文/王栩

（作品：《肥》，[美]雷蒙德·卡佛著，小二译，收录于《请你安静些，好吗？》，南海出版公司，2022年1月）

卡佛用流水帐式的叙述讲了一个故事，说它是故事，实则，《肥》更像一篇日记。它单调的记录了一幕日常里的交谈，交谈内容是女主人公“我”招待客人时的一段回忆。它被“我”当成一个故事说给朋友丽塔，这其中的乏味与无聊习惯性的占据了“我”和朋友相聚在一起的时光。

显然，卡佛这篇小说里的“我”和丽塔聚在一起时，已经无法聊出令大家都能感到兴趣的话题了。交谈成了避免冷场而努力为之的说话，这就让说话的内容不再具有确切的话题性，人与人之间交谈的氛围变得沉闷无趣。

生活中过度的清闲让一个缺少生机的日常展开在卡佛笔下。清闲所带来的不是闲适和愜意，而是这样的日子过久了，自己都要跟着朽烂了似的无法挣脱。活在清闲中的人们，把一天里那些寻常的毫无意义的小事都记在心头，目光所及，失去了觅来活力和生机的能力。大概就是这种能力的退化，“我”对来用餐的一个特别肥胖的客人顺乎自然的留意了起来。

“顺乎自然”并非“我”对客人无礼般的窥看，实在是太无聊了。不过才星期三，店里就清闲的没几个客人。经济的低迷经由“清闲的星期三”传递出行业萧条的现状，也令店里的侍应生们，包括“我”在内都有足够空闲的时间把注意力放在那几个客人身上。

因为没事可干，其他侍应生们纷纷拿“我”负责招待的这个肥胖的男人来同“我”打趣、谑笑。其实，他们人倒不坏，只是就这么在没事可干中学会了打趣和谑笑的方式。“我”把这些说给丽塔的时候，“我觉得这只是故事的一部分”。

卡佛单调的文字讲述的不是故事，是日常的乏味里把寻常当有趣的状况。乏味久了，难以从他处觅来振奋精神的新鲜事，他人肥胖的体形也会成为人们互相逗乐的噱头。卡佛用小说揭示出一个精神疲软的事实，当沉闷无聊成了时代的症候，人们在乏味的日常里连何为真正的快乐缺少了前去寻获的心思。

“我”在和丽塔交谈时，同样缺少了让话题变得有趣的心思。这并非“我”不想把心思用在正经的聊天上，而是“我”在平日里所累积的经历（“我”的所见所闻）原本就乏善可陈。“我”把肥胖的客人说给丽塔，构成了小说的主体。这也是如同死水般日常的主体。“我”和丽塔交谈的内容没有激动人心的东西，“我”可以把肥胖客人的外貌特征和用餐情形详细的向她讲述，不论她是否听得明白。

丽塔在“我”的讲述中不时插入一句回应，不代表她喜欢这个故事，而是搭腔式的让交谈不至于变成“我”一个人的絮叨，忽视了她的存在。存在感在卡佛的这篇小说里是稀缺的感受，“我”还是丽塔，以及店里的侍应生们，都是体会不到存在感的淡漠的个体。正是这些个体组成了一个丧失了活力的时代背景下漠然的人们。

“我”的讲述里，鲁迪也拿肥胖客人为由头开起了“我”的玩笑。鲁迪一点儿都没顾及到“我”是他的女朋友，“我”给丽塔讲述这个故事时也没意识到这一点。漠然，让人们不再灵敏，不再知节和守礼。

直到“我”讲完肥胖客人吃完甜点，丽塔才觉得“故事变得有趣了”。“我”的故事却在这时没了下文。在“我”和丽塔交谈的这段时间，因为没有其他话题可说，乏味的工作情形如流水帐式的倾倒出来，也会唤起一听究竟的意愿。只是它出现的较晚，往往在交谈的尾声以一种时间还早，还可以再聊会儿的姿态表现出不想再回到沉闷中去的心理需要。

丽塔想继续听“我”说下去，“我”还能给她说说鲁迪，说说鲁迪和“我”下班后回到家里，“我”自己的一些感受。鲁迪还想着那个肥胖的客人，“我”已经在忙着烧水泡茶了。一个人的忙碌和另一个人的呆想形成对比强烈的构图，这幅构图里有效的交流和沟通早已缺位，就连爱人间居家的温馨气息也所余无几。鲁迪在搜寻他小时候的记忆，那是由肥胖的客人引出来的与肥胖的儿时玩伴有关的记忆。鲁迪不管这个记忆出现的场合是否合适，他热烈地谈论着它，以此打发掉他和“我”本该被浪漫情话或是其他什么有意义的话题填满的睡前时光。

在鲁迪谈论着他的记忆时，“我想不出来能说点什么”。“我”无话可说，愈发的无趣。和鲁迪在床上，“我”感觉自己变得肥胖无比。女主人公终于有了担心，担心日子像这样过着，会在岁月清闲中于乏味的生活里无休止的绝望下去。如何减轻这种绝望般的痛苦呢，像肥胖的客人那样，不知节制的进食，让自己长成胖子，让生机和活力从这健康的身体里流失净尽？

女主人公的担心在其心底萌生了必要的行动。“现在是八月，我的生活将会发生改变。我感觉到了”。八月的骄阳似火，女主人公亟待改变的心绪就像骄阳似的翻腾着。这个开始不晚，它表明女主人公拿定了主意，用改变自己的生活来促成对生机和活力的重新寻获。

2022.11.9

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作者简介：王栩。所用笔名有王沐雨、许沐雨、许沐雨的藏书柜、王栩326，定居重庆。