任伯年《酸寒尉像轴》1888年

当代对任伯年的艺术毁誉不一。不少人持批评态度，黄胄对此表示反对：“正统画家对伯年颇多非议，评头品足，不外飘、薄、海、未能免俗等，其实伯年才华功力纵横数百年。四王、吴、恽只是泥古不化，而伯年虽有不足处，却能开拓发展之路。”“老派画家评伯年甜俗，应是井底之见也。”

任伯年 《踏雪寻梅》 1879年

任伯年的绘画，无论是山水花鸟画，还是人物画，都摆脱了文人那种脱离生活，玩弄笔墨，却高谈“气韵”的画风，其题材之新、手法之新、趣味和气息之新在“海派”当中乃至整个清代画坛上都是令人瞩目的。

任伯年《补裘图》炎黄艺术馆藏

他的人物画成就是以传统为依托，但却是以“新意”为标志的。尤其是他晚年的没骨人物画，与其早期的人物画不同，不以工致的钉头鼠尾描勾勒人物，而是以充满写意性的笔线和没骨手法结合，景物描绘亦以写意为主，笔墨虚虚实实，墨与色相互融合，刻画随意生动，营造出一种墨气淋漓的洒脱感，大快人心。

任伯年没骨人物欣赏

任伯年 风尘三侠 1879年

任伯年《老子骑牛图》上海博物馆藏

任伯年 钟馗

任伯年 钟馗

任伯年 锺馗

任伯年《棕阴纳凉图》（吴昌硕像）

任伯年 设色芜青亭画像图轴

任伯年人物 1870年作

任伯年 素面图

任伯年 弄璋图

任伯年 仕女

任伯年 骑马图

任伯年 独钓