青玉案

【宋】贺铸

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

这首词被后人评价为贺铸词的压卷之作，它通过对暮春景色的描写，抒发了词人内心的闲愁。上片以偶遇美人发端，写别后的相思之情。“凌波”两句写美人从横塘前走过，词人目送其美丽的倩影渐渐远去。“锦瑟”数句是展开丰富的联想，想象那位美妙佳人的生活。“谁与度”三字体现出词人对那位不知名姓的佳人的牵挂和惦念。“月桥花院，琐窗朱户”，是词人所设想的佳人的住所。“只有春知处”说明只有春天知道佳人的所在。这种跨越时空的想象，虽是虚构，却符合实情。

过片“飞云冉冉”两句以景起兴，写缓缓流动的晚霞笼罩着长满香草的水中高地，虽然景色很美，却给人一种“日落黄昏近”的伤感。“彩笔”句巧用江淹的典故，写词人以生花妙笔题下了断肠之句。“断肠”二字尤显愁苦之痛彻心肺。结尾“试问”数句，进一步用“一川烟草”“满城风絮”“梅子黄时雨”三种物象来比拟浓重的闲愁。

这首词以景结情，收束全篇，给人们留下了无穷的韵味。

浣溪沙

【宋】贺铸

不信芳春厌老人，老人几度送余春，惜春行乐莫辞频。

巧笑艳歌皆我意，恼花颠酒拚君嗔，物情惟有醉中真。

这是一首惜春词，词人在表达惜春赏春之情的同时，深深寄托了壮志难酬的哀伤。起首“不信”两句直言不讳地道出自己不相信芳春会厌弃老人。一个“厌”字将春天拟人化，使其拥有了人情味。老人贪恋芳春美景的时日已经不多，还能拥有几个春天呢！还是不要频繁地推辞，及时行乐吧！然而，词人在词中流露的及时行乐思想，是一种无奈的选择。作为皇室宗亲的他，本应当有所作为，可现实却使他空老终生，词人在极端愤慨的同时，抱有这种生活态度，虽然有一定的消极成分，但也有其乐观、豁达的一面。

过片“巧笑”两句写词人听歌观舞、赏花饮酒，随意尽兴。“恼”“颠”“拚”字生动地再现了词人如癫似狂的状态。赏花赏到花恼，喝酒喝得酒癫，“拚君瞋”三字颇值得玩味，自己这种癫狂之态不怕人嗔怪，体现了他性格中不受约束的一面。“物情”一句是对自己之所以猛喝狂饮的注解。在词人看来，物性人情皆是虚妄，只有醉中才能显示出真性情。这种以醉解愁的方式，是对当时社会心存不满的愤懑之举。

这首词直抒胸臆，豪放洒脱，言简义丰，富含哲理，是一篇思想性与艺术性很强的词作。

感皇恩

【宋】贺铸

兰芷满汀洲，游丝横路。罗袜尘生步迎顾，整鬟颦黛，脉脉两情难语。细风吹柳絮、人南渡。

回首旧游，山无重数。花底深、朱户何处？半黄梅子，向晚一帘疏雨。断魂分付与、春将去。

这首词以香草美人的象征手法，表达了词人政治理想无法实现的苦闷。起首“兰芷”两句指出这是一个和风吹拂、柔丝飘荡的春日，同时交代地点是长满兰草和白芷的汀州。接下来写词人与心仪的佳人约会的情景。她步履轻盈地缓缓走来，宛如凌波仙子。迎顾之间，她略整秀鬟，眉目传情。两人含情脉脉，却又难以互诉衷肠。终于，在漫天飞舞的柳絮中，她又飘然南渡，留给词人的是无尽的思恋。

过片“回首”二句写重重叠叠的青山，阻隔了“旧游”的视线。这里的“山无重数”，既是指距离的阻隔，也喻指人为的障碍。“花底”数句写佳人不知何处。“花底深朱户”指佳人的住所，“何处”，谓其不知所踪。“半黄梅子”两句转写眼前之景，以江南梅黄季节的无穷雨丝来比喻词人内心的愁苦与幽怨。“断魂”两句收束全词，直接抒发词人壮志未酬、青春已逝的痛苦与无奈。

整首词格调清疏淡雅，明丽静洁，颇有韵味。从回忆昔日的相见到叙写别后的相思，都显示出了词人的挚情，语言凄婉，令人为之伤感。

减字浣溪沙

【宋】贺铸

楼角初消一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦，玉人和月摘梅花。

笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱，东风寒似夜来些。

这首词以清淡的笔墨描绘了一幅初春夕照图，叙写了一位闺中佳人从傍晚到入夜的生活片段。起首两句写楼角的一缕余霞正在消逝，淡黄的杨柳掩藏了栖息在树上的乌鸦。着一“暗”字，更突出了环境的幽静与色彩的暗淡。第三句中月光下的“玉人”本已很美，更何况，摘梅花是一种雅事，使得人、月、梅花相互映衬，更突出了人美、月美、花美。

过片接着写玉人笑拈梅花回到绣房，垂下帘幕护住纱窗，因为东风吹来，似乎比入夜的时候更寒冷了一些。这里，词人用因果倒置的写法。本来，玉人垂帘护窗，是为了挡寒，第二、三句应当顺序颠倒一下，方显得顺理成章，但词人却是先说出结果，后说明原因。这既是为了突出玉人的活动，又凸显了“夜寒”的有余不尽之意。

这首词通篇写景，却又句句不离抒情。意境清幽淡远，笔法奇妙独特，写景、咏物细致入微，韵味深厚，情调高雅，堪称一篇佳作。

蝶恋花

【宋】贺铸

几许伤春春复暮，杨柳清阴，偏碍游丝度。天际小山桃叶步，白蘋花满湔裙处。

竟日微吟长短句，帘影灯昏，心寄胡琴语。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。

这是一首伤春怀人词。起首“几许”句点明暮春季节和伤春的主题。“杨柳”两句一语双关，表面上是说浓密的柳荫偏偏阻碍游丝的飞度，实则暗喻柳阴的浓密阻碍了相思的飞度。“丝”与“思”谐音，以“游丝”喻相思，语义双关。“天际”二句转写天边小山之处的桃叶渡，那是当年两人分手的地方，望着铺满水面的白苹花，词人不由得想起当初恋人在水边湔裙的情景。

过片“竟日”三句写词人把春日的感伤与相思的痛苦煎熬，都寄托在词的吟咏和凄凉的胡琴声中。“竟日微吟”与“帘影灯昏”说明词人日夜都受煎熬。“数声”两句以风吹雨住、淡月穿云的清景收束全篇，语淡而富有情味。“云来去”三字以云的自由来去来映衬词人与心上人不能自由交往，从而使愁情又添了几分。

这首词以景开篇，以景结尾，将日夜所见之景、所做之事，与旧日之事以及今日伤春的情怀、相思之苦杂糅到一起，在跳跃的情思之中蕴含着清新平淡的韵味和真挚深厚的情感。

望湘人

【宋】贺铸

厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相半。被惜余熏，带惊剩眼，几许伤春春晚。泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖。记小江风月佳时，屡约非烟游伴。

须信鸾弦易断，奈云和再鼓，曲中人远。认罗袜无踪，旧处弄波清浅。青翰棹舣，白蘋洲畔，尽目临皋飞观。不解寄、一字相思，幸有归来双燕。

这是一首抒写伤离情怀的词。上片由景入情，起首“厌莺声”二句写莺声阵阵，花气扑帘，这样的美景本应引起人对春天的赏爱，可用一个“厌”字领格，从而使乐景充满了愁情。“醉魂”句意指词人醉愁交织，说明对大好的春光感到厌烦的原因：被子上留有往日与情人欢会的余香，而如今，却是一人独梦。“余熏”意指往日与情人欢会之时留下的余香，“剩眼”指因为轻减了腰围，腰带上的孔眼空出。这一“惜”一“惊”，写出了因睹物思人而朝思暮愁，以至于“衣带渐宽”，形容憔悴。“几许”一句言简意深，颇耐人回味。其中既有韶华易逝的悲哀，也暗含与恋人共同度过的美好时光难以回转的沉痛哀伤。“泪竹”数句写暮春时节，斑竹上的点点泪痕犹在，屈原佩带的兰花香草已老，整个湘天已经进入浓暖季节，这使词人不由得忆起当初多次邀请佳人一同在江畔沐浴春风、欣赏明月的情景。

过片“须信鸾弦易断”以弦断比喻与情人的分离，本来还存有鸾胶再续的希望，而“曲终人远”则喻示了希望的破灭。“认罗袜无踪”数句化用曹植《洛神赋》典故，把心上人比喻成步履轻盈、姿态美妙的仙女，感叹其萍踪无迹，难以追寻。词人登上“临皋飞观”，极目远眺，只见洲畔白萍茂盛，江边船只纵横。目光所及处，都是旧日的景物，然而昔日在水边弄波的地方，再也看不到心上人婀娜多姿的倩影。结尾“不解寄”两句写词人在埋怨心上人去而没有音信的同时，双燕的归来，更加引起词人内心的哀伤。“幸有”二字，带有强自欢颜的意味。词人以双燕作比，意在进一步营造燕归人远、燕双人孤的凄凉感伤气氛。

这首词语言典雅，蕴藉凝练。结构严密，动荡开合，变化多端。章法浑成深厚，有沉郁顿挫、一唱三叹之妙。