姜夔疏影一词,字里行间不露半个梅字,却处处皆有梅花香

谁家庭院木樨香 2024-01-31 23:19:31

宋代诗人林補,爱梅花、种梅花,以梅为妻,以鹤为子,人称梅妻鹤子。林補在山园小梅一诗中,写有名句:疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。

南宋诗人王十朋对林補评价甚高,认为暗香和月人佳句,压尽千古无诗才。林補咏梅词影响了无数诗人,姜夔便是其中之一。姜夔自度曲《暗香》、《疏影》,婉转动听,又以同名词牌填两首咏梅词,前无古人,后无来者,亦成绝唱。

姜夔字尧章,别号白石道人,南宋词人。他一生清贫自守,耿介清高。屡试不第之后,流落江湖,成为布衣诗人。早有文名的他,被杨万里、范成大、辛弃疾等欣赏,曾以清客身份与张镃等名公臣卿往来。

姜夔秀气挺拔,体型消瘦,身着宽松的衣服,飘飘若仙。书中说他气貌弱不胜衣,意思是说,身体瘦得连衣服的重量都难以承受。令人惊奇的是,他小小的身体里,蕴藏着无穷的能量和智慧。多才多艺的他,工诗词、精音律、善书法、对词的造诣尤为深厚。

姜夔对诗词、散文、书法、音乐,无不精善,可谓苏轼之后又一个艺术全才。姜夔填词,取材广泛。他在词中感慨时政、抒发情怀,或咏物,或或写风景、记游、节序、交游、酬赠等事,或感怀恋情。目之所见,耳之所及,皆入词中。虽流落江湖,却心怀君国的他,常爸感时伤世的思想,漂泊的羁旅生活,融入风景。姜夔的词,宛如他的长相,超凡脱俗、卓尔不群,有如孤云野鹤。

辛亥年冬天,姜夔冒雪去拜访石湖居士。居士要求他创作新曲,于是他创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转,于是将其命名为《暗香》、《疏影》。

疏影 苔枝缀玉 姜夔

辛亥之冬,余载雪诣石湖。止既月,授简索句,且征新声,作此两曲,石湖把玩不已,使二妓肆习之,音节谐婉,乃名之曰《暗香》、《疏影》。

苔枝缀玉,有翠禽小小,枝上同宿。客里相逢,篱角黄昏,无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远,但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来,化作此花幽独。

犹记深宫旧事,那人正睡里,飞近蛾绿。莫似春风,不管盈盈,早与安排金屋。还教一片随波去,又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香,已入小窗横幅。

《疏影》一词集中描绘梅花清幽孤傲的形象,寄托作者对青春、对美好事物的怜爱之情。

上片写梅花形神兼美,开篇便展现一幅素雅清丽的”梅枝双栖图”。“苔枝缀玉,有翠禽小小,枝上同宿”。一株古老的梅树,枝干苍劲有力,美玉般晶莹剔透的梅花,点缀在枝头。两只小小的翠鸟,栖宿在梅花丛中。苔枝,意为长有苔藓的梅枝,老梅枝常有苔藓。缀玉,意为梅花像美玉一般,缀满枝头。

苔枝与翠禽的绿色,生机勃勃,与梅花相映成趣。诗人以绝妙的文笔,字里行间不露半个梅字,而梅的形象却跃然纸上,栩栩如生。词中苔枝缀玉的灵感,来自范成大。

范成大在《梅谱》中说,绍兴、吴兴一带的古梅,“苔须垂于枝间,或长数寸,风至,绿丝飘飘可玩。”周密在《乾淳起居注》中写道:“苔梅有二种,宜兴张公洞者,苔藓甚厚,花极香。一种出越土,苔如绿丝,长尺余。”。

“有翠禽”二句,引用罗浮之梦的典故。根据柳宗元《龙城录》的记载,隋代赵师雄游罗浮山,夜里梦见自己与一个素妆女子共同用饭。女子芳香袭人,又见一绿衣童子,笑歌欢舞。赵师雄醒来一看,发现自己躺在一株大梅树下,树上翠鸟欢鸣,女子早已无影无踪,只见月落参横,惆怅而已。

殷尧藩在《友人山中梅花》一诗中写道,好风吹醒罗浮梦,莫听空林翠羽声。姜夔以“苔枝缀玉”比拟罗浮女神的风韵,让原本典雅清秀的梅花,更添几分浪漫。作者很喜欢引用这个典故。他在《鬲溪梅令》有句说,谩向孤山山下觅盈盈,翠禽啼一春。

接下来的画面,月下梅影。“客里相逢,篱角黄昏,无言自倚修竹”,词人在羁旅途中看见梅花的身影,宛如独翠竹的佳人,在夕阳斜映篱笆的黄昏里,默然无语。《楚辞·离骚》写道,曰黄昏以为期兮,羌中道而改路。此处,梅花化身佳人,佳人暗自惆怅,词人自己,何尝不是如此?此处的无言,可谓一语双关。既写出梅花的孤傲,又暗写词人落寞的心境。

“客里”三句由“同宿”转向孤独,引出第二个典故——诗人杜甫笔下的佳人。杜甫在《佳人》一诗中说道,绝代有佳人,幽居在空谷。天寒翠袖薄,日暮倚修竹。词中的佳人,理想中的完美形象,姜夔用来比喻梅花,彰显梅花的高洁品性,以及绝俗超尘,宁肯孤芳自赏而不同流合污的气质。梅花的气节,何尝不是作者自己?

引经据典,是诗人常用的创作方式。北宋词人曹组在《蓦山溪》咏梅词中写道,竹外一枝斜,想佳人,天寒日暮。巧妙地化用典故,非常考验作者的功力。想当年,林逋仅改动江为残句中的两个字,将竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏,改为疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。

经过林逋这一妙笔生花的化用,梅花从此有了神韵。而疏影、暗香也成为梅花的代言词。如今,音乐才子姜夔,亲自作曲,创作了疏影、暗香,又让梅花有了声音之美。“客里相逢,更添一种漂泊红尘的寂寞感觉,而“篱角黄昏”一句,有一点冷落与迟暮的感叹。梅花的高洁品格,跃然纸上。

词人借用昭君出塞的典故,抒发自己的情感。“昭君不惯胡沙远,但暗忆、江南江北”。远嫁匈奴的王昭君,在北方的荒漠,生活不习惯,也只能暗自神伤,孤独地江南的故土。“不惯”与“暗忆”的运用,可谓绝妙,将深刻的思念之情,写得惟妙惟肖。

“想佩环、月夜归来,化作此花幽独”,词人笔下,远方的昭君,环佩叮咚,月下归来,化为一缕梅花魂,独自在月下沉思。此处花人合一,人是梅花,梅花为人。而月夜归来的场景,更突显了梅花“幽独”的气质。

昭君不惯胡沙远,但暗忆、江南江北,灵感来自于杜甫《咏怀古迹五首》的:一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。而想佩环、月夜归来,化作此花幽独的灵感,取自环佩空归月夜魂。千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论。唐代诗人王建《塞上咏梅》一诗说,天山路边在株梅,年年花发黄云下。昭君已没汉使回,前后征人谁系马。也是作者创作灵感的源泉。

“黄昏”与“月夜,“花”与“玉”,“幽独”与“无言自倚”,遥相对应。“幽独”一词,更是总结了上片的精髓。至此,全词的情感基调已然明了,最后一句为点睛之笔,梅花孤傲清雅的灵魂,跃然纸上,令人感叹。

下片进一步赞美梅花,从梅花的容貌、灵魂到现实生活里的作用。过片的“犹记深宫旧事”,还记得寿阳宫中的旧事。此处紧承上片的“暗忆江南江北”。词人想象自己心上人,会不会像自己一样,回忆往事?

“那人正睡里,飞近蛾绿”,寿阳公主正在睡梦里,一朵梅花,不经意间飞落,恰好落在她的眉间。南朝宋武帝的女儿,寿阳公主因眉心的花瓣印,发明了“梅花妆”,宫女争相仿效。“犹记”三句,引用寿阳公主事。蛾,形容眉毛的细长;绿,眉毛的青绿颜色。

《太平御览》引《杂五行书》云:“宋武帝女寿阳公主,人日卧于含章殿檐下,梅花落公主额上,成五出花,拂之不去。皇后留之,看得几时,经三日,洗之乃落。宫女奇其异,竞效之,今‘梅花妆’是也。”

“莫似春风,不管盈盈,早与安排金屋。”不要春风那般无情,对于美丽清香的梅花,没有一丝怜惜,任凭风摧梅花,雨打落花。不如早早给它安排金屋,让它有一个好的归宿。安排金屋的典故,出自《汉武故事》。汉武帝刘彻。年幼时曾对姑母说,若得阿娇作妇,当作金屋贮之,因而有金屋藏娇的说法。盈盈,仪态美好的样子,词中代指梅花。

“还教一片随波去,又却怨、玉龙哀曲”。时光留不住,梅花亦如此。梅花终究不能长留人间,总有一天,花瓣一片片飘落,随流水飘去远方。词人唯一能做的,便是吹一曲《梅花落》,诉说心中的哀怨。

玉龙哀曲的典故,出自马融《长笛赋》:“龙鸣水中不见己,截竹吹之声相似。”玉龙,即玉笛。李白在《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》一诗中写道,黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。哀曲,意为哀伤的曲子,此处指笛曲《梅花落》。《梅花落》曲调悲伤,是古代的流行音乐,类似于现代的《痴情冢》。

《痴情冢》哀而不伤,婉转悠扬,一直是我最爱的音乐。《梅花落》比之《痴情冢》,恐怕只会更动人吧?唐代诗人皮日休在《夜会问答》中提到《梅花落》,三奏未终头已白,可见其哀伤至极。因此,《梅花落》又有“玉龙哀曲”的别名。

“等恁时、重觅幽香,已入小窗横幅”。恁时,意为那时候。等到那时,若要再找梅花的身影,恐怕只能看到小窗边枝叶扶疏的样子。南唐冯延巳在《忆江南》一词中说,东风次第有花开,恁时须约却重来。

《疏影》最后一句的“小窗横幅”,应该是与《暗香》的开头一句“旧时月色”相呼应的。如此看看来,“小窗横幅”便是窗前的梅影了。梅花已入画,可以理解为,月光下映在窗上斑驳的竹影、梅影。如此“天然图画”,岂不是更好看?

关于小窗横幅的典故,晚唐崔橹在《梅花诗》中说,初开已入雕梁画,未落先愁玉笛吹。陈与义在《水墨梅》一诗中说,睛窗画出横斜枝,绝胜前村夜雪时。作者化用诗中意境,写出梅花的绝美神韵。

《疏影》结尾与《暗香》开头遥相呼应,形成一种前勾后连之势,作者独创的这种“连环体”,更加立体完整。《疏影》词中,作者连续铺排五个典故,用笔奇妙。作者赋予梅花人类的情感,惟妙惟肖地写出梅花的风骨。

明天跟大家分享《暗香》。

《疏影》小结:

姜夔《疏影》一词,先绘出梅花清雅的外形,写出她孤傲的品性、高洁的情怀,而后化用杜甫、王建诗意,将昭君远稼异域,不能生还汉邦的故事神化。眷恋故国的昭君,月夜魂归,化身梅花。花与人,合而为一,意境凄美。

梅花清雅留不住,玉龙哀曲怜落花。梅花凋尽,重觅幽香时,已入小窗横幅,成为月下窗前之梅影。全词虚实变幻,别有新意,摇曳多姿的梅花,跃然纸上。前无古人,后无来者真为绝唱。词中未有半个梅字,却处处蕴含梅花香。

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  • 2024-02-14 18:42

    春梦》 梦写春来赋, 烟没高低树。 南北赵家时, 名人不记数。 时过千年触, 知是因何故。 古画与宋词, 方到眼前幕。

谁家庭院木樨香

简介:亲情、友情、爱情,真情亘古不变