本文介绍的这个词牌叫“洞仙歌”，该词牌双调83个字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。

“洞仙歌”这个词牌知名度不高，但变体众多，在宋朝深受众词人的重视。

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晚风收暑，小池塘荷净。独倚胡床酒初醒。起徘徊、时有香气吹来，云藻乱，叶底游鱼动影。

空擎承露盖，不见冰容，惆怅明妆晓鸾镜。后夜月凉时，月淡花低，幽梦觉、欲凭谁省。且应记、临流凭阑干，便遥想，江南红酣千顷。

作者刘光祖是南宋中期立朝敢言、疾恶如仇的名臣，但曾因写文章讥讽权臣韩侂胄而被夺职贬谪而居房州，后经过多年才被再次起用，这首词就写于作者被贬谪期间。

这是一首寓意深刻的托物言志词，写暑天晚凉酒醒，作者在池塘边看到凋谢之荷，睹物伤怀，含蓄地表达出自己遭遇贬谪的幽愤和不满，是作者的代表作。

碧天如水，一洗秋容净。何处飞来大明镜。谁道斫却桂，应更光辉，无遗照，泻出山河倒影。

人犹苦余热，肺腑生尘，移我超然到三境。问姮娥、缘底事，乃有盈亏，烦玉斧、运风重整。教夜夜、人世十分圆，待拚却长年，醉了还醒。

这是一首咏颂中秋明月的佳作，借“月有盈亏”的现象，抒发作者渴望除去朝廷奸臣，还世间公正的豪情壮志。

全词用语洗练精熟，意境开阔，气势磅礴，感人至深，是一首词中佳作。

一年春物，惟梅柳间意味最深。至莺花烂漫时，则春已衰迟，使人无复新意。予作《洞仙歌》，使探春者歌之，无后时之悔。

雪云散尽，放晓晴池院。杨柳于人便青眼。更风流多处，一点梅心，相映远，约略颦轻笑浅。

一年春好处，不在浓芳，小艳疏香最娇软。到清明时候，百紫千红，花正乱，已失春风一半。早占取韶光共追游，但莫管春寒，醉红自暖。

这是一首惜时珍事的词作，此词以梅柳为主要状物对象，巧妙运用比拟的手法，写出珍惜时光、珍惜眼下的道理。

全词寓理于景，托物言志，歌咏初春时节的美好，有珍惜当下、珍惜眼前景、事、人之意。

青烟幂处，碧海飞金镜。永夜闲阶卧桂影。露凉时、零乱多少寒螀，神京远，惟有蓝桥路近。

水晶帘不下，云母屏开，冷浸佳人淡脂粉。待都将许多明，付与金尊，投晓共、流霞倾尽。更携取、胡床上南楼，看玉做人间，素秋千顷。

这是一首中秋赏月词，作者由中秋节眼前景联想到自身际遇，感慨万千而写此词，是作者的代表作之一。

此词上片以雄浑深厚的笔力勾勒出一个青烟缭绕、明镜高悬的壮阔中秋月夜之景，下片采用由高到低、由远及近的顺序描绘屋舍的景象，情自然融于景中。

全词紧紧围绕月色、月景描写，结构严谨，层层递进，首尾圆合，境界阔大。

江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。细腰肢自有入格风流，仍更是、骨体清英雅秀。

永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼？断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事、一成消瘦。又莫是东风逐君来，便吹散眉间一点春皱。

这是一首托物言志词，上片写柳的体态标格和风韵之美，下片转入对垂柳不幸遭遇的感叹。

全词委婉含蓄，饱含深情，借娜娜多姿、落寞失时的垂柳，抒发作者对才高多难、命运多舛女性的深切同情与赞美。

冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。

起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。

这首词前面有个序，苏轼7岁时曾遇到一位朱姓眉州老尼，她当时已经90岁了。老尼说她年轻时曾经跟随师父进蜀主孟昶的宫中。有一天，天气大热，蜀主孟昶与花蕊夫人夜晚在摩诃池边纳凉，写了一首词，当时朱姓老尼能记住全词。

如今苏轼四十多岁，朱姓老尼已经去世多年，已经没有人能记住全词，苏轼自己也只能记住前两句。但苏轼毕竟是苏轼，他利用自己的才学，补足全词，于是便有了这首《洞仙歌》。

苏轼这首词以丰富的想象，再现了五代时期后蜀国君孟昶和他的贵妃花蕊夫人夏夜在摩诃池上消夏的情形，表现出花蕊夫人的美人本性，抒发惜时的感慨。

全词境界幽眇，空灵神妙，跌宕起伏，读之令人有身临其境之感。

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