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当春风吹遍山川田野时，一场场连绵的春雨也已酝酿而成。

春天里，雨声乃是最动人的天籁之一。

十日雨声春对酒，一窗镫影夜观书；

客子光阴试卷里，杏花消息雨声中；

苔色满墙寻故第，雨声一夜忆春田；

……；所以，在冬天听雪是一种享受，而在春天听雨，又何尝不是一种享受呢？

啸吟徐行，在几行平仄间，拾取清欢，饱听春雨；诗巷在本期为大家带来的，便是一首与春雨有关的诗。

这首诗写尽了春雨的魅力，从语言组织到意境体现皆很见水平，相信屏幕前的各位看官也会喜欢。

同友生春夜闻雨

唐 · 李咸用

春雨三更洗物华，乱和丝竹响豪家。

滴繁知在长条柳，点重愁看破朵花。

檐静尚疑兼雾细，灯摇应是逐风斜。

此时童叟浑无梦，为喜流膏润谷芽。

李咸用，唐，生卒年不详；多次应试不第，而且又因为身处唐末动乱的年代，所以后来的李咸用选择了隐居。

这首诗乃作者于春夜听雨所写，而且从内容来讲，此诗算是对“春雨”刻画得比较细腻的一首佳作。

首联直接切题，并对“春雨”本身展开描写：春雨三更洗物华，乱和丝竹响豪家；春雨于三更落下，将世界万物予以洗涤，它的声音与从权贵们家里传出来的丝竹声相互应和着。

“随风潜入夜，润物细无声”，这是大诗人杜甫留给我们的名句。简单两句，将春雨的轻盈、细密之姿都临摹出来。这场春雨，不但彰显了春的活力，而且还将春夜的静谧也体现得尤为充分。

与杜甫诗不同的是，李诗的首联虽然也是在写春雨，但它的重点明显在突出雨声，在体现雨夜的一种热闹氛围。

而这种热闹氛围，也真真切切地让我们看到了春的繁华之处。

我们前面说了，这首诗的内容很细腻，对于这一点，接下来的颔联就是一处印证：滴繁知在长条柳，点重愁看破朵花；春雨从杨柳枝头上滴下，声音显得频繁而细密，这春雨下得又有点儿急，在刚刚开放的花朵上面，也留下了雨点敲打的声音。

从首联的“乱和丝竹响豪家”一句中，我们便可得知这是一场下得比较紧的春雨，而这一事实则被颔联进行了再次体现；比如“滴繁”，比如“点重”，都是起关键作用的词语。

当然，颔联的画面也颇具优美特点。前一句的物象“柳”为画面晕染上的是清新的绿意，而后一句的物象“花”为画面晕染上的又是亮丽的彩色；在这样的物象搭配之下，画面的色彩既有了鲜明的对比效果，又有了娱人眼眸的丰富性，再加上春雨本身带来的声音与动感，颔联足以让人心动。

尽管此诗的时间是在夜晚，但我们完全可以凭借想象去勾勒画面，所以颔联中的视觉体现与题目中的时间其实并不冲突。

在颈联处，作者再次转换角度，继续呈现“春雨”的形象：檐静尚疑兼雾细，灯摇应是逐风斜；在寂静的屋檐下，又恍惚觉得这雨是如烟雾那样的柔细，灯光摇曳的时候，春雨也会随风斜斜织过。

作者真是极其用心，他从各个角度、选择了不同的物象，尽可能地让我们看到了春雨“千变万化”的姿态。

到了这里，春雨又表现出一番轻柔的、虚无缥缈的仙姿，给予我们另一种美的享受。

静谧的时候，雨如雾轻，灯摇的时候，雨逐风斜；两种动感，两种情景，两种画面，打开了我们的想象力，也滋养了我们的心境。

“此时童叟浑无梦，为喜流膏润谷芽”；在这个时候，儿童和老叟都还没有入睡，他们为这春雨滋润了谷物的新芽而感到欣喜。

其实，如果我们将前后内容结合起来去品读，就会发现李咸用的这首诗还比较富有深刻的意蕴。

首联虽然借豪家的“丝竹”渲染了雨夜的闹热气氛，但又无不与尾联的内容之间形成了鲜明的对比，从而将两种不同人群的形象予以呈现，让尾联中的“童叟”变得更加朴实、更加亲切。

而尾联也因为有了对“童叟”的描写，变得有了深度，有了格局与境界。

那么通过尾联的内容，我们在看到一幅鲜活的“春夜喜雨”画面的同时，也读出了作者对普通劳动人民的尊敬与讴歌之情，读出了他对无私春雨的喜爱与赞美之情。

一窗一盏一杯酒，夜听春雨喜无眠；读完一首，味在唇齿，亦在心脾。不知各位看官对此诗有何看法呢？欢迎在评论区畅所欲言。

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