“我学了这本字帖以后，感觉写字时笔下有力量了，也会用笔了。”

“以前感觉这本字帖没什么，但写了一段时间后发现，越写越感觉它的魅力了，假以时日，相信一定会有很大收获！”

我喜欢写草书，但老师却推荐了这本字帖让我提升书法的结质，经过三个月时间的临摹学习，发现现在写起草书来，线条的质量的确是提高了不少。“

上面是许多学习书法的人，对于《石门颂》这本字帖的综合评价。他们为什么都觉得《石门颂》对于书法学习的好处是那么多？其实，总结起来，《石门颂》的确是可以提升书法线条的质量，并且它不论是对于书法家还是初学者来说，都是可以临摹学习的一本好字帖。

《石门颂》是东汉时期的经典摩崖作品，它的点画细劲有力，富于弹性和筋力，《石门颂》也被誉为”隶中草书“，它的主要特点是飘逸朴拙，飘飘欲仙，如果从这个角度来说，它也符合草书的某些特性，因此，很多学习草书的人，都会把《石门颂》的学习作为一个主要对象。这是《石门颂》的主要特点之一。

对于点画质量来说，《石门颂》的点画是纤细并富于筋力和弹性，如同钢丝一样，饱满有力，但如果把《石门颂》的点画移植到草书中，这样的点画在中锋行笔后所产生出来的质感也是达到了草书的要求，同时也提升了草书线条的质感。举个盒子，当我们在看到一根钢筋时，它本身是立体的，但如果从平面角度来考察的话，却是一个长方形的，实际上，我们把视觉再与它平行的时候，就会发现钢筋的力度都在它的内部，这就是线条的质量。

因此，衡量线条质量好坏，就在于线条的内部结构上。我们在写了一个线条时，会不会发现这个线条是否有质感？从哪里去衡量？就从用笔上来考察它。一般情况下，我们在书写《石门颂》时，一定是中锋用笔，而中锋用笔的解析是这样的：笔肚在前面行笔，在中锋状态下，笔尖也是跟着笔肚走过的线再走一遍，这时，这同一根线条就被写了两次，这时，线条也就有了立体感，如果还没有理解这个概念，你就拿起毛笔试着用中锋行笔画个线来体会一下。

《石门颂》虽然是隶书作品，但它也是由小篆（我们假定它是由《峄山碑》）演变而来的，为什么要这样假定？因为你可以看到，它们二者的线条在粗细和质感上具有十分的相似性，这样一来，它们之间也就有了笔法上的联系性，只不过字形是完全不同的。字形为什么会不一样？原因是它们的笔法变了，小篆是圆转平移的笔法，而《石门颂》在此时继承了小篆的这个笔法，但也创新了它自身的笔法，增加了一些绞转与提按，从而成为隶书字形的形态。

但需要注意的是，在书写《石门颂》时，虽然是沿着小篆的笔法进行，但在遇到转折时，小篆是用圆转笔法书写的，而《石门颂》则要把横画和竖画断开来写，这就是隶书与篆书根本的区别。当然，还有一个关键问题，就是《石门颂》中也有蚕头燕尾，为了达到”飘飘欲仙“的效果，《石门颂》的蚕头燕尾在收笔时，要尽量提着笔去收笔，而不能像其它隶书碑帖那样顿笔，如此才能符合《石门颂》的写法。

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