光影明灭，岁月匆匆，带着我们走入一场繁华，又送走一地寂寥。

落红点点，轻愁剪剪，岁月的长河里，流淌着古老的记忆。

云烟浸染杨柳，细雨沾湿落花，季节的回廊里，摇曳着春的余韵。

往事不言愁，余生不伤春，在古诗词里告别春天。

谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。

始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。

诗人钱起是“大历十才子”之一，与另一诗人郎士元齐名，时人盛赞“前有沈宋，后有钱郎”。

不过钱起本人却对此颇不以为然，甚至曾言“郎士元安得与余并称也”。

虽然有些狂妄，但从流传下来的作品来看，比起郎士元，钱起确实更胜一筹。

他的诗歌主题多为山水田园，投赠应酬，语言流丽，音律婉转，风格清雅，这首《暮春归故山草堂》便很能体现他诗风。

诗歌开头两句便点题，黄鸟稀少，辛夷花开尽，杏花纷飞，几笔勾勒，便将凋零空寂的残春之景描绘得宛在目前。

后两句笔锋一转，画面切到了窗前，只见修竹繁茂，郁郁葱葱，一派生机勃勃的景象，与谷口形成了鲜明的对比。

整首诗来看，不事雕琢，融情于景，字里行间隐隐流露出了诗人那种不流于世俗的高尚情操，意在言外，含而不露，令人赏玩不尽。

风起花落，季节的风景里，寄居着不老的情怀。

眼前有美好，远方有诗意，季节轮回，生生不息。

阴阴溪曲绿交加，小雨翻萍上浅沙。

鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。

这首诗的作者晁冲之可能大家不太熟悉，比较有名的是他的堂兄晁补之，和秦观黄庭坚等人合称“苏门四学士”。

其实不止晁补之，还有晁说之、晁咏之，包括晁冲之本人都是有名的文学家，晁氏一族在当时也算是名门世家，书香门第。

晁冲之早年曾师从陈师道，是江西诗派的代表诗人之一，南宋诗人刘克庄十分推崇他，曾盛赞道“意度容阔，气力宽余，一洗诗人穷饿酸辛之态”。

这首《春日二首·其二》便是他的代表作，通过几个意象叠加，将暮春之景描绘得唯美而灵动，读来令人心醉。

诗歌首句点明环境地点——曲曲折折的小溪边，绿草茵茵，一下子将读者摄入了一种生机勃勃的氛围中。

接着第二句描绘了一幅雨打浮萍的动图，画面感十足。

紧接着后两句又推出了一个，桃花飘零，鹅鸭戏水的镜头。

全诗到此结束，但是那唯美的画面，还有字里行间流露出淡淡的春愁，却令人回味无穷。

行歌遇上岁月，是年华空老的惆怅；落花遇上流水，是一生不绝的诗意，

携一缕阳光，捻一缕花香，轻倚流年，在季节的轮回里，等一场桃花灼灼的重逢。

绿池芳草满晴波，春色都从雨里过。

知是人家花落尽，菜畦今日蝶来多。

高启是明朝初年著名诗人，清人纪昀曾赞他“天才高逸，实据明一代诗人之上”。

他曾长期隐居山野，留下不少田园作品，或描写农民生活，或赞美田园风光。

这首《春暮西园》便是其中的代表，描绘了清新明丽的暮春图景，表达了诗人对田园生活的热爱之情。

诗歌首句同样描写了地点和环境，涨满春水的池塘，倒映着清朗的天空，芳草环绕，好一幅生机勃勃的画面。

接着的第二句则是点明了暮春多雨的节令特点。

第三句画面一转，描写的是落花凋零的景象，同样符合暮春的节令特点。

最后一句，诗人并没有顺着落花，抒发伤春愁绪，而是宕开一笔，推出了一个蝴蝶纷飞的镜头。

整首诗起承转合，圆融通畅，一反伤春情调，乐观洒脱，诗人对自然山水的热爱由此可见。

一梦繁华尽，一夕花事了，盈一袖清风，听一池疏雨，挽一段年华。

在阑珊的花事里，静守流年；在浩荡的绿意里，细嗅光阴。

季节的长廊里，一纸时令翩跹而过。

那些灼灼的花事，潋滟的春水，一一浩荡，又一一落幕。

将流年入诗，以时光入画，卷轴上，有一地落花的疏影，一帘烟雨的迷蒙，也有一川芳草的绿意。

“鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花”，三首古诗，愿春光不负，四季无恙。

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作者：解忧诗词

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