欧体大家陈益椿的字，把欧体写“活”了。什么叫写“活”了，就是能根据实际情况适度调
欧体大家陈益椿的字，把欧体写“活”了。什么叫写“活”了，就是能根据实际情况适度调
晋韵书斋人的文章
徐渭的字怎么学呢？说实话去，没法学，只能感悟。这种字学起来是没法下手的，因为它太
徐渭的字怎么学呢？说实话去，没法学，只能感悟。这种字学起来是没法下手的，因为它太
欧亮的魏碑在年轻人这个群体中，是非常优秀的代表，功底非常扎实，当下能写到这个程度
欧亮的魏碑在年轻人这个群体中，是非常优秀的代表，功底非常扎实，当下能写到这个程度
只盯着单个字形看，是看不懂崔寒柏的，只有初学者才会在基础字形上纠结，写到一定程度
只盯着单个字形看，是看不懂崔寒柏的，只有初学者才会在基础字形上纠结，写到一定程度
方放的字属于“甜美”的类型，一眼看上去就“上瘾”，这就是说她在学传统帖学的过程中
方放的字属于“甜美”的类型，一眼看上去就“上瘾”，这就是说她在学传统帖学的过程中
田英章的楷书为啥会深受欢迎，就是因为他懂得如何迎合当代审美。书法越“入古”，受众
田英章的楷书为啥会深受欢迎，就是因为他懂得如何迎合当代审美。书法越“入古”，受众
林散之的草书“批阅”，大意是说，写字既要注重外在的“筋骨肉”，又要注重内在气韵，
林散之的草书“批阅”，大意是说，写字既要注重外在的“筋骨肉”，又要注重内在气韵，
欧阳询自己写字也并非是一成不变的，他写的《皇甫君碑》与《九成宫》的风格差异就不小
欧阳询自己写字也并非是一成不变的，他写的《皇甫君碑》与《九成宫》的风格差异就不小
当代草书难以识别，这是一个极大的跨越，写得让你认不出来是什么字，把线条“艺术”发
当代草书难以识别，这是一个极大的跨越，写得让你认不出来是什么字，把线条“艺术”发
孙晓云的字是不适合题写匾额的，当然写出来也不丑，只是感觉还欠缺点什么。其实不止孙
孙晓云的字是不适合题写匾额的，当然写出来也不丑，只是感觉还欠缺点什么。其实不止孙
欧阳中石的题匾写得很稳，一看就是扎扎实实临过帖的，风格好坏暂且不论，因为风格这方
欧阳中石的题匾写得很稳，一看就是扎扎实实临过帖的，风格好坏暂且不论，因为风格这方
我们比清代文人的书法差在哪里，不是差在技法，而是差在技法之外的层面，我们总想超越
我们比清代文人的书法差在哪里，不是差在技法，而是差在技法之外的层面，我们总想超越
书法“美丑”之分，但人也存在审美习惯，有时候我们把“习惯看的”当成美，把“看不习
书法“美丑”之分，但人也存在审美习惯，有时候我们把“习惯看的”当成美，把“看不习
刘洪彪先生的小楷不容小觑，基础很强，应该说他后来的草书水平是建立在前期在楷书等书
刘洪彪先生的小楷不容小觑，基础很强，应该说他后来的草书水平是建立在前期在楷书等书
方放的书法不能和孙晓云比，因为她们虽都属于传统书风，但取法定位还是略有不同，创作
方放的书法不能和孙晓云比，因为她们虽都属于传统书风，但取法定位还是略有不同，创作
有人盯着崔寒柏这个题匾中的“实”字和“初”字不放，说这两个字写得有明显瑕疵，其实
有人盯着崔寒柏这个题匾中的“实”字和“初”字不放，说这两个字写得有明显瑕疵，其实
初看崔寒柏写字，感觉用笔也没什么花里胡哨的动作，但就是写出的字很丰富，其实这正是
初看崔寒柏写字，感觉用笔也没什么花里胡哨的动作，但就是写出的字很丰富，其实这正是
越来越能理解田小华书法了，田小华先生学米芾行书，他主要学的是米芾相对规范的一些行
越来越能理解田小华书法了，田小华先生学米芾行书，他主要学的是米芾相对规范的一些行
启功先生说要透过刀锋看笔锋，事实上，即使是墨迹的作品，有时也看不出明显的笔锋，所
启功先生说要透过刀锋看笔锋，事实上，即使是墨迹的作品，有时也看不出明显的笔锋，所
书贵瘦硬，因为瘦硬用笔一是不好写，对基本功要求很高，二是在书写时不容易表现出它的
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