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日子一天一天过去，春天越走越深，但也将越走越短。

总是在春天，才倍觉光阴的短促，才倍觉我们在光阴面前的无能为力。

燕子初呢喃，时已至春分。

春分，我国二十四节气之一，是春季中的第四个节气。

对于“春分”，它有两种蕴意。其一：它平分了春季；其二：它平分了昼夜。

从这天开始，世界将又一次增添色彩，让人对“春”愈发怜爱。

美好的节气，宜赏宜吟，诗思无限。

诗巷在本期要跟大家分享的，是一首经典却并不常见的唐诗。

这首诗全篇8句皆为妙笔，其景可人，其情动人，读来甚觉有味。

春分日

唐五代·徐铉

仲春初四日，春色正中分。

绿野徘徊月，晴天断续云。

燕飞犹个个，花落已纷纷。

思妇高楼晚，歌声不可闻。

徐铉，字鼎臣，世称“徐骑省”，广陵（今江苏省扬州市）人），我国唐五代至北宋初期的文学家、诗人。

徐铉的诗和白居易的诗有着相似的风格，比如语言淡雅闲远，比如内容真率自然；徐铉在作诗的时候，不喜欢用险韵，更不喜欢用生僻字。

这一点充分彰显了诗家作诗以“内容为王”的宗旨，诗巷在我们的格律诗写作课程中也常会强调这一点。

对于格律诗爱好者，真心希望大家始终要以“内容为王”，不要为了刻意“求新”“显才”而堆砌词藻、择用生僻字。

这首《春分日》是徐铉于春分当日所写，彰显了他诗作的整体特点。

首联及时切题，点明时节：仲春初四日，春色正中分；二月初四正是春分，春色也在此日被平分。

就这一联而言，它没有特别丰富的涵盖，也没有涉及到更多的内容描写。

作者只是以比较直接的方式将具体的时节及时间点了出来，通过这种简单的笔触，在为全诗开好篇的同时，也让读者初步感知到了春天的饱满气息。

后面的颔联紧承首联，对春景做出描写：绿野徘徊月，晴天断续云；在广阔的绿野之上，有一弯明月在徘徊，于晴朗的天空中，有断断续续的云影在来往。

其实就“春”这一题材来讲，此诗的颔联内容可谓是比较新颖的。因为在众多人的心目中，春天是热烈浓艳的，也是清新灵动的，而许多诗作的内容也都将春的这一特点作为重点去突出。

但此诗的颔联却给人一种于清新之外的一种幽静、空远和平淡之感。

诗中的物象“绿野”“月”“晴空”“云”都很常见，而经过作者的巧妙搭配与合理刻画，就变得别致起来。

“绿野”一词拉开空间，为画面涂抹上了色彩，“月”的出现又与“绿野”之间形成对比，使得“绿野”更显广阔、朦胧、柔美，也使得“月”本身显得更加纤巧、鲜活。

“晴天”一词再次将画面的空间拓展，“云”字则在点缀画面的同时，通过“断续”的动作点活了画面。

这里的色彩有对比却不过于晃眼，这里的轮廓很清晰且尤显立体，所以“舒适”是颔联带给读者最鲜明的阅读体验。

颈联继续写景：燕飞犹个个，花落已纷纷；一只只燕子飞来飞去，而花片已经随风飘落了。

这个画面非常美，不过和颔联相比，它的美要典型、大众一些。

读此联的第一时间，会让人想起晏几道的名句“落花人独立，微雨燕双飞”。静谧而带几分凄清的意境，让人“一眼千年”。

徐诗也是择“飞燕”“落花”这两个物象，将一幅唯美且不乏动感的画面展示于读者的眼前。那么相较晏几道的作品来讲，徐诗中少了人物的添入和描摹，所以它的情感色彩就不是那么丰富和鲜明。

并且值得一说的是，晏词中所用的是“双飞燕”，而徐诗中所用的修饰语却是“个个”；这一词语的刻画看似随意，实则它有着含蓄的意蕴。

由此可见，这也是作者特意所为。因为，作者想让颈联为尾联做铺垫。

“思妇高楼晚，歌声不可闻”；被忧思困扰的女子登上高楼，远处传来凄美的歌声，让人不敢去细听。

当尾联出现的时候，相信大家也便瞬间明白了颈联的蕴意，明白了作者想要表达的主要情感。

这单独登楼的思念心上人的妇人，不就如那单独飞翔的“个个”燕子一样吗？所以不用再去强调“思妇”的孤单形象，我们已然清晰地看到了她的孤独。

“歌声不可闻”一句再次做以补充，把女子的形象与心理进一步体现出来，对诗的情感起到升华的作用，使得情感由孤独凄凉上升至忧郁沉重。

如果我们对尾联再加以细品，还可以发现其更深层次的意蕴。在古代，诗人们往往都会借助女性的形象去体现自己的形象，借助女性的心理去刻画自己的心理，借助女性的相思情感去表达自己在仕途和家国方面的情感。

徐铉所处的是动乱的年代，故而他的境遇当然也会比较糟糕。所以诗中的“思妇”其实也相当于是作者的“替身”，“思妇”对心上人的思念也代表着作者对朝廷、家国的思念。

这样一来，尾联的深度有了，全诗的境界与格局也有了。

个个燕飞人何处，一段春思寄水湄；读完一首，味留唇齿。对于此诗，相信各位看官也会有很多感想，有请在评论区简说。

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