2021年澳门钱币拍卖会上，一套宣统三年壹圆银币的设计师手稿格外引人注目。该手稿共三张，直径达227毫米，由路易-乔治（Luis Giorgi）精心创作，并全部源自邱文明珍藏。作为唯一一套由设计者本人绘制并呈交中国皇帝审批的图纸，这套手稿由著名意大利设计师Luis Giorgi设计，是当时最为重要的大清钱币系列设计。

1910年间，紫禁城内一位副官将这组珍贵手稿与奏折一并呈上御览，随后这组手稿被著名中国钱币研究大家及收藏家邱文明先生纳入珍藏册中。透过这些手稿，我们得以了解清朝中央造币厂1911年大清银币设计与之前1903年、1906年、1907年及1910年各版银币设计差异的原因。

摄政王爱新觉罗-载沣

在邱文明1963年藏品清单中有如下描述，“这些是呈现给宣统皇帝的父亲，当时的摄政王爱新觉罗-载沣的壹圆银币设计原始手稿，包括如下七份：

1）有关在中国新疆推行金质货币提议的文字记录；2）设计艺术家的简介及相关的历史背景；3）首次行龙样设计（融合长须龙与反龙特征，龙身仿反龙自右向左旋，龙头则取长须龙样式，朝前，须长下垂）；4）二次行龙样（立龙形态，龙头较长须龙略小，面朝左，龙尾左上扬，后用于伍角、贰角及壹角币）；5）三次行龙样（龙身类似正式发行的宣统三年壹圆银币所用曲须龙，自左向右旋，龙头更小，面朝右。最终宣统三年壹圆银币结合了首次行龙样的龙头朝向与三次行龙样的龙身设计）；6）紫禁城外城通行证，授予设计师路易·乔治（可能由京城副都统“Jui Feng”签发）；7）宣统元年3月1日颁发的紫禁城内城通行证。除三份设计稿外，还包含新疆金币使用情况的文字资料，但设计师介绍、通行证及设计师姓名等信息缺失。

第一次行龙样，背面有邱文明收藏标签和用于系至奏折的系带

第二次行（立龙）龙样，右侧贴有邱文明收藏标签

第三次行龙样，右侧贴有邱文明收藏标签

我们根据邱文明的介绍可知，这些设计都是呈递于1911年春。第一次行龙样上龙面朝外，和造币总厂制造的1911年系列银币中的壹圆一致，第二次行龙样龙面朝左，和同系列中伍角及更小面额钱币的设计相同。该币最终设计都如其他中国龙样一样加上了龙珠。

目前根据留存下来的签名样币可以知道，是路易.乔治设计了1911年壹圆及伍角硬币，因此我们几乎可以确定，这些图稿是出自这位设计师之手。

路易.乔治可以说是数一数二的中国钱币雕刻师。1910年起，他担任天津造币总厂首席雕刻师，直至1917年。此前，他曾在米兰的斯蒂芬诺·约翰逊意大利纪念章公司任职。需澄清的是，尽管有位同名雕刻师在罗马造币厂工作至1912年去世，但在中国工作的路易·乔治与这位意大利雕刻大师并非同一人。1911至1917年间，众多中国样币上留下了L.Giorgi（或Giorgi、L. G.）的签名，其中尤为著名的是袁世凯肖像系列钱币，以及袁世凯短暂洪宪统治时期的各类钱币。

除前述手稿外，目前中国钱币艺术家原始手稿中，仅1923年龙凤壹圆手稿为私人所藏。之前人们一直认为龙凤壹圆银币是为了纪念中国最后一位被罢黜的皇帝溥仪大婚而发行的。此神秘手稿初现于1993年11月金钱公司拍卖会，后被学者张南琛先生购得。稿上署有L. Giorgi之名，年份却为1914年，非溥仪婚年1923年。该手稿曾作为1994年7月《东亚泉志》首期封面，关于路易·乔治为何提前九年设计此币，后文有所解答。原来，此稿初为替换袁世凯像银币而设计，但未实施。1923年再度计划替换袁世凯像币时，采用了龙凤银币，图案寓国家象征而非个人。因龙凤银币不受公众欢迎，发行量有限，袁世凯肖像币持续制造至20世纪20年代末至30年代初，逐渐被孙中山肖像币取代。

封面下方为L. Giorgi签字龙凤银币设计手稿

但是为何这组档中会有一张关于中国新疆金币的文字说明，目前还尚未可知。也许这些设计原本是用于中国新疆金币，但也有可能关于中国新疆金币的文字内容并不是针对这些手稿的。

——原创: 鉴真阁