看到了何绍基的这个临帖，用笔确实很老辣。想起了崔寒柏先生对他的评价，说他笔法很好
看到了何绍基的这个临帖，用笔确实很老辣。想起了崔寒柏先生对他的评价，说他笔法很好
晋韵书斋人的文章
为啥建议大家要多看看于右任、崔寒柏这样的字呢，就是因为他们在书写时放得更开、写得
为啥建议大家要多看看于右任、崔寒柏这样的字呢，就是因为他们在书写时放得更开、写得
舒同先生的字被录入了电脑字库，原因就是其“标准化”很强，但是成也“标准、败也“标
舒同先生的字被录入了电脑字库，原因就是其“标准化”很强，但是成也“标准、败也“标
为啥说当下写字要多练练颜体字呢？可能练田楷的书友听了会不高兴，好像提倡写颜体就是
为啥说当下写字要多练练颜体字呢？可能练田楷的书友听了会不高兴，好像提倡写颜体就是
一米大小的字，只有在现场才能感受到那种震撼，通过图片看不出来。有的书友觉得这字很
一米大小的字，只有在现场才能感受到那种震撼，通过图片看不出来。有的书友觉得这字很
看不懂于右任的书法，说明你的审美还有待提高，还需要继续锻炼和学习。有的书法是大家
看不懂于右任的书法，说明你的审美还有待提高，还需要继续锻炼和学习。有的书法是大家
舒同体很明显也是从“颜体”变来的，这也从侧面说明了颜体字能够带给书家未来的发展空
舒同体很明显也是从“颜体”变来的，这也从侧面说明了颜体字能够带给书家未来的发展空
欧阳中石的大字题匾也非常好，他是近代少有的能够拿大笔直接题匾的书法家，之前咱们聊
欧阳中石的大字题匾也非常好，他是近代少有的能够拿大笔直接题匾的书法家，之前咱们聊
有些书友学习崔寒柏的书法，其实他的书法最重要的是理念和方法，不是他的字形。他分享
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田英章的行书学的是潘龄皋，有书友就凭此认为：学习书法，也不一定非要学二王、学欧颜
田英章的行书学的是潘龄皋，有书友就凭此认为：学习书法，也不一定非要学二王、学欧颜
于右任的字全是自然写出来的，这是我们当下最欠缺的一种能力，能够随心所欲而不逾矩才
于右任的字全是自然写出来的，这是我们当下最欠缺的一种能力，能够随心所欲而不逾矩才
学舒同书法的人明显没有学启功的多！虽说他的书法也有比较强的标准化，但是用笔较为特
学舒同书法的人明显没有学启功的多！虽说他的书法也有比较强的标准化，但是用笔较为特
像这样的字就属于筋骨内藏的字，看似肥胖，但不臃肿，它有一种神采在里面，这种神采就
像这样的字就属于筋骨内藏的字，看似肥胖，但不臃肿，它有一种神采在里面，这种神采就
八大山人的字好在哪里？看起来胖胖的，用笔也很简单，结构很随意，似乎看不出好在哪。
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学二田书法的人应该把欧阳询的字作为最高追求，而不是把二田的字作为终极追求。这是一
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林散之的草书不能孤立地看，他是写了一辈子的楷书、隶书、魏碑等书体之后又学习草书的
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康有为对魏碑极尽吹捧之能事，但是他自己好像学得不多，他自创的“麻绳体”好像也不是
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和珅的字被过度夸大了，其实他所处的清代，这样的字应该是比较常见的水平，一般文人都
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何绍基的字为啥是这样的？这与他的“回腕法”握笔姿势很有关系。虽说不同书家的笔法大
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启功先生的字适合单个看，写一些楹联还是很好看的，但是写这种横版的题匾，往往略显牵
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