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三晋 · 君木

齐·𥚸武君窒老鉨

三晋 · 肖（趙）胄

燕 · 长生聪

汉 · 西鄂长印

汉 · 竺禹之印

汉 · 乘马姶

十几天之后，《方寸万象：新见中国古代玺印封泥陶文集粹》（上下册），就可以到大家手上啦！

本书由古文字学家、复旦大学一级教授、中国古文字研究会副会长、出土文献与古文字研究中心主任刘钊；古玺印收藏家、西泠印社副秘书长、中国书协篆刻委员会副主任许雄志共同主编，复旦大学出土文献与古文字研究中心副研究员石继承协编。

一经发布，图录中极度清晰细节的精彩图像，便让书友们欢心雀跃！

这些精彩图像是怎样拍摄出来的呢？

今天我们就来详细解读~

这些年，上海书画出版社每逢篆刻资料的出版，编辑们都根据专业的需求，在摄影、印刷等图像处理技术上不断更新。

从最初的《朵云名家翰墨·陈巨来安持精舍印集》《朵云名家翰墨·王福庵應研斋印存》清晰位图式印蜕的刊布，到《珍本印谱丛刊》系列的还原印蜕原钤细节；从《朵云珍赏苑·珍石名品》开启对篆刻原石摄影出版，到《朵云轩藏印全编》的多角度高清晰度呈现。在实践中，对不同题材的内容做出对应的质量提升，让篆刻同道耳目一新。

《安持精舍原石百品》＆《君匋艺术院藏三家名印二百品》

《朵云轩藏印全编》中多角度的高清篆刻呈现

而近几年，上海书画出版社在文物图录的摄影中则做了更多的探索和尝试，百倍超高清微距、多角度用光、360度的拍摄理念，从《史墙盘》《权衡天下》到《郁郁乎文哉》《不朽：大漆艺术五千年》都以极具震撼力的图像、有专业指导性的角度，对文物的艺术、考古、古文字、制作各个角度进行了全方位的表现。

正因此，刘钊教授在《方寸万象：新见中国古代玺印封泥陶文集粹》序言中评价上海书画出版社：

上海书画出版社近年引领时尚，致力于利用最新的照相和印刷技术，对各种新旧古文字资料加以整理出版，连续推出了多种高清的古文字资料书。这些古文字资料书利用多角度的高清照片，艺术地再现了古文字资料中的很多细节，让人震撼惊艳，爱不释手，是古文字学者和从事书法篆刻创作者共同的追逐对象，常常会洛阳纸贵，一册难求。所以编辑出版以玺印、封泥、陶文等古文字资料为内容的图录，如果要找最合适的出版社的话，当然是非上海书画出版社莫属。

在刘钊教授、许雄志先生的积极推动下，来自山东、河南、陕西、河北、浙江、上海、澳门等当代15位国内重要古玺印收藏家，无私地将自己的珍藏精品，拿出来让我们进行全面的重新拍摄！

我们在开篇看到的，就是这次拍摄的局部细节。

368方全新见玺印封泥陶文资料！

上起商末周初，下至南北朝，历近2000年

最高1000倍超清微距！

全国15位知名玺印封泥陶文藏家珍藏巨献！

国内权威古文字、古玺印专家团队领衔主编！

多角度微距

呈现字口、线条、残破、锈蚀等印面细节！

全方位展现从未看清的不同国别、风格变化！

《方寸万象：新见中国古代玺印封泥陶文集粹》

特别纪念版，限量300套

定价：980元

已售罄

学术普惠版，限量800套

（不足90套）

定价：880元

优惠价

728元

一

从篆刻艺术到古文字

要努力做出有意义的创新与突破

用《史墙盘》同级别的文物多面视角，最大倍率的高清微距拍摄，同时突破玺印图录常规开本，来一次最震撼、最细节、全角度的玺印图录出版，为古文字界、篆刻界提供一份更加专业清晰的资料库，便是我们的编辑思路。

01

穿越千年的时空对话

用最先进摄影技术解开玺印之谜

谈古玺印，我们首先想到的是印蜕，而印蜕是平面的。

实际上，古玺印作为文物，它应是立体的，它不仅有文字，更有色泽、凿刻、腐蚀呈现出来的不同面貌，玺印线条中的力量感、凝练度、厚重性、苍茫意味都与实物的细节息息相关，只有拍好真实的玺印各种细节，才能给篆刻实践解开一个个谜团。

为此，我们在藏家王臻的全力支持下，在开启正式拍摄之前，做了为期一个多月的篆刻拍摄试验。

先来给大家看一些拍摄的废稿：

右半部分虚化，绝对不行！

没有反映玺印原有的色泽，金光暗淡，还是不行！

线条边缘模糊、坡度、深度不够清晰，力量感便无法体现，还需要提升！

经过一轮一轮的拍摄，数次废稿，数次探讨重试，最后找到了我们都比较满意的拍摄角度、布灯方式和色彩还原度。

像这样，能够准确反映玺印的色泽、材质，线条立体感、速度感、力量感，才可以确定为我们这次图录的拍摄方式！

它的成像倍率最高达到了千倍，让我们看到了从未见过的玺印图像细节。

虽说有前期尝试，但真到了实拍阶段依然有很多新问题要解决，字口不干净怎么拍？正面光线太平、无法展现字口刀痕怎么拍？封泥陶文线条凹凸不平怎么拍？......

左图（废稿）因留有印泥无法看清字口制作痕迹

右图（终稿）藏家清洗干净后重拍，可看字口痕迹，从而推测这方多字印是铸造而成。

左图（废稿）正面拍摄无法呈现字口的凿刻痕迹

右图（终稿）可看到凿刻的深度和刀痕。

左图（废稿）封泥、陶文很多笔画形态无法呈现

右图（终稿）清晰可见线条深浅度、立体感

在经历了一个半月艰苦卓绝的思维碰撞和技术攻关之后，我们终于拿到了理想的成片，对比之前被淘汰的照片，作为专业篆刻图书编辑，满满的成就感是真心有的，忍不住把一些成片给中国美术学院沈乐平、鲁大东老师展示。

两位老师看后都表示，这些图像对于解决以往篆刻图录无法呈现的问题，一目了然。

譬如玺印线条的立体感、临摹玺印线条形态把握不够精准、临摹受印蜕误导、如何进行边缘及笔画的残破等问题，都能在图录中迎刃而解。

古玺印，承载着材质、工艺、钮式、文字等文物内容，该如何科学表达？它的气质该如何提现？怎样在多重维度下拍出每一方古玺印与众不同的美？

这也一直是我们思考和解决的重要问题。

比如材质，铜、银、鎏金、骨、玉、陶、石等多种不同方式的表达：

铜

铜鎏金、银鎏金、银、银错金

骨

玉

比如工艺，铸、凿、碾、刻等多样工艺细节的体现。

·铸印细节

·凿印细节

·碾制玉印细节

再如钮式，有龟、驼、马、熊、狗、蟾蜍等动物，也有桥、台、轮等其他样式。

古玺印上的文字，是我们研究古代文字演变的重要来源之一。其上，可以看到战国时期同一字，因其不同国别，产生的不同风格的写法和铸凿方法，如“玺”“府”“长”……

七国文字之多样面貌，全书可以说反映得淋漓尽致！

齐（左上）、楚（右上）、秦国“玺”的不同写法

晋（左）、楚（右）“府”的不同写法

燕（左）、晋（右）“长”的不同写法

《方寸万象：新见中国古代玺印封泥陶文集粹》

（上下册）

刘钊 许雄志 主编

石继承 协编

上海书画出版社

2024年8月

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02

4000多公里

穿越半个中国的超长篆刻拍摄之旅

终得368方2000张微距高清

为重磅玺印图录打下基础

为《方寸万象》提供藏品的15位藏家，大多分散于全国各地，并不在杭州，这就代表着我们需要带上满满一车的摄影器材，跑到山东、河北、河南、陕西、澳门……绕行4000多公里，在一个半月内拍摄完成全部的拍摄工作。

正式开拍，时间紧、任务重，责任编辑杨少锋本着对篆刻出版的满腔热情，一步步坚持了下来。

每一天少锋大多数时候专注于跟摄影师一起拍摄，我们提供篆刻专业的拍摄角度，摄影师把我们的想法付诸实践。但即便如此，每天也睡不足5个小时。

每天摄影结束后，少峰便要及时整理：按内容建立文件夹，将分点对焦的图版合成实点成相图，随时回传杭州，通过团队协助，一起查漏补缺。

被新问题困惑，我们就不断尝试，编辑团队也随时异地联线讨论，心情在起起伏伏的过程中，因为碰到新问题而头疼，又因为解决新问题而雀跃。

比如：在西安拍摄封泥，少峰和摄影师为了解决如何表现封泥究竟美在何方这一问题，花费了一整天的时间用传统摄影布光法采集图像，但依旧难以呈现笔划形态。

普通布光拍摄效果：很难呈现笔画形态

直到次日请教朱艳萍副社长之后，才开启了与封泥对话的门径，在补光灯下仔细揣摩封泥的美：线条形态、表面风化、钤盖深度、绳结的残存痕迹……这些都是用普通光源，单纯拓本无法表现出来的。

于是，少峰将他凝视封泥的所得变为了拍摄重点，摄影师理解后用光影表现出封泥的结字、线条，以及笔画上反映出的铸、凿细节，甚至线条表面的颗粒都可清晰体现。

如“武始侯印”，每一笔都有极强的堆积感，宽厚圆融的线条边缘立体度、斑驳腐蚀等等细节都表现得淋漓尽致。

少峰忍不住看了一遍又一遍，感慨这微距图像颠覆了他20几年篆刻生涯对封泥的认知，原来封泥可以这么美！

又如“渔阳都尉”，拍出了在拓片上看不清的一些笔画。尤其“都尉”左边的线条，拓片几乎全部不见了，而实物影像却清晰可见。

同时通过实物和拓片对比，可以理解为什么拓片的边框会离文字比较远。

“臣毋害”用的是梯形刀凿刻，线条有明显的方棱轮廓。

“臣广义、臣千秋”完整呈现了玺印圆刃刀凿痕迹，以及刻刀在印章上凿刻的顺序。

这种圆刃凿刻的方式，与在后来拍摄的“莋秦右尉”官印中，得以相互印证。

此后，在郑州拍摄曹佑福所藏字口极其浅薄的秦封泥，难度甚大。这些封泥只留下浅浅的字痕，在拍摄时需要不断调整光源，微调摆放角度以呈现线条形态，字口不同深度的全面体现。

“阳寿园印”封泥初次拍摄效果（上）与最重拍摄效果（下）对比

“阳”字封泥初次拍摄效果（上）与最终拍摄效果（下）对比

在4000公里，45天的拍摄过程中，少峰说，他似乎N次被拍摄后的微距高清醍醐灌顶，与手中的实物玺印对比，感慨现代的摄影技术真香啊，以前不理解、未想到的篆刻秘密全部豁然开朗~

《方寸万象：新见中国古代玺印封泥陶文集粹》

（上下册）

刘钊 许雄志 主编

石继承 协编

上海书画出版社

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03

最高千倍放大

上手都无法看清的篆刻高清影像

颠覆篆刻者几十年的固有认知

漫漫旅途，有玺印为伴，少峰痛并快乐着，368方全新见篆刻资料，每天摩挲细品后才发现之前对于玺印的认知是那么简单粗暴！

朱文原来有那么多种不同的线条风格

古玺朱文线条比较细挺，白文线条比较端正，这是我们的一般认知，可在全新的玺印刊布和高清的摄影图版下，被颠覆了！

细挺的朱文，原来还可以有这么多不同的面貌！

线条的力量感、速度、节奏，原来如此丰富

以往出版，我们更注重于对印面的高清放大，而没有把对线条的力量、速度、节奏纳入考量范围，当我们把注意力集中于此才发现，方寸万象，所言不虚！

坡度与线条的挺拔度原来如此息息相关！

字口的深与浅，笔画铸刻的陡（直）与缓（坡）对印蜕线条影响极大。

字口坡，钤盖线条圆厚柔韧

字口直，钤盖线条方正劲挺

铸印、凿印并没有我们原本想象的那么简单！

凿与铸，一直是篆刻圈讨论的焦点问题，直到在西安看到一方汉代铸造私印的内部，少峰恍然大悟。

譬如三晋玺，多为铸造，此次拍摄的“韩丁”“利戲”等小玺从线条侧面和底部可以看到范铸留下的均匀颗粒。

以前通过印谱，我们往往认为除了急就将军印、字形恣肆的官私印为凿印，其他工稳的官私印都应是铸印。

但是，这次看到“姚醜夫”却是一方凿印。开始只拍侧面似有凿刻痕迹还不能确认，次日重新拍摄将光线射入印底，看到徐徐行进的刀痕，方才确认。

此外另有“王脩”“李延年”等汉私印，只看印蜕线条圆转、粗细均匀，空间排布也十分匀称，很难想到它们居然是凿印。但从印面清晰的各式刀痕残留，可确认其为凿印。

关于封泥的新认知

篆刻界都知道吴昌硕篆刻四面虚中间实，这种虚实之间的空间感，看完这次的封泥，我们便能更好体会缶翁篆刻的生动性和层次感从何而来？

吴昌硕 雄甲辰

玉印只靠碾？也可以用冲刀！

以往我们认为，玉印因其质地较硬，主要靠碾制而成，但是此次看到的汉玉印“向繚”，在高清视野下的字口凿刻刀痕，一改我们对“魏霸”一类汉玉印单一琢磨方式的认识。

面对一大批新资料、数百倍甚至千倍的超高清玺印资料库，该选哪些图版来表达全面的内容呢？

几个t移动硬盘的拍摄图版，每一张都是精益求精的结果，舍弃哪张都不忍心，所以，我们的图录，从计划的500页，最终增加到了700页。

首次千倍高清、解决诸多艺术与学术问题的图版，我们当然需要放大，16开？不够！

所有责编们一致认为，我们不能委屈了手上的高清图，改8开！

开本比较，比大16开的《朵云轩藏印全编》又大上了整整一圈

《方寸万象：新见中国古代玺印封泥陶文集粹》

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