《繁花》:胡歌出生于上海徐汇区,唐嫣出生于上海黄浦区,马伊琍出生于上海虹口区,吴越出生于上海闵行区。
《繁花》:胡歌出生于上海徐汇区,唐嫣出生于上海黄浦区,马伊琍出生于上海虹口区,吴越出生于上海闵行区
上海徐汇区和黄浦区,那可是被大家公认的上等区域,就像是城市的“皇冠”,充满了繁华与活力,是有铜钿人家住的地方。俗称“上只角”。
胡歌这位才华横溢的演员,出生于繁华的上海徐汇区。而美丽动人的唐嫣,则是从上海的黄浦区这片充满历史底蕴的土地上走出的明星。
这两位演员不仅在自己的演艺事业上取得了巨大的成功,还以他们的实力和魅力为家乡增添了光彩。
他们的成长故事和演艺成就,都与他们出生的这片土地紧密相连,充满了上海的独特韵味和都市气息。
而虹口区和闵行区呢,则更像是城市的“平民区”,虽然也有自己独特的魅力,但和上只角相比,还是稍显低调。
马伊琍这位优雅而坚韧的女演员,她的人生故事始于上海的虹口区。这片区域不仅见证了她的成长,也塑造了她独特的性格和魅力。
而吴越这位实力派演员,则是从上海的闵行区这片充满活力的土地上起步的。他的演艺之路从这里起步,一路走来,他的才华和努力都得到了广泛的认可。
这两位演员,虽然出生在不同的区域,但都以自己的方式成为了上海这座城市的骄傲。
他们的故事,就像是一部关于上海的生动纪录片,展现了这座城市的多元和包容。
你知道吗,徐汇中环外原来可是属于苏南上海县的一部分。
但到了59年,这个县就像变魔术一样,一分为三,然后长宁和徐汇中环外的地方就像找到了新家,归属到了新划分的区域。
这种变化,真的像是城市在不断地蜕变和成长,每一块土地都在书写着自己的故事。
昔日提及的上只角,无疑是外滩的璀璨灯火、南京路的繁华盛景,以及衡复历史文化街区的独特韵味。
闵行,因地理位置偏远,未曾列入角的范畴;而杨浦,或许在那个时代,连下只角的地位都难以企及。
岁月流转,黄浦人曾以闵行为乡下,视其为边缘之地。然而,随着徐汇的港汇广场和太平洋广场的崛起,他们也开始俯视只有上海大厦的虹口。
如今,闵行已经跨越黄浦江,发展壮大,对黄埔区的棚户区投以不屑一顾的目光,那里人潮汹涌,建筑破败,连基本的卫生设施都难以保障。
上世纪八九十年代,香港导演的作品堪称巅峰,剧情紧凑刺激,引人入胜。
最近观看的一部港剧,虽然演员全是大陆面孔,却也别具一格,韵味十足。
这表明,只要给予演员足够的自由发挥空间,他们便能绽放出璀璨的光芒。
王家卫只是小时候在上海待过五六年,后来长期扎根于香港,那里的市井气息与旧上海颇为相似,因此在拍摄《繁花》时,营造那种独特的氛围对他来说犹如探囊取物。
王家卫不仅捕捉了上海的烟火气息,更将电视剧的每一帧定格为艺术珍品。
画面之美,构图与光影的和谐交融,都彰显出他卓越的导演才华。
演员们在他的镜头下,潜能被充分激发,绽放出最耀眼的光芒。这才是真正的导演巨匠。
唐嫣这位原南市区的佳人,合区后融入了黄浦区的繁华。她为何言语犀利,这其中缘由,或许只有懂她的人才能明白。
她在剧中所饰演的汪小姐,性格独特,略显疯癫,表演上或许略显夸张,但这或许正是角色设定的魅力所在。
当唐嫣说起上海话时,那口齿间的含糊,仿佛含着清泉般的柔和,与普通话的流畅形成鲜明对比。
虽然演绎起来难度颇高,但她仍然勇敢地挑战自我。
这部剧彻底颠覆了我对上海女人的传统认知,那种曾经的贵气与优雅似乎已不复存在,取而代之的是一种浓郁的酒香与清咖交织的独特韵味。
马伊琍犀利地指出:“玲子与宝总后来的决裂,是玲子自我意识觉醒的破茧成蝶。她终于明白,真正的尊重,不是靠依附男性得来的,而是由她自己独立坚韧的内心铸就。”
她对于角色的深刻理解与精湛的演技,让人为之赞叹。在《繁花》这部剧中,玲子这一角色如同进贤路上空璀璨夺目的明珠,每当夜幕降临,她的光芒便洒满整个上海。
而马伊琍的精湛表演,更是将玲子的情感与性格刻画得入木三分,她的每一个眼神、每一个动作,都仿佛在诉说着角色的心声。
在拍摄过程中,她对每一个细节都严苛要求,力求将玲子这一角色塑造得有血有肉,生动而立体。她的敬业精神与专业素养,让人由衷地敬佩。
看完这部繁华的上海剧目,我竟然能够随口道来一句地道的上海话,这语言能力的神奇,真是让人叹为观止。
提及十里洋场的繁华景象,自清末以来,哪个城市的洋人数量最多?无疑是这里,上海的繁华与多元吸引了无数外国人的目光。
20世纪的冒险家乐园,除了上海,还有哪个城市能与哈尔滨和广州相提并论?
再往后数,北方的天津、青岛,南方的武汉、昆明,也都是各具特色的城市,但在那个特定的时代,上海的繁华与魅力无疑是独一无二的。
这些演员本身便具备着专业的素养,而在王家卫导演的悉心指导下,更是如鱼得水,演技得到了充分的发挥。
上海这座城市,不仅有着高素质的居民,更有着深厚的文化底蕴,这些都是这座城市独特的魅力所在。
去过澳门,感觉澳门只能算是大陆二三线城市