Fidelio

一位贵妇怀疑她失踪的丈夫被当作政治犯关押，于是把自己伪装成一名男狱警。她发现他在最黑暗的地牢里虚弱不堪，但她能在一切为时已晚之前救他吗?

《费德里奥》（Fidelio）是著名作曲家贝多芬创作的唯一一部歌剧，这部歌剧创作于革命的喧嚣之中，在拿破仑入侵后不到一周就在维也纳首演，它以解放的呐喊开始，并迅速成为最黑暗时代的希望愿景。1945年9月，在柏林废墟上的最后一座剧院里，正是主人公利奥诺乔（Leonore ）反抗暴政的故事，用一个比国家社会主义更深入人类心灵的起源故事，鼓舞了一个被打败的民族。也成为第二次世界大战后在柏林演出的第一部歌剧。贝多芬发现创作歌剧《费德里奥》（Fidelio）是一项艰巨的挑战。在他开始感到满意之前，他至少重写了三次，并征求了几位剧作家的意见。对一位剧作家来说，他把自己的作品形容为“沉船”。尽管如此，他的歌剧成为19世纪不可或缺的一部分。

最近，荷兰国家歌剧院（ Dutch National Opera）重新排演了这部作品。荷兰国家歌剧院的制作将不同于观众以前见过的任何《费德里奥》（Fidelio）。在乌克兰舞台导演安德烈·卓达克(Andriy Zholdak)的版本中，通过符号、视频投影和口语文本来描绘贝多芬的歌剧。作为一名意象大师，安德烈·卓达克(Andriy Zholdak)将这部救援歌剧的故事讲述为一场想象中的正义与邪恶力量之间的战斗，这场战斗发生在每个人和宇宙中。主人公利奥诺乔（Leonore） 和弗洛雷斯坦（Florestan）必须与恶魔般的皮萨罗（Pizarro）战斗，以恢复他们内心和世界的和谐。安德烈·卓达克(Andriy Zholdak)多次提到魔鬼，比如蛇、堕落天使和镜子。

这个版本的有趣之处在于，这次邪恶与男人同在。在基督教传统中，女人通常被描绘成倾向于邪恶的那一方，但在这个版本的《费德里奥》（Fidelio）中却是男人。导演通过在弗洛雷斯坦（Florestan）第一次出场时给他戴上黑色的翅膀来表现这一点。另一边，利奥诺乔（Leonore）在表演中表现得非常稳定，她不允许自己受任何东西的诱惑。

在原著中，利奥诺乔（Leonore）伪装成男人，从邪恶的皮萨罗（Pizarro）手中救出了被囚禁的丈夫弗洛雷斯坦（Florestan）。在导演安德烈·卓达克(Andriy Zholdak)的指导下，利奥诺乔（Leonore）这位女性成为了一位研究宇宙的科学家。她预见到邪恶将像黑洞一样吞噬世界，尽管她还不知道后果。

“我决定不讲这个故事，这在本质上是一种叙事形式，但我想采用一种表现主义的方法，这种方法源于从贝多芬的乐谱中发现的内在真理。这个特殊的三小时地狱场景的前提是，我们可能正在参加一个由机器人组织的太空会议，并思考黑洞的接近。我发现自己在想黑洞是否会有一个酒吧。“

——安德烈·卓达克(Andriy Zholdak)

利奥诺乔（Leonore）梦见她心爱的弗洛雷斯坦（Florestan）被邪恶的皮萨罗（Pizarro）引诱，他把他带到镜子后面的世界，一个地狱的代表。她试图去救他。她找到了他，失去了他，又找到了他。

导演安德烈·卓达克(Andriy Zholdak)邀请观众进入一个充满象征意义的超现实梦境世界。他独特的戏剧语言借鉴了费里尼、英格玛·伯格曼和塔可夫斯基等电影导演的作品。

因此，我们没有在舞台上看见一些连贯的符合剧本的具象场景，而通常是一些意象化的表现元素，带有超现实主义风格，比如巨大的圆环、巨大的灯泡、黑白的魔鬼和天使、倾斜的镜面等等。

END

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