今天说一个古玉鉴赏，顺便把做工中的摩擦特征展开讲一下，古玉是古代工艺美术艺术品，对古玉的研究要从这个定位入手，首先是造型纹饰及做工的水准，其次是做工／老化／材料等特征维度的研究。所有差一口气的＂古玉＂，基本是在造型／纹饰／做工的水准不达标。即达不到与出土馆藏一致的水准上。

这个做工是重中之重，我今天再稍微多讲一下做工，将各种做工方法的摩擦细节说一下。

古玉做工的第一类做工是开料，开料分两类，第一类开料是切割／拉丝，第二类开料是管钻，目的都是是去掉不要的块状玉料。

不管是线割，片状器切割，旋转的轮状砣具切割，还是管状器钻孔（也算切割），都要用到解玉砂和水，属于流动砂去啃咬玉。这种流动砂与玉表之间的啃咬摩擦形成的玉表面叫＂磨砂面＂。

在切割成型后，第二类摩擦工艺叫打磨，打磨有2种方式，一种是最原始的手执砺石类工具打磨玉表，或刻划阴线，本质一样，工具上的固定砂状颗粒会在玉表大量划出类平行线痕。另一种，用砣具＋解玉砂打磨，这种打磨，因流动砂的摩擦本质，又是形成磨砂面。

第三类摩擦工艺是拋光，或叫精磨。目的是形成玉的光气和精细的玉表质感，抛光会使用类似毛皮＋流动砂，晒干的葫芦＋流动砂等。

什么是精工面子，磨砂面很细，线痕极少的面子叫精工面子。为什么大量的＂古玉＂一眼上去就先打个问号，就是因为做工太LOW。

古代玉匠想呈现给贵族的是极细的抛光面子。只不过受加工成本和加工能力约束，他们做不到去掉所有瑕疵。如果对做工的基本本质缺乏较深的了解，用目视到处找线痕作为真品特征，就容易找到仿品，仿点线痕很容易。