王国维在《人间词话》里写道：诗词境界有大小，然而不以大小分高下。

秋天可以壮阔如张埜所写：

凉月横舟，银河浸练，万里秋容如拭。

也可以纤毫如王维所画：

雨中山果落，灯下草虫鸣。

不管怎样，秋天真是个好季节。诗人巴尔蒙特写道：为了看看阳光，我来到这世上。我说，为了经历秋天，我来到这世上。

而后，才知万物都有欲言又止的悲伤。

这让秋天更美了。

写秋光，赞秋光，5000余年的中华文明，我们的祖先，颂秋、吟秋，用诗词歌赋，美文辞章，给我们留下了不知多少秋光辞、秋色赋？此时，秋美人走进文河辞海，仿佛登上昆仑山之巅，阅尽神州秋色，打开中华文明经典宝库，为我们吟诵古人书写秋天的经典名言。

先秦国风，《蒹葭》名句：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”流传至今，谱曲传唱，家喻户晓。

宋代词人苏轼《水调歌头》书写中秋佳节的“明月几时有？把酒问青天”，在浪漫的想象中，呈现诗人美好的祈愿：“但愿人长久，千里共婵娟。”

唐代诗人李商隐的《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”

在秋雨中话离别之苦，盼归期之切，也是字字含情，引人共鸣。唐代诗人杜甫《登高》中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，

杜牧《山行》中“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”等经典名句，更是千古传唱。

宋代女词人李清照的《声声慢》中写道：“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得？”全词无一个秋字，却把孤独的诗人，悲秋的情怀，写得直逼读者灵魂。可谓不着一字，尽得风流。

范仲淹说：“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意”。

辛弃疾说：“欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋”。

刘禹锡说：“山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂“。

陆游说：”风林脱叶山容瘦，霜稻登场野色宽。苏轼说荷叶已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。”

教员说：“一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。”

01

秋夕

【唐】杜牧银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

杜牧的诗歌以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主，其诗英发俊爽，多切经世之物，在晚唐成就颇高。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫，"大杜“。与李商隐并称“小李杜”。

这是一首以宫怨为题材的七言绝句，它用白描的手法描绘了一个失意宫女孤独而寂寞的生活场景。诗名《秋夕》是指农历的七月七日，民间流传牛郎、织女在这一天在鹊桥上相会。杜牧用这个神话传说入诗，既点出了时间，又以此意为背景，与所描绘的宫女的现实生活融为一体，蕴藉深远 。

02

《苏幕遮·怀旧》

【宋】范仲淹碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

范仲淹的这首《苏幕遮》流芳百世，但鲜有人知“苏幕遮”这个词牌名是怎么来的。隋唐时期，以龟兹乐舞为代表的西域乐舞大量进入中原。到了唐玄宗时期，“苏幕遮”已然由戏曲歌舞发展成为教坊曲名。当时原为七言绝句体，后来才衍生为长短句。

04

渔家傲·秋思

【宋】范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

赏析：

上片描绘了边地荒凉的秋景。“塞下秋来风景异”，一个“异”字统领全部景物特点，凸显出西北边塞与内地的差异。“衡阳雁去无留意”，既表明雁群南飞的自然现象，又烘托出此地的萧瑟冷落。

“四面边声连角起”，营造出浓厚的悲凉氛围。“千嶂里，长烟落日孤城闭”，勾勒出一幅壮阔而又充满肃杀之气的战地风光图，隐隐透露出宋朝不利的军事形势。

下片抒情，“浊酒一杯家万里”，通过“一杯”与“万里”的悬殊对比，表现出思乡之情的浓烈。“燕然未勒归无计”，借用窦宪燕然勒石的典故，表明战争未胜，归家无期。

“羌管悠悠霜满地”，进一步渲染凄清悲凉的氛围。“人不寐，将军白发征夫泪”，由自己而及征夫，总收全词，抒发了作者壮志难酬的感慨和忧国思乡的情怀。

整首词意境开阔苍凉，形象生动鲜明，将写景、抒情与叙事完美融合，反映出作者耳闻目睹、亲身经历的场景，真切地表达了戍边将士们复杂而矛盾的情绪。

创作背景：

宋康定元年（1040 年）至庆历三年（1043 年）间，范仲淹任陕西经略副使兼延州知州。当时北宋与西夏处于战争对峙时期，范仲淹被派往西北前线，承担起北宋西北边疆防卫重任。这首《渔家傲·秋思》便是他身处军中的感怀之作。

关于“衡阳雁去无留意”中的“衡阳雁”，一种说法是古代传说大雁南飞，到衡阳即止，衡山的回雁峰即因此而得名。范仲淹在这里是说边塞苦寒，连大雁都毫不留恋地飞往南方，更何况是人，但军人们因职责所在只能坚守在边塞。

也有观点认为诗中的“衡阳”可能指的是麟州故城附近的横阳堡。北宋时的衡阳市还叫衡州，而“衡阳”之地名就在当时的横阳堡。横阳堡是一座小型的驻军城堡，位于麟州城北，与草垛山、麟州城互为掎角之势，共同拱卫麟州这座边防重镇。长久以来，范仲淹巡视过的横阳堡已经淹没无考。直到上世纪 80 年代末，考古队才发现了横阳堡的遗址。不过，“衡阳雁去无留意”的传统解释更为广泛接受。

04

《太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋》

【宋】辛弃疾一轮秋影转金波。飞镜又重磨。把酒问姮娥：被白发，欺人奈何？乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是，清光更多。

这首词通过古代神话传说，强烈地表达了辛弃疾反对妥协投降，立志恢复中原失土的政治理想。上片:词人巧妙地运用神话传说构成一种超现实的艺术境界，寄托自己的理想与情怀。下片:抒写作者的豪情壮志，他要趁着美好的月夜，乘风直上万里长空，俯瞰祖国山河。这是他爱国思想的写照。

05

《丑奴儿·书博山道中壁》

【宋】辛弃疾少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。

这首诗表达了辛弃疾对人生不同阶段愁绪的深刻感悟。年轻时，他不理解愁苦的滋味，却喜欢登高远望，为了写出新词而勉强说有愁。然而，随着年龄的增长和阅历的加深，他逐渐体会到了真正的愁苦，但此时却往往欲说还休，只能以“天凉好个秋”来含蓄地表达自己的心境。整首诗语言简练，意境深远，是辛弃疾的代表作之一。

每到秋天就想到辛弃疾的《丑奴儿·书博山道中壁》词的上下阙描绘了少年成年登楼的心境对比。

想到作者辛弃疾弱冠之年参军，取名与汉代名将霍去病异曲同工之妙。不惑之年写下这首词，年份相近的还有那句醉里挑灯看剑。用韦伯定律解释的话，时间在这位40岁的将领身上流逝得越来越快，辛弃疾的戎马生涯在他的人生的占比也会越来越小。可是时间不会磨灭这位名将的豪情，40多岁仍会梦回吹角连营。人生弥留之际，60多岁壮志难酬临终还是大喊:杀贼。

06

《声声慢·寻寻觅觅》

【宋】李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

建炎三年（1129）八月，因为赵明诚逃走一事，两夫妻之间往日如鱼得水的和谐也一去不返。赵明诚心怀愧疚，一直郁郁寡欢。没多久患上疟疾，在建康城（南京）离世，年仅49岁。赵明诚离世后，李清照在弟弟的介绍下，改嫁张汝舟，却发现张汝舟并非真心待她，不过是觊觎她手中的金石收藏。

看清他的真面目后，敢爱敢恨的她，又亲笔状告张汝舟，揭发他科考舞弊行为，结束了这场只三个月的婚姻。

这首词写于李清照晚年，无子无女，一个人生活，物是人非事事休，未语泪先流。又是一个菊花盛开的秋天，端起手中那杯酒，满是落寞与伤心，寻寻觅觅，冷冷清清，没有心情摘花，没有心情赏花，一个人独自坐在窗前，直到黄昏，默默无语。而这一场飘飘然的梧桐细雨，更是点点滴滴落在心上，往事风月仍可追，可伶眼前是清秋。

07

《醉花阴》

【宋】李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

这首词描绘了一个秋日黄昏的愁绪。薄雾和浓云让白日显得漫长而忧愁，香炉里的香料消散着金色的烟雾。重阳佳节来临，词人躺在铺着轻纱的床上，半夜感到初秋的凉意。黄昏时分，她在东边的篱笆下喝酒，袖子里充满了淡淡的香气。别以为我不会被这景色吸引，当西风吹起窗帘，词人发现自己比那瘦弱的花朵还要消瘦。整首词通过细腻的描绘和丰富的情感，表达了词人在秋天的孤独和哀愁，以及对往昔时光的怀念。

“落日熔金，暮云合璧，人在何处？”这样美的黄昏却没有人相伴欣赏也是遗憾，若能如王维般“兴来每独往，胜事空自知。”也不失“风度精神如彦甫”。作者独自“东篱把酒黄昏后”，虽有那么些许惆怅，但依然洒脱自在，正如她的词说“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。”这正是作者可爱的地方，似乎那个俏皮随性的“兴尽晚回舟，误入藕花深处”的李清照又活灵活现。

08

《八声甘州》

【宋】柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁闲愁。

第一次读八声甘州还是在高中，当时不懂，只觉得“唯有长江水，无语东流”一句与“自是人生长恨水长东”有异曲同工之妙。词至柳永，体制始备。

梁衡的《读柳永》应该是中肯的：他不是君子也不是浪子，是在销魂骨烁的烂泥市井里长出的艺术与文学的迎客松。名扬汴京，三次落第，四次中举，奉旨填词，潦倒颠沛。想到这些，再去读八声甘州，才真正体会到“苒苒物华休”。

王国维认为周邦彦、柳永、苏轼、辛弃疾四人的词都十分精致，但还是有区别的。周邦彦的两首《浪淘沙慢》“精壮顿挫，已开北曲之先声”，苏轼的《水调歌头》和柳永的《八声甘州》则格调高远，境界开阔，意味深远。相比之下，周邦彦的词稍微逊色。《水调歌头》《八声甘州》“不能以常调论”，足见王国维对这两首词的评价之高。

09

《鹧鸪天·一点残红欲尽时》

【宋】周紫芝一点残红欲尽时，乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。

调宝瑟，拨金猊，那时同唱鹧鸪词。如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。

最后一点残烛的灯光将要燃尽的时候，骤然变凉的秋寒之气充满屏风和帷幕。三更时分外面下起秋雨，雨水打在梧桐叶上，一叶叶，一声声，点点滴滴似乎都在诉说别离之情。回想当年，那时候她调着琴瑟，我去拨动狮子形状的铜制香炉，我们一起唱着《鹧鸪天》的词曲。可是如今我独自在风雨之夜的西楼上，即使听不见惹人悲伤的清歌也落泪。这是一首秋夜听雨怀人之作。上阕着力于写景，通过对“残红”“秋气”“夜雨”的描写，极力渲染秋的清冷肃杀，营造出一种凄凉愀怆的气氛，透露出作者难以自已的伤别之情。下阕追述与伊人共调宝瑟、同唱清词的美好时光，又对眼下自身境况加以描写，使得往昔的幸福快乐与如今的孤苦无依形成强烈对比，自然而然地引出“不听清歌也泪垂”的心境描述，情悲意苦，让人为之动容。

10

《玉楼春》

【宋】欧阳修别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沈何处问。

夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。

宋代大文豪欧阳修是唐宋八大家之一，文章久负盛名，誉满天下。欧阳修晚年，常常整天坐在那儿修改平生所写的文章，很费心力。由于年岁已高，眼花手颤，常为修改昔年旧文稿所苦。夫人心痛丈夫，就说:“你就休息一下吧，何苦这样与自己过不去呢？难道现在还害怕你的老师来责怪你的文章写得不好吗?” 欧阳修笑着说:“并不是害怕老师来责怪我，只是担心后生耻笑我呀。

解析:

江淹说：“黯然销魂者，唯别离而已矣。”这是一个流行离开的世界，但是很多人都不擅长告别。

那年，欧阳修在洛阳的推官任期已满，不得不离开那些熟悉的同事和朋友。践行的酒宴上，满是离愁别绪，就连门外的清风和窗外的明月，在大家的眼中都格外凄冷。但人生聚散，本来平常，岁月不会优待任何一个人，生命里的那些人来了又走了，有多少能陪着我们一直走下去呢。就在大家一派落寞的氛围中，欧阳修大笑着呼朋引伴，“直须看尽洛城花”。

既然无法挽留，不如珍惜当下，尽兴地享受相聚的时光。