城里突然来了一道光，相爱的人都消失了，这就是《被光抓走的人》。

一部标准的文艺片，导演董润年，给我们讲述了当一道奇怪的光突然出现在这个世界上，相爱之人被成对抓走，留下的是不爱之人。这并非一场关于消失人们去哪里的探寻之路，而是以爱为核心的叩问，平凡生活之中的我们，爱到底是什么呢？

探讨爱情，却又不落于俗套，影片从四个年龄群体，为我们讲述了爱，之于不同的人，究竟是何样的存在？

中年的夫妻，步入四十岁的大关，当爱情转变成亲情，柴米油盐成为生活的全部，这场关于爱的消亡之旅，武文学和张燕平静的生活，刹那之际波涛汹涌。酒桌之上的ps照片，一味地辩解，都像是证明着爱依旧存在。

一个在撕心裂肺地呼喊着，另一个漠视如旁观者，所有的惊涛骇浪都在这一瞬间发生，当平静被打破之际，还留存下来的是什么。

可难道中年夫妻真的没有爱了吗？倘若被光抓走的人是上帝的旨意，那么坚守爱情，为自我斗争是人自己的选择。

满地鸡毛的生活，也并非没有爱情，武文学和张燕的根本问题在于，当生活中的一切缺点都暴露在表面，这段婚姻将何去何从。最终两人的释然，相守和互相倾诉爱意，是对这段感情最好的诠释。

三十岁左右的夫妻，是新婚七年之痒的时刻，李楠的这段婚姻，是一场彻彻底底的荒诞之旅。

原配，小三，甚至是更多的女人，本应该从属于一对一的感情之中，变成了三角恋，甚至是多角恋。

这个丈夫是这场关于爱情探寻之旅的起因，在起初李楠对这场婚姻仍旧留有一丝情意，从婚戒再次戴上就能够看出，可后来在追寻光的过程之中，她找寻到了那个在婚姻之中迷失的自我，也真正了解这段婚姻之于自己是怎样的意义。这场突如其来的光，成就了一个更好的李楠。

至于何晓芬，导演并未一味以批驳的态度去面对这个插足他人婚姻的第三者，她与李楠是截然相反的存在，坚信爱情，再多的证据和事实都无从改变她的抉择。

筷子和秦山，这对同性恋情侣的着墨并不多。秦山失踪之后，筷子开始扪心自问，他无法接受秦山的离去，压抑在心头多年的感情彻底爆发出来。

隐晦的感情，一笔带过的剧情线，最终是以悲剧收场。有些时候，内心的欲求在得不到真正满足之前，就会一直撕咬着你，直到你接受了一个全然完整，与想象中不同的自己。

至于刘佳一和男友这段青春校园的爱情故事，本互相喜欢，为彼此与父母作斗争，却在这道光之下，得到了一个答案，那便是两人必定有一人不是真正爱着对方。

他们两人之间的斗争，争吵，缠绵，甚至是自杀，都仅仅围绕着一个命题，那便是，自己爱人的言语与大众的真理，究竟两者哪一个是真，哪一个又是假呢？

当黄昏的光，照到每一个人身上之时，死亡又能否证明爱情的真实与可靠。

爱情，本身就是一个伪命题，它永远也无法被证明。人心易变，真爱与薄情的转变，也仅仅只需要一瞬间。这道令人消失的光，让人们，所思颇多。

消失的人，不知道人生将前往何方，留下的人，则要面对真实的自我与生活，珍惜身边之人，才是爱情最好的答案。自己的爱情，是由自我把握，而非上天注定。