似还依旧很浓，春天貌似才刚刚到来，但有些花儿却已经偷偷地开始凋零。

时间就是如此仓促，自然界就是如此奇妙，总会在不经意间就让人惊了心。

来读诗吧，以一种最简单而又浪漫的方式，把春留在我们的心里。

诗巷在本期为大家带来的，是宋朝诗人黄公度的一首代表作。

这首诗写于暮春时节，句句有着唯美脱俗的画面与意境，让人越品越觉得有味。

暮春山间

宋·黄公度

缓步春山春日长，流莺不语燕飞忙。

桃花落处无人见，濯手惟闻涧水香。

黄公度，字师宪，号知稼翁，我国宋朝时期的诗人。

在朝期间，黄公度曾因受秦桧的诬陷而遭免官，直到秦桧死后才重新被朝廷召回。

这首《暮春山间》尚没有具体的背景，不过根据诗的内容来看，它应该是作者写于居家修养期间。

诗的首句初步描写了一幅具有闲适之风的画面：缓步春山春日长；在春天的山间缓步行走，能够感觉到这春天的日子已经悄然变长了。

作者从自身角度下笔，借助自己的视觉与感觉，把春的特点描写出来。

“缓步”二字表面呈现出的是作者自由漫步的形象，侧面体现出的则是作者悠闲轻松的心情。

“春日长”定格在时间上面，借助时间的变化，紧紧扣住了题目中的“暮春”二字；这算是一种较为含蓄的切题方式。

那么从“春日长”这三个字上面，我们还可以得知作者对时节变化的敏感程度，可以读出他细腻的心思与感悟能力。

我们说过，没有敏锐感悟能力和观察能力的诗人就不是好诗人，而黄公度在这里就以实际行动充分地证明了这一点。

另外我们还可以注意到，尽管首句没有临摹具体的景色，但是其中的“春山”一词已经有力地激发了读者的想象，把关于春的醉人之景呈现于纸上。

承句将笔触落到其他物象上面：流莺不语燕飞忙；莺儿默默不语，燕子轻快地飞来飞去，看上去很忙碌的样子。

白居易在他的《钱塘湖春行》中留有名句：几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥；在这其中，“燕”“莺”两个物象都处于一种活动的状态，它们各具自己的活泼形象，把春的生机饱满地流露出来。

相较于白诗而言，黄公度此诗中的“莺”“燕”却是一静一动的状态。作者做以这样的临摹，使得二者之间形成了一种鲜明的对比，而诗中的画面在富有动态美的同时，却又多了几分恬淡之味。

所以，“暮春”这一主题其实也于此处得以再一次的体现。

美有多种，读白诗让人激情四射，读黄诗则让人颇觉舒朗。

“桃花落处无人见，濯手惟闻涧水香”；桃花一片一片落去，没有人能看到这种情景，在溪水边洗手的时候，却能够明显嗅到一股桃花的香气。

黄公度的这首从始至终都在特意突出一种幽致的意境，都在有意体现一种静谧的氛围。

承句中的“莺不语”如此，这里的“无人见”也是如此。

“无人见”说明春山里鲜有人来，说明春山环境之雅致悠僻，与前文之间已然构成了紧密的脉络衔接与气脉呼应，这是从试诗的布局结构来讲的。

那么仅从后两句的内容来讲的话，“无人见”则又将尤为美妙的意蕴与逻辑韵味诠释与读者。

作者之所以说“无人见”，是因为他并没有看到桃花从枝头飘落的景象；而作者之所以能够准确地判断出有“桃花”飘落，是因为有两个重要原因做支撑。

其一：作者在洗手的时候，清晰地嗅到了桃花的香味。这是诗中已经道明的、比较直接的原因；

其二：作者在洗手的时候，应该是看到了随溪流而过的花片。这是通过诗的内容剖析所得来的，是含蓄地隐藏于诗句背后的一个原因。

总之，诗的后两句不仅集视觉和嗅觉之美于一体，而且还饱含承载于逻辑推理之上的耐品韵味，可谓的确经得起推敲、禁得起细嚼。

如此诗句，怎教人不为之叫好？怎教人不为之沉醉呢？

野山春暮莺儿歇，流水浮花深浅香；读完一首，回味无穷。如果各位看官也喜欢此诗，不妨在评论区留下自己的足迹，我门大家一起畅心交流。

啸吟徐行，视诗词为知己，将读写进行到底；欢迎大家关注一号诗巷，有你们相伴的日子才美丽！