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说到夏天，就会让人不由想到那出淤泥而不染的荷花；

而说到荷花，又会让人不由想起那些字字生香的古诗词。

小池

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

仅杨万里的一首《小池》，就将夏天点缀成了人们心中最脱俗的风景，就将夏天的诗情画意诠释得淋漓尽致。

对于著名《小池》，我们吟了无数遍，早已熟烂于心。

所以本期我们不妨再来欣赏一首与荷花有关的小诗。

这首诗虽然并不被很多人熟知，但它却也同样写出了清新脱俗的美，相信大家在读完后都会喜欢。

百香诗(其八十二)初夏

元· 郭居敬

深院沉沉午漏长，画栏西畔看鸳鸯。

小池水满薰风细，已有新荷一叶香。

郭居敬，字仪祖，我国元代诗人，他在元代时颇有名声。

元朝是一个比较短暂的王朝，在这一时期，优秀的人才没有适宜自己成长的空间与土壤，所以元朝相较于大唐、大宋这样的朝代来说，它的文化发展可谓是“断崖式”的下跌。

所以在这种情况下，郭居敬的这首诗就显得尤为珍贵。

这首诗不但能够在元朝诗坛上熠熠生辉，而若将其与其他朝代的一些名诗相比，也并不逊色。

这首诗是郭居敬《百香诗》中的一首，主要描写了作者于初夏所见的“一角”景致。

诗的首句塑造出了一个静谧的氛围：深院沉沉午漏长；深深的庭院静悄悄的，可以听到中午时分长长的水漏之声。

不得不说，“安逸”“静谧”是夏天带给人们最典型的心境。所以，诗人在创作的时候，也往往会特意将“静谧”这一特征予以突出，让诗的魅力得以加倍的体现。

“梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱”“树阴满地日当午，梦觉流莺时一声”“绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声”……，这些都是。

作者用“深院”一词，不但点出了地点，还在第一时间塑造出了画面感。而后面“深深”一词的追加，则又再次让“深院”的形象和诗中的静谧环境变得更加清晰可见。

“午漏长”从听觉的角度出发，在打破诗中之静谧氛围的同时，又让其中的静谧之味得以鲜明烘托。

正因为深院很静，所以才能够听到午漏的声音；而除了具体的静谧画面感，我们还可以看到首句中严密的逻辑关系。

在接下来的承句中，作者借自己的举动描写，为我们呈现了另一幅画面：画栏西畔看鸳鸯；在画栏的西边，“我”欣赏着在水池中嬉戏的鸳鸯。

和首句相比，承句的刻画要更具色彩感，因为“画栏”与“鸳鸯”都是色彩很丰富的物象，所以它们的添入就在瞬间点亮了画面。

作者在画栏西边看鸳鸯，而作为读者的我们，也在不知不觉中随着作者的笔触来到了他所刻画的意境中。

尽管承句中没有具体的临摹鸳鸯的词语，但仅“看鸳鸯”三个字就足以让我们想象到鸳鸯美丽的外表，还有它们在水中嬉戏的那般活泼灵动的形象。

另外值得一说的是，“鸳鸯”的出现，也很自然地盘活了整个画面，这就是物象选择与画面之间的关系所在。

曲折的画栏，碧绿的池水，彩色的游动着的鸳鸯，外加一个闲适作者，这样的画面简直不要太美好。

“小池水满薰风细，已有新荷一叶香。”小池中的水涨得很高，柔和的风不时吹来，突然发现，水面上已经有新长出的荷花与荷叶，在那里静静地散发着清香。

读这两句，感觉瞬间就有了杨万里《小池》中的韵味与意境。

不过相较于《小池》而言，此诗的后两句又多了几分浪漫之意。

杨诗中的动感来自于“蜻蜓”，而郭诗中的动感则来自“薰风”；杨诗的小荷“才露尖尖角”，郭诗的小荷则添了“一叶香”。

不同的物象选择与不同的角度切入，就有了不同的画面与意境呈现。

喜欢杨万里笔下的灵动与娇媚，也喜欢郭居敬笔下的柔美与清新。

一阵薰风吹来，池面碧波荡漾，更有荷香款款；视觉之余，补足嗅觉，让人迷了眼也醉了心。

薰风款款清池皱，一柄荷开诗也香；各位看官，不知对于此诗，你认为写得如何？有请在评论区畅聊感想。

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