在文字中证道。——唐泪

1994年。

二十九岁的郭富城，以十六场“狂野诱惑”演唱会，初登红馆。

有传媒讲，红馆迎来了它真正的主人。

或有溢美。

然郭富城当真了得。

香港乐坛，向来藏龙卧虎。

溯源而论，前有鼻祖许冠杰扬威，续之以谭张、梅陈之争，后有四大天王，这场热闹，起码持续了三十年之久。

红馆演唱会的场次纪录，则更是“大佬”们的兵家必争。

迄今来看，红馆演唱会场次排名前十，仍以谭咏麟为尊，其后依次是徐小凤、张学友、郭富城、刘德华、梅艳芳、黎明、许冠杰、张国荣和林子祥。

但及至当下，已经演变为了四大天王之争。

原因很简单，张国荣与梅艳芳早已离世，许冠杰、谭咏麟、徐小凤和林子祥，皆已迟暮，而年轻一代，即便再如何努力，也很难在总场次上与前辈们竞争。

而四大天王，又谁人后劲充足？

这很有趣。

郭富城正在红馆开唱。

而他的演唱会，向来有一个被忽视得很过分的点——全程高强度唱跳。

很少有人知道，唱跳的真正难度。

整个华语乐坛，无数歌手，大家都同样是开演唱会，但若论及繁复舞步的记忆与排演难度，筹备期与现场体能消耗的恐怖程度，可能从来都找不到一位歌手，可堪与郭富城相提并论。

关于此节。

无论是早期连跳十六支劲舞、地狱式特训，还是中后期唱跳足三个半小时，甚至是水花舞林和高空蹦床等高能耗、危险动作等。

随意列举，皆可为证。

比如“最激”演唱会，被传媒称作“十八夜亡命大表演”，而送上花篮的其他三位天王，除了祝贺他演唱会圆满成功，更似有庆贺他居然好好活下来了的意思。

其演唱会的激烈程度与体能消耗强度，可见一斑。

堪称搏命。

而即便如此。

以总场次论之，郭富城距离张学友也并不远。

这是相当惊人的一件事。

若加上正在进行中的十三场红馆演唱会，其红馆总场次即将来到168场，与张学友之间的场次差距已经是个位数。

与之同时，无论是样貌的保持，还是体能与唱功的稳定度，也皆无人可以匹敌。

故而，他能唱的年份必然还多。

当然，要做红馆的主人，绝不只是场次多寡的问题。

郭富城被称舞台王者，也同时有海外媒体所赠的亚洲舞王、东方舞台神话等美誉，但他在舞蹈方面的造诣究竟有多深，其舞步究竟好在哪里，有几人知？

所以我们间或会见到一些，姿态各异的言论。

记忆里有这么一条，“舞蹈只是歌曲的补充，是可有可无的东西。”

对一般的歌手而言，确实如此。

因为常态情况下，绝大多数人其实不具备多少舞蹈细胞。

就像王杰说的，他从来没有见过一个男孩子，跳舞像郭富城这样漂亮的，并开玩笑说，要是爸妈给自己哪怕一点点舞蹈细胞，自己就很开心了。

王杰可是很难会说“四大天王”好话的。

一般而言。

歌手的舞步，通常都停留在“走位”的层次上。

所以不管是肢体的力度、柔韧，还是动作的流畅与优美，坦白说，大多数歌手都不可能会太好，甚至能踩准节奏，就已经算得不错。

绝少人能称得上“专业”。

但郭富城可以。

他非但可称专业，更被上世纪九十年代美国流行乐坛四大天后之一的珍妮杰克逊形容为，亚洲唯一可与国际接轨的艺人。

回溯来看，郭富城在历年的现场表演中，驾驭过包括现代舞、民族舞、爵士舞、拉丁舞、国标舞、恰恰舞、踢踏舞、嘻哈舞和机械舞等在内的多种舞步，堪称无一不精。

所以他的演唱会，不但以舞知名，更因之极具观赏性。

单这一条，就可以横扫整个乐坛。

再者说，舞者通常容易癫狂难抑。

而郭富城虽然以舞者自居，却有个非常特别的地方。

他痴迷于舞台，其舞步却不但具备狂野、精准、高级或优雅等特质，更有一种罕见的“健康”意味在其中。

如果熟悉郭富城的舞台，就很容易理解这句话。

其舞蹈之美，主要体现在肢体语言的刚柔并济、精神层次的专注与忘我，却向来不会有任何诱导暗示的动作，乃及与舞伴之间的暧昧姿态。

这相当难得。

再延展开来讲，也正基于此，其舞台和舞步，不但尽显堂皇大气，更甚有大将之风。

所以他时时可以独当一面。

或随手而列。

一曲纪念梅艳芳的《梦伴》，他带伤上阵，在三尺小台之上，于漫天群星中夺人眼目。

参加韩国MAMA颁奖礼，以一阕《以歌会舞》，独对韩流。

纪念张国荣二十周年晚会，在红馆压轴出场，连续献唱《monica》和《有谁共鸣》，歌迷的迷乱尖叫，声震屋瓦，几乎“掀翻”了红馆的屋顶。

还可以百事巨星阵营为例。

他不但坐镇百事八年，包括中西方群星一起，如果没记错的话，他第一个进入百事名人堂，也第一个获颁百事“市场销量大奖”。

甚至在主动与百事解约十年之后，仍被百事以千万酬劳请回，坐镇全新一辑广告片的拍摄，也是唯一一个，与六位足球巨星在广告中同场出现的代言人。

什么叫王？

这已经说明了所有。

而这些林林总总，不但来自其个人魅力与巨星气质，更与其舞台上“舍我其谁”的能力与气场，关系莫大。

有点絮叨了。

比起舞台，笔者其实更希望他在电影上发力。

因为客观点去看，他毕竟已经不在巅峰之年，过度追逐高强度的舞台表现，并不见得理性。

而若实在难以割舍。

个人以为，郭富城应该逐渐转向舞台剧、音乐剧层面。

以精深的舞台驾驭、表现能力为基，结合其表演上的天分和沉淀，一个好故事，一个好导演，足矣。

如此一来，即便再唱上十年，或也无虞。

红馆真正的主人。

当年说出这句话的记者，有大才。

深得吾心。