点绛唇·蹴罢秋千
【宋】李清照
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
少女情怀总是诗，青春年华里，少女的世界里总充满着别有情趣的爱情故事。
“大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处，漱玉集中，金石录里，文采有后主遗风”，在山东泉城济南的趵突泉内，园内有一个漱玉泉，那里坐落着伟大的才女李清照的纪念馆。这幅由郭沫若书写的对联镶嵌在纪念馆的门口。
李清照一生活到了七十三岁，前半生处于北宋时代，后半生处于南宋时代，但一般文学上将她定格为南宋词作家。在奉行女子无才便是德的封建社会，出现了这样一位女词人，是时代的幸运，她被誉为南宋最优秀成就最高的词人，她的词作水平超越了同时代的许多男性。
无论是古代还是现在，大部分女人会过多地专注于诸如衣服、相貌、交友等闺中话题，而对于国家大事不如男性关注得多，在封建社会的女子更是如此，国家大事和自己基本没一点关系。但李清照是个例外，她关心时局，正因为她是例外的，所以她在当时的众多女子中鹤立鸡群，成为一代词宗。
李清照的最大例外便是她的性格，用今天的话来说，属于女汉子。这个性格从小就铸造了，小的时候，一般女孩子都是恪守女戒，身处深闺，对外界不关注，李清照不一样，虽然作为女子也不能肆无忌惮地天天外出，但她还是借助一些条件去外面呼吸新鲜空气，了解外面的气息。
小时候的她特别“野”，她曾经为自己当时的调皮写了一首《如梦令》（常记溪亭日暮）:“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”沉醉不知归路，李清照还好饮酒，像男人一样豪迈地举杯邀明月，因为喝醉了，竟然不知道来时的路了，出来游玩就尽兴，至于父母怎么责罚，回去再说。这首词将一个天真、烂漫、调皮的女孩的形象勾勒了出来，里面也透露着少女时代的欢快。
李清照少女时代是幸福的，但当时的世界并不安宁，而她是关心时局的，所以后半生她的作品和国家衰亡联系在一起，多是抒发对时局的担忧，都大多有着凄凉的味道。但身上这种女汉子的性格还没有完全消磨，北宋灭亡后，她和丈夫一起过着流离生活，在逃难途中，为了排解忧愁，开始赌博。这就是直率的李清照。
这首《点绛唇》（蹴罢秋千）也正是李清照少女时代的作品，里面也表露出调皮的一面。
那个时候，荡秋千是女孩为数不多的娱乐方式，一日，李清照在院子里荡秋千，却无意地瞥见一个玉树临风的身影在院子里出现，那身影朝着父亲的房间远去，而那人仿佛也看见了她。只是随意地一瞥，少女李清照心跳了一下，仿佛被人看到了隐私一样，刚才的那个人是谁？是不是就是来提亲的人呢？
提亲的人或许已经在秋千架下发现了李清照，但是毕竟男女授受不亲，他只是远远望了一眼，连忙把头扭开，他没发现她的害羞。
慌乱中跑开的李清照暗自笑了起来，她害怕看见提亲的人，但又想找机会偷偷望一眼。
这个紧张刺激的一幕被李清照用词记录了下来。“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透”，在阳光姣好的时光里荡秋千，整个人也懒洋洋的，已经懒得打理自己，手掌上已经有灰尘，也不愿管了。天气渐渐热了起来，衣服已经被汗水湿润了，下了秋千看到花丛里露气还滴落在绿叶上，但花儿却正在凋零。
“见客人来，袜刬金钗溜”，忽然，竟然发现家中来了陌生人，紧张地赶快跑，好像来提亲的吧，但现在自己的衣衫被汗水打湿了，手也很脏，给人留下一个不好的第一印象怎么可以呢？惶恐中连鞋子也顾不上，穿着袜子就溜走了。调皮紧张的女孩形象就这样出现在纸上。
“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”，虽然离开了，但忽然女孩子的好奇心涌上心头了，李清照很想看看这个人怎么样，因为很有可能就是今后相伴一生的人，但女孩子应该矜持，不能这样大张旗鼓地去看人家，有了，手上正好有青梅，就装作嗅着青梅，偷偷看一看。
少女时代的李清照是如此可爱，而到了李清照与赵明诚婚后，更是大胆直率，婚后的李清照写过一首《丑奴儿》:“晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎，今夜纱厨枕簟凉。”
李清照笔下的婚姻生活是幸福的，她和丈夫赵明诚的结合虽是父母包办的，但两人却有着很多相同的爱好，他们都喜欢金石古画、诗词。两人还发明了一个游戏，有时候会轮流说一句词或一段文字，然后对方猜测出自哪一部书籍，猜对就喝茶，而李清照总是得胜，她得到了幸福的爱情，所以才“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看”。在一首《减字木兰花》里，李清照记载自己买了好看的花，忽然女孩子的复杂细腻心思涌来了，竟然想知道丈夫到底是爱花还是爱自己，担心丈夫爱花忽略了自己，又想把花插在头上，让丈夫看看到底是花好看还是自己好看。
“见客人来，袜刬金钗溜”，在今天，自由恋爱盛行，但仍然会有例外，有人来提亲说媒，两人在第一次见面，彼此都紧张，想给对方留下一个好印象，以至于自己的一切都要搭理好，李清照的心态描写，引发了更多人的共鸣。而“笑语檀郎，今夜纱厨枕簟凉”，这样的情景也给了后人一个启发，可爱是相恋男女中良好的调味剂。
醉花阴
【宋】李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
在宋词中，闺怨词占了很大比重，形成宋词里一道独特的风景。但李清照的闺怨词胜于其他词人的，因为众多男性词人，他们虽然有敏锐的洞察力，但他们通常是模拟女子的心态入笔，而李清照本身是女性，对女性在闺怨词中的定位自然更深一些。
李清照婚后创作的词中几乎处处可见丈夫赵明诚的影子，李清照已经把赵明诚当作生命的全部，所以在赵明诚不在的日子里，她的失落感尤为强烈，因为女性在当时不像男性一样要做更多的事情，李清照也希望像男子一样为国事而尽一分力量，但她的女儿身使她不能踏入仕途，所以她的心思只能是丈夫和词，所以她体验闺怨比男性词人要深刻。
而一旦遇到佳节，这种失落感又是倍加强烈。在李清照和赵明诚婚后的第三年，赵明诚时常因为公务出差，李清照经常要经历独居的生活，李清照女汉子的性格背后还有着绵里藏针的细腻，丈夫一离开自己的视线就开始不能忍受。
古代的娱乐活动很少，所以人们特别重视传统节日。热闹的气息处处可闻，孤独的李清照看到周围各家各户都在团聚，敏感的心陷入忧伤。生活无忧无虑，但内心总是缺失的，这种缺失是没有代替品可以满足的。
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”，词人刚从床上醒来，就看到有薄雾弥漫着，云是愁密的，浓得让她看不到前方，看不到思念的人，为白昼的时间长而烦恼。李清照这首词写的是重阳节，已经进入深秋，不该是漫长的白昼，她之所以感觉漫长是因为内心孤寂，才感到孤寂的时光太漫长。同时，在金兽香炉里有龙脑香吹着烟。
“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”，烦恼的原因揭示出来了，因为重阳节倍加思念亲人。词人躺卧在玉枕纱帐中，后半夜的凉气已经把全身都浸透了。
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，词人的苦恼持续了一天，一直到了黄昏还没消散，词人黄昏的时候在东篱边饮酒，院子里淡淡的黄菊的香气把双袖都溢满了。按照当时的习俗，重阳节要喝菊花酒，而此刻的李清照更盼望着和丈夫一起喝菊花酒，现在却只能独自赏着菊花，独自饮酒。
“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，千万不要说这样的佳节不会让人伤神，当风卷起珠帘时，帘内的人儿因为思念，比那黄花还消瘦呢！因为节日怀念亲人，这样的感觉比王维的“遍插茱萸少一人”更有韵味，比苏轼的“不应有恨，何事长向别时圆”更有魅力。
第二天，李清照从睡眠里醒来，把这首词寄给了赵明诚。
过了一段时间，远在外地的赵明诚收到了李清照的信，看到上面娟秀的字迹，想念起和李清照在一起的时光。他看到妻子又有了佳作，但也明白是自己远在外地，才让妻子没有了依靠，妻子有了佳作值得欣慰，但想起妻子写词时的感受，他内心又忐忑不安起来。
赵明诚仔细地品读着妻子为他而写的新词，读完后先是心酸，感觉对不起李清照。但紧跟着，他赞叹起李清照的文采，常人所不及，尤其是最后一句“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。
赵明诚被妻子的深情感动，他感觉到愧疚，没有好好陪伴她，但他也很思念妻子，就也想写词来表达，想告诉妻子，其实自己对她的思念不比她对自己的思念少。
到了夜晚，赵明诚卸去一天的疲倦，专心写词，他坚信一定写得比李清照好，整个晚上，他洋洋洒洒地写了十几首，感觉满意，又用了两个夜晚，一共凑齐了五十首。
赵明诚暗中得意，五十首词，总有超越李清照这首《醉花阴》的。
数天后，赵明诚找到了好友陆德夫，他把新写的五十首词放在一起，其中又混夹上李清照的《醉花阴》，都交给了陆德夫。
“德夫呀，你看看，这些都是我新写的，哪一首最好？”赵明诚得意地问，他想只要有哪一篇好，就证明自己比妻子还在乎二人的感情。
陆德夫仔细地读起来，过了很久，说，“最好的一篇是《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼），里面最好的句子是，‘莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦’”。
赵明诚一听，愣住了，这下终于服气了，自己的才华远远不及李清照，还是妻子用情更深，他尴尬地告诉陆德夫，这首其实是妻子李清照的作品。
每逢佳节倍思亲，这是亘古不变的规律。人们创造了节日，是因为需要为寂寞的生活增加色彩，有了节日，有时候也会更加寂寞。
随着时代的发展，节日越来越多，内涵却越来越丰富，无论是民俗节日还是和政治有关的节日，无论是国内的节日还是国外的节日，人们都在努力制造着快乐的气氛。物质的需要仿佛已经不再重要，每一个节日里，亲人间的团聚才是最有意义的。
亲人不能团聚，一切节日的欢快都会不完美，都是“薄雾浓云愁永昼”，度日如年，而亲人在身边与自己一起度过良辰，时间便被撩动，感觉同样的时间却变得快速。
节日里，男女朋友间，有互相送礼物的习惯，礼物的贵贱是无足轻重的，重要的只是借助一个物质的标记，证明他（她）在我心中很重要。
声声慢
【宋】李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
有一种花叫荼蘼，是夏天开放的最后一种花。往事也如荼蘼花，慢慢地被冰冻，爱情也被尘封，再也寻不到当年的温存。
关于人的性情，很多人认为江山易改而本性难移，仿佛人的性格很难改变，然而，当人经历过一些深入骨髓的痛楚，性格会无形中发生变化，人往往会变成和原先截然不同的甚至自己曾反对的性格。
李清照便是如此，她的少女时代率真调皮大胆，像女汉子，到了婚后爱撒娇，敏感，而到了中年后，变得十分忧郁。
丈夫赵明诚的去世对她的打击是巨大的。李清照婚后不久，经常独守空房，她将思念赵明诚的细腻感情倾泻在笔端，但那个时候的李清照虽然是寂寞的，却潜意识里充满了幸福和期待，因为饱含了再次相逢的希望。但中年后的李清照就不同了，赵明诚已经去世，她这时候的思念已经成为缅怀，是绝望的，她一度生活在过去，无法正视现实。
曾经的思念是美的，她知道他在另一个方向能听到她的心跳，那是“一种相思，两处闲愁”，而现在已经是“吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄”。他像黄鹤一样飞去，永远没有了踪迹。
其次，宋徽宗宋钦宗父子被金国俘虏，北宋成为历史，大批百姓流离失所，南宋政权偏安，不思进取，这一切和赵明诚的去世发生在同一年，这一切都让李清照心力交瘁。
国恨难消，而自己身为女人也无法上战场杀敌，夫君去世，精神上没有了依靠，大量的金石、古籍也流失，让她萎靡不振。她唯一能做的只是发出“两汉本继绍，新室如赘疣。所以嵇中散，至死薄殷周”般的呐喊。
李清照的《武陵春·春晚》便是她那时的作品，当时国破，夫亡，自己流落浙江金华，一切变故突如其来，猝不及防，嘴唇还想表达悲苦，泪水早已经不听使唤，于是有了“物是人非事事休，欲语泪先流”，愁苦无法排解，所以才“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”。
那个时候，她的生活状态是这样的。弯弯的月亮挂在夜空里，微风吹来带着肃杀的凉气，她独自立在窗前，望着天空上的一抹弯月，望着白日里曾经依偎的那个阑干，想起了十几年前的时光，那时候她和赵明诚是人人羡慕的伉俪，她们一起谈笑，一起喝酒，一起探讨诗词，一起挨着身子研究金石，一起喝茶猜诗。他出门而去，她期盼他归来，她为他而写出脍炙人口的词。他每次回来，她都雀跃。此刻她望着月牙，想从月牙里找寻昔日的痕迹，往事仿佛就在昨日。
她开门，站在门前，天上几颗星斗，地上的菊花在月牙的照射下，一片颓废的样子。她失神的眼光望着凄凉的院子，在心中大声呼喊，明诚呀，明诚，你在何处？你叫我去哪里找你？你又去泰山找金石了吗？你何时回来，我在大门口等你。
不是每个思念都有结果，没有声音回答她，连飒飒的风也不作响，周围是一片静谧，静得仿佛可以听到静的声音。没有凉风，但她的身子还是不由自主地哆嗦。
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息”，在忧苦中寻找呀寻找，国家没有了，明诚不在了，只有冷冷清清相随，一片凄惨。虽然暖和了，但还保持着没褪去的寒冷，这样的恼人天气更让人抑郁。连用七个叠词在词的开篇，表达也很切题，李清照的文字功底实在不同凡响。
“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识”，饮过几杯酒，根本无法抵挡萧瑟的风带来的寒凉，借几杯酒消愁，根本不能让自己忘记了对明诚的思念。有大雁飞过，竟然都是老相识，可惜这些老朋友还在，而他已经永远无法出现了。
“满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑”，园子里的菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？就像自己变得憔悴，谁能来安慰呢？一个人冷冷清清的守着窗子，这么孤寂，到底怎么样才能熬到天黑？
“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得”，细雨下起来了，落到梧桐树上，一直到黄昏，还是点点滴滴的在拍打，让人不忍目睹。这种情况，岂是一个愁字就能表达得尽的！
李清照就在孤独的岁月里，每天对国事忧愁却无能为力中，渐渐消磨着自己的容颜，流离失所，无人陪伴和怜悯，凄苦的熬到七十三岁。晚年的她将赵明诚的遗作整理成册，那是她生活下去的主要动力。
在她七十三岁的某一天，她抚摸着为丈夫整理好的《金石录》，她想起了新婚时，为他打扮得花枝招展，她想起他外出时她倚楼思念凝望，她想起两人一起南渡，他在她怀中无声无息地到了另外一个世界。
一代才女李清照去世的时候，享年七十三岁。在她七十三年的生命里，和赵明诚生活的时间仅仅是二十多年，但却是她一生中最珍贵的时刻。
人的生命总是有限，只有几十寒暑，而和终身伴侣在一起的时间更是短促，并且在更有限的日子里，还要抛除工作和休息的时间。
因为短暂，所以，和相爱的人要且行且珍惜。
