近日，马伊琍上了一档脱口秀。

估计她也没想到，只给脱口秀做了个飞行嘉宾，差点让自己“晚节不保”。

9月27日，脱口秀演员唐香玉，又创作出了新的节目。

话题依然是“催婚”。

这次她解锁了一个新的人物：三姨。

拥有能给村里老赖，说上媳妇的“专业能力”。

作为全家族年纪最大，相亲最难的唐香玉，哪能幸免！

于是，上演了两段相亲戏码。

比起镇上二婚养牛的男主角，上海外企白领男，更值得期待。

相亲外企男，遇到的第一个问题就是，定吃饭的地点。

外企男的要求是：要能看到东方明珠。

高潮来了。

饭桌上，两个人还没聊什么，男方开始吐苦水：父母都没吃过海底捞。

还发誓：一定要让父母看一次东方明珠。

看透外企男本性的唐香玉，哪能示弱。明晃晃的指桑骂槐：

紧接着，奉献了绝佳金句：

好不容易有个男人，愿意把心掏给我，居然是孝心。

熟悉的催婚戏码，相亲男的各种套路，窥探人性中又带着笑点。

最后又点回这次的主题，「好像一切努力都是为了找个好婆家，从小就这样，有什么好东西也要留到结婚。」

这场表演效果很好，毕竟是大家熟悉的七大姑八大姨催婚，相亲男的套路，好笑之中又夹杂了点对人性的拿捏。

现场气氛也很热烈，但是没有赢得领笑员马伊琍的肯定：

大家更愿意看到，你是如何走出困境的，大家愿意在你身上看到榜样，给大家激励。

随后，杨天真也发言称，唐香玉可以有更大的视野，看到更多的内容。

言外之意，都是觉得唐香玉太过聚焦于婚恋嫁娶的话题，过于家长里短，没有给到一些积极的、新颖的、宏大的东西。

颇有种「怎么这么一个小事，要反反复复抱怨这么久」的意味在。

但坐在评委的位置上，对选手们的技巧、主题大肆评判的领笑员们或许忘了，这个位置最初被设计的意义，是听到不同观点的分享与碰撞。

而非为追求一些「高人指点」，做最完美、但没有人情味的表演。

无法理解选手内容的她们，究竟是忘了初心？还是压根就没办法共情台上选手的声音？

马伊琍错了吗？没错。

因为她只能站在自己的角度，以自己的人生经历作参考。

马伊琍出生在上海虹口，父母都是知识分子。

作为独生子女，父母对马伊琍的教育格外重视。支持她在自己喜欢的道路上一路前行。

事业大展宏图时，遇到了文章。24岁，在最美的年纪嫁给了爱情。

如果没有文章和姚笛那些事，马伊琍算是万事顺遂。

反观唐香玉，就没这么幸运了。

她出生在山东淄博的一个普通农村。

新中国成立以来，她是该村走出的，第一位全日制女硕士。

因为高学历的荣耀，家族内部慎重决定后，才获得给家里祖坟上香的机会。

“催婚”的厄运，更是如影随形。

相比父母的高认知，独生子女的被重视，事业上的辉煌成就。

马伊琍，杨天真对唐香玉的评价，无异于“何不食肉糜”！

正如脱口秀演员，杨笠的一句话：每个人表达情绪的前提，都是首先受到了伤害。

没有吃过被“花样催婚”的苦，怎能要求她们理解唐香玉。

即使她们，已经很“清醒”。

众所周知，脱口秀节目之所以能火起来，正是因为这是一档代表大众声音的节目，所讲述的都是我们普通人生活中、职场里会遇到的喜怒哀乐。

有人因为换了个大一点的租房而感到幸福，有人因为考研结婚等人生时钟而困扰……

这些琐碎的，正是普通人们最感同身受的话题。

但很多明星距离这些已经太过遥远。

他们生活富足，不太有金钱上的烦恼，也没怎么经历过考学、职场的艰辛，甚少有需要自己去处理什么问题的时候。

事实上，唐香玉一直在“催婚”上深耕。从吐槽催婚，婚姻自由，到女孩子小时候的婚姻教育，以及嫁出去的女孩里外不是人的思考......可以听不懂，但请你不要让她闭嘴。毕竟她，和跟她经历相似的听众，正需要。

杨笠说：每个人的创作，都是由他的生活经验构成的，当你要回避你的生活经验时，你是没办法创作的。

能擅长一个赛道，已经很优秀，难道还要完美？再支持不过。

更讽刺的是，唐香玉的处境之所以称之为「女性困境」，正是因为难以找到解决的方法。

更不可能说换个角度去看问题这么简单，段子背后其实是当下最现实的折射。

领笑员们听够了这些「女性困境」，想听女性是如何走出困境的，又真的有多少女性真正走出这些困境了呢？

就算唐香玉本人走出了困境，她又为什么不能讲这些话题呢？

就像节目里，广智的主题总离不开自己大城市生活的「穷」；

志胜永远拿自己的「丑」开玩笑；

黑灯在讲自己作为「盲人」的处境……

大家讲的都是自己最熟悉的，最有倾诉欲望的话题，唐香玉也是如此。

换句话来说，这是她灵魂的出口，她能在这里碰到许多共情、理解她的人，大家明白她在说什么。

更何况这根本不是什么陈词滥调，而是多少年来无数女性所经历的困扰。

但这些人坐在台下，某种程度上远没有台上的人能够影响局面。

现如今，越来越多的女性脱口秀表演者已经登上舞台，这么多女性创作者，这么多创作视角，总是可以对照起来看。

婚恋关系、身体自主意识、刻板印象、女性的成长经验……不同的段子构成了问题的不同侧面。

我们女孩子的段子，就是可以相互共鸣，形成宇宙的。

脱口秀舞台上所有的女性表达，都在隐隐地相互呼应。

从最开始的脱口秀节目思文几乎是孤军作战，到现在《脱友》里涌现出了这么多说脱口秀的女性。大家都讲得越来越深、越来越好、越来越松弛，真的是很由衷地为女脱口秀演员和女观众感到高兴。是大家一起努力推出了更大的表达空间，引发了更多的共鸣。

而我们能做的，就是在台下给予永不停止的掌声和欢呼声。

为这些女性的声音，为这些替普通人发声的声音。

而不是泼女性发声者的冷水！

虽然，直到现在还是能看到很多自以为是的质疑，例如攻击女性创作者的段子都是关于吐槽婚恋或性别歧视的，说她们只关心“这点事”。那么，问题是，在女脱口秀演员触及这部分表达前，国内脱口秀里有这些话题吗？男脱口秀演员一般都聚焦社畜、宅文化、都市话题。女性开始讲述自己的洞察，这些明明对于脱口秀的现状是一种重要的补充和拓展，怎么会变成“这点事”？

脱口秀演员颜怡颜悦就这样回击过“你们只讲女性视角能不能讲讲男性视角”的问题：

你怎么只当男记者不当女记者？

更重要的是，这是女性创作者们真正的生命体验，是她们经历过的真实的痛苦锤炼出的“幽默”。张慧说强势段子看起来多么自洽，但是她说：“我这样的自己我也会咬牙做下去。”仅仅这一句话我们就能知道，从被指责强势到拒绝修剪自己，她走了多长一段路。用说段子来诠释自己的强势，本身就是女性的一种生命宣言。

重男轻女、在恋爱时也能感受到性别不平等、调侃自己的外表、女rapper对男性同行的意见……

每一个梗的灵感，在最初发生时，那都是真切的痛苦和不解。

是她们一次次感受到不公平再思考凝结成的笑话，这怎么会不深刻？

张慧说“强势的女人不要命”，套用一下这句话，讲笑话的女人也不要命。

因为她们是把生命经验豁出去在创作。在这些女性脱口秀创作里，我们作为女观众，感受到的是人生里曾经有过的困惑得到了回响，我们可以和说笑话的女人一起前进。当女人们开始讲笑话，这是一种来自于共同命运的创作过程。讲笑话的时候，她们是强势的，但更是柔软的。因为我们在彼此诉说，彼此治愈，我们会把自己的天空拓宽。