秋风乍起，蓼花摇曳。那一抹粉紫，如诗如画，在水畔、在田边，静静诉说着季节的故事。蓼花，是一种在中国文化中富有诗意的植物，以其红色或淡红色的穗状花序而著名。蓼花的生命力旺盛，花期较长，从夏季延续至秋季，成为了秋天的代表花卉之一。

“河堤往往人相送，一曲晴川隔蓼花”，蓼花因其常生长在水边，古人在码头送别时，常常能见到蓼花，因此它也成为了离别的象征。在《诗经》中，红蓼被称为游龙，因其枝叶在水边摇曳，有如红色游龙般。

蓼花，是秋天的守望者，为秋天增添了一抹别样的色彩，也为人们的心灵带来了一份宁静与慰藉。

蓼岸

宋-许及之

落水浮寒石，看痕记旧汀。

更寻红蓼岸，都有几鵁鶄。

“落水浮寒石，看痕记旧汀。” 诗歌开篇描绘了一幅清冷的画面，落水环绕着寒石，诗人看着水痕回忆起旧日的汀洲。这里营造出一种宁静而略带萧瑟的氛围，让人感受到秋天的凉意和岁月的流转。寒石与水痕，一静一动，形成了一种微妙的对比，增添了画面的层次感。

“更寻红蓼岸，都有几鵁鶄。” 诗人接着追寻到红蓼盛开的岸边，看到了几只鵁鶄。红蓼的鲜艳色彩为画面增添了一抹亮丽的风景，与前面的寒石和水痕形成了鲜明的对比。鵁鶄的出现则为整个场景增添了一份生机与灵动，使画面更加富有诗意。

道见蓼花

宋-范成大

秋风袅袅露华鲜，去岁如今刺钓船。

歙县门西见红蓼，此身曾在白鸥前。

“秋风袅袅露华鲜，去岁如今刺钓船。” 开篇描绘了一幅秋景图，秋风袅袅吹拂，露水清新而鲜亮。“去岁如今刺钓船” 则引入了时间的维度，让人在当下的秋景中回忆起过去的时光，营造出一种既空灵又带有淡淡怀旧情绪的氛围。

“歙县门西见红蓼，此身曾在白鸥前。” 诗人在歙县门西看到了红蓼花，红蓼的出现为画面增添了一抹鲜艳的色彩。而 “此身曾在白鸥前” 一句，将诗人的思绪进一步拉远，仿佛让诗人回忆起曾经在白鸥飞舞的场景中自由自在的时光。整个画面充满了自然的美感和诗意的遐想。

沙湖晚归

元-朱德润

山野低回落雁斜，炊烟茅屋起平沙。

橹声归去浪痕浅，摇动一滩红蓼花。

“山野低回落雁斜，炊烟茅屋起平沙。” 诗歌开篇展现出一幅宁静而悠远的乡村晚景图。山野起伏，归雁在天空中斜飞，给人一种开阔又略带寂寥的感觉。平沙之上，炊烟从茅屋中袅袅升起，充满了生活的气息，营造出一种宁静祥和的氛围。

“橹声归去浪痕浅，摇动一滩红蓼花。” 随着画面的推进，诗人的视角转向湖面。归家的橹声渐渐远去，湖水泛起浅浅的浪痕。而在湖边，一滩红蓼花在橹声的摇动下轻轻摇曳。这里的红蓼花为整个画面增添了一抹鲜艳的色彩，也使宁静的画面多了一份灵动与生机。

望湖滨红蓼甚丽

明-顾璘

湖外秋容淡晚霞，桃源何处泛来花。

西风也自嫌寥落，点缀芳菲付水涯。

“湖外秋容淡晚霞，桃源何处泛来花。” 诗歌开篇描绘了一幅秋日湖滨的美丽景象。湖外的秋色与淡淡的晚霞相互映衬，营造出一种宁静而悠远的氛围。“桃源何处泛来花” 一句则充满了诗意的遐想，让人仿佛置身于一个梦幻般的桃源世界。这里的 “花” 指的是红蓼花，诗人用 “桃源何处泛来” 来形容红蓼花的出现，增添了红蓼花的神秘与美丽。

“西风也自嫌寥落，点缀芳菲付水涯。” 西风本是萧瑟之物，但在诗人的笔下，西风似乎也嫌弃秋日的寥落，于是用红蓼花来点缀湖滨，为水涯增添了一份芳菲。这里的西风被赋予了人的情感，使诗歌更加生动有趣。同时，红蓼花在西风中的摇曳也为画面增添了一份动态之美。

河船口占八首(其三)

明-林弼

昨夜江头秋雨急，晓看新水已平堤。

堤边红蓼开无数，树树相依穗穗齐。

“昨夜江头秋雨急，晓看新水已平堤。” 开篇描绘出一幅秋雨过后的江景图。昨夜江头秋雨急促，给人一种清冷、湿润的感觉。而清晨看到新涨的江水已经平了堤岸，展现出江水的汹涌和大自然的力量。这种景象的转换，从夜晚的秋雨急骤到清晨的江水满溢，营造出一种动态的氛围，让读者仿佛身临其境。

“堤边红蓼开无数，树树相依穗穗齐。” 接着诗人将目光聚焦到堤边的红蓼花上。红蓼花开得无数，一树树相互依偎，穗穗整齐。红蓼花的出现为这幅江景图增添了一抹亮丽的色彩和生机。红蓼花在江堤边绽放，与江水相互映衬，形成了一幅自然和谐的画面。

秋英十咏(其九)红蓼

清-弘历

那论深红更浅红，水滨吹老鲤鱼风。

汀荷败绿江蘋白，著点容华媚镜空。

“那论深红更浅红，水滨吹老鲤鱼风。” 开篇诗人不拘泥于红蓼具体是深红还是浅红，这种对色彩的模糊处理，给读者留下了丰富的想象空间。“水滨吹老鲤鱼风”，将红蓼置于水滨的环境中，秋风拂过，仿佛吹老了带着鲤鱼气息的风。此句营造出一种秋意渐浓、时光流转的氛围，让人感受到秋天的萧瑟与宁静。

“汀荷败绿江蘋白，著点容华媚镜空。” 诗人的视角从红蓼扩展到周围的景物，汀上的荷花已经衰败，江水呈现出一种别样的颜色，江蘋也变白了。在这样略显萧索的背景下，红蓼却如一点容华，为这秋景增添了一抹艳丽的色彩。“媚镜空” 一词，将秋天的景色比作一面空灵的镜子，红蓼则像是镜子中的一抹妩媚，形象地展现了红蓼在秋景中的独特魅力。

红蓼花四首 其三

清-张英

红粟枝繁雁蚤来，竹芭篱畔托根荄。

喜君不恋江湖阔，种向闲门也自开。

“红粟枝繁雁蚤来，竹芭篱畔托根荄。” 诗歌开篇描绘了一幅生动的秋日景象。红蓼花如红粟般枝繁叶茂，大雁早早飞来，为画面增添了一份动感和季节感。红蓼花在竹篱笆畔扎根生长，给人一种质朴、自然的感觉。这里营造出一种宁静而又充满生机的乡村氛围。

“喜君不恋江湖阔，种向闲门也自开。” 诗人表达了对红蓼花的喜爱之情，称赞它不贪恋广阔的江湖，即使种在闲门旁也能自在地开放。此句赋予了红蓼花一种淡泊、宁静的品质，与世俗的繁华喧嚣形成对比。同时，也暗示了诗人对一种宁静、闲适生活的向往。

题蒋南沙画杂花诗(其二)红蓼

清-张照

岸上鲤鱼风，芙蓉别秋水。

满江两脚来，波面蜻蜓起。

揖雨还拜风，蓼花红逦逦。

莫讶爱江湖，前身是鱼子。

“岸上鲤鱼风，芙蓉别秋水。” 开篇营造出一种秋意盎然的氛围。“鲤鱼风” 通常指秋风，点明了季节。芙蓉在秋水中与季节作别，给人一种淡淡的忧伤和时光流转的感慨。画面中既有秋风的灵动，又有芙蓉的柔美，为红蓼的出场铺垫了背景。

“满江两脚来，波面蜻蜓起。” 此句描绘了一个生动的画面，仿佛有人从满江而来，脚步惊动了波面，使得蜻蜓飞起。这里增添了画面的动态感，使整个场景更加鲜活。同时，也暗示了红蓼所处的环境是一个充满生机的水边世界。

“揖雨还拜风，蓼花红逦逦。” 红蓼花在风雨中摇曳生姿，仿佛在向雨和风行礼。“红逦逦” 形容红蓼花的鲜艳和连绵不断，给人以强烈的视觉冲击。这里的红蓼花充满了生命力和韧性，在自然的风雨中依然绽放美丽。

“莫讶爱江湖，前身是鱼子。” 结尾一句富有想象力，诗人说不要惊讶红蓼花热爱江湖，因为它的前身是鱼子。这种奇特的联想为红蓼花赋予了一种神秘的色彩，也让整首诗的意境更加深远。

忆秦娥.蓼花

清-王夫之

秋江渺。秋心独展幽芳悄。

幽芳悄。护臂纱轻，注唇丹小。

芦花风乱汀洲绕。

采芳人远知音少。知音少。

几叶渔船，一轮残照。

“秋江渺。秋心独展幽芳悄。” 开篇以辽阔的秋江营造出一种空灵、悠远的氛围。“秋心独展” 则赋予蓼花以人的情感，仿佛它在这寂寥的秋日里独自绽放着幽芳，悄然无声。这里的 “幽芳悄” 进一步强调了蓼花的静谧之美，让人感受到一种清冷而又神秘的气息。

“幽芳悄。护臂纱轻，注唇丹小。” 继续描写蓼花的姿态。“护臂纱轻” 将蓼花的花瓣比作轻柔的纱，形象地表现出蓼花的轻盈与柔美。“注唇丹小” 则用比喻的手法，把蓼花的颜色比作女子点染的朱唇，既写出了蓼花的鲜艳，又增添了几分妩媚。这两句细腻地刻画了蓼花的美丽，使读者仿佛能亲眼看到蓼花在秋风中摇曳的动人模样。

“芦花风乱汀洲绕。” 此句将视角从蓼花转向周围的环境。芦花在风中飞舞，环绕着汀洲，营造出一种凌乱而又充满动感的画面。芦花的 “风乱” 与蓼花的 “幽芳悄” 形成对比，更加突出了蓼花的宁静与优雅。

“采芳人远知音少。” 这里表达了一种孤独与寂寞之感。在这秋日的江岸边，采花之人已经远去，蓼花的知音寥寥无几。这种孤独不仅是蓼花的孤独，也可能是诗人自己内心的孤独。诗人借蓼花的孤独来抒发自己在现实生活中的寂寞与无奈。

“知音少。几叶渔船，一轮残照。” 结尾以 “几叶渔船” 和 “一轮残照” 的画面，进一步强化了孤独的氛围。渔船在江面上缓缓行驶，残阳如血，映照在江面上。这个画面充满了苍凉之感，与蓼花的孤独相互映衬，使整首词的意境更加深远。

南柯子.蓼花

清-沈榛

野岸依幽渚，寒波浸碧空。

数枝蓼蕊吐芳丛。

雅淡红妆醉舞、向西风。

赋色虽多别，含辛总自同。

寂寥低映水仙宫。

弱体轻盈常傍、小桥东。

“野岸依幽渚，寒波浸碧空。” 开篇描绘出一幅清冷的秋日景象。野岸依偎着幽静的小洲，寒冷的水波浸润着碧空，营造出一种空旷、寂静的氛围。这种环境为蓼花的出现奠定了基调。

“数枝蓼蕊吐芳丛。雅淡红妆醉舞、向西风。” 接着，蓼花登场。数枝蓼花在芳草丛中绽放，如雅淡的红妆女子在西风中醉舞。这里将蓼花比作红妆女子，赋予了蓼花柔美、灵动的形象。蓼花在秋风中的舞动，为冷清的画面增添了一抹生机与活力。

“赋色虽多别，含辛总自同。” 此句从蓼花的颜色和味道入手，指出蓼花虽然颜色各异，但都带有一种辛味。这里既描写了蓼花的外在特征，又暗示了蓼花的内在品质。蓼花的辛味或许象征着它的坚韧与顽强，在秋风中依然绽放，不畏寒冷。

“寂寥低映水仙宫。弱体轻盈常傍、小桥东。” 最后，诗人将蓼花与水仙宫和小桥联系起来。蓼花在寂寥中低垂，映衬着水仙宫，它那弱体轻盈的姿态常常出现在小桥东边。这里进一步丰富了蓼花的形象，使蓼花与周围的环境融为一体，营造出一种清幽、雅致的意境。