爱是世间最美的情，尤其在文人笔下，爱情显得更加动人心扉。
比如，李白的“入我相思门，知我相思苦。”；
比如，秦观的“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”；
又比如，卓文君的“愿得一心人，白头不相离。”
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在文人笔下，情有万种姿态，爱有百转千回，这些跨越千年的诗词，令人温暖又心伤。
今天让我们一起走进千年诗词，一起领略爱情的万种风情吧。
1应天长
唐·韦庄
别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。
难相见，易相别，又是玉楼花似雪。
暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。
想得此时情切，
泪沾红袖黦（yuè）。
韦庄，字端己，是唐末五代的诗人、词人，与温庭筠并称“温韦”。
这是一首别后相思之作，词风朴实自然，语言平易近人，感情真挚。
词人说，我们彼此分别，已经有半年了，我们书信断绝，我的万般惆怅，都化作了相思。
我很想见你，相见却很难，想着当初的别离，又那么的轻易，真是别时容易，见时难。
时光易逝，一转眼，又是玉楼繁华似雪的时节。
心里藏着的相思，却无处诉说，夜里心绪难宁，直到月夜西沉，我依旧没有睡意，直到夜空升起了一缕烟云。
我伤心的眼泪，默默流下，打湿了红色的长袖。
其中一句“别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。”最是动人。
这里的“书”指书信，“绝”指断绝，一个“书绝”就交代了相思浓烈的因由，原来是相爱的人，分别后，望眼欲穿，却等不了爱人的一封书信。
2一剪梅
明·唐寅
雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春。
赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦（pín），千点啼痕，万点啼痕。
晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
唐寅，字伯虎，号桃花庵主、明代诗人，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。
唐寅才华横溢，16岁府试第一，28岁乡试第一，后牵扯科举案，被贬为吏，从此三代不得参与科考。
从此，唐寅的人生跌入泥潭，这首词，便是唐寅被贬后的一部作品。
这首《一剪梅·雨打梨花深闭门》是一首闺怨词，词人以女子的口吻，诉说了一段相思别离之情。
整首词，笔触优雅，回环往复，感情真挚，言已尽而意无穷。
其中一句“晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。”把一位痴心女子的形象，写得灵动非常，动人心扉。
词人笔下的这位女子，一会看天看云，一会行行坐坐，把一个思妇坐立不安的无边相思，刻画的淋漓尽致，不愧是吴中大才子。
3蟾宫曲·春情
元·徐再思
平生不会相思，
才会相思，便害相思。
身似浮云，心如飞絮，气若游丝，
空一缕馀香在此，盼千金游子何之。
证候来时，正是何时？
灯半昏时，月半明时。
徐再思，字德可，号甜斋，代著名散曲作家，他的散曲以悠闲生活、恋情、自然、归隐等题材为主。
《蟾宫曲·春情》是一首闺妇思夫之作，以一位害相思病的女子为主线，运用了散曲写作特点，将人物写得灵动传神，颇尽情致。
其中一句“身似浮云，心如飞絮，气若游丝，”连用三个比喻句，将女子的“身”、“心”、“气”比喻成“浮云”、“飞絮”、“游丝”，语言形象生动，把女子患相思病的复杂心理，描绘的灵动传神。
“浮云”原指漂浮不定的云彩，这里指女子像漂浮的云一样，来来回回，坐立不安，暗示女子心绪不宁。
“飞絮”原指柳絮飘落，柳又是离愁别绪的象征，词人说女子心若飞絮，暗指女子内心无所依靠，魂不守舍的状态。
“游丝”原指飘动的蛛丝，形容人生命力脆弱，这里形容女子因为相思而病殃殃的样子。
短短三句话，把女子对情人的相思之苦，恋情之深，描绘的淋漓尽致，令人动人。
这首曲，运用了叠韵，婉转流美，明白率真，堪称写情神品，值得一品。
4玉楼春·春恨
宋·晏殊
绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦。一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
晏殊，字同叔，是北宋文学家，他的词语言婉丽，被称为“北宋倚声家之初祖”，与欧阳修并称“晏欧”。
《玉楼春·春恨》是一首相思词，表达了词人对人生苦短，聚散无常的落寞之情。
整首词，感情真挚，缠绵悱恻，用夸张的手法来表达人生的感慨，充满了艺术魅力。
其中一句“无情不似多情苦。一寸还成千万缕。”写得十分传神，把多情人的痛苦，与无情人作对比，烘托了“多情自古伤离别”哀痛。
这种哀痛化成千丝万缕的愁恨，像极了李煜笔下的“一片芳心千万绪，人间没个安排处”。
词人最后以“天涯地角有穷时，只有相思无尽处。”结尾，这是一句千古绝唱。
词人认为，天涯海角，也是有尽头的，而人的相思，却没有尽头，这一句升华了爱情，纵然爱情被辜负了，但词人并没有怨恨，纵使相思难解，也不后悔爱过，所以，这一句词，读起来令人悲痛又温暖！
