古代很多书法家，比如董其昌，七八十岁了还在临帖。

笔法早已炉火纯青，显然仍在解决结构问题。

结构是变化的，每个书法家的书法结构思维都不同。

临不同书法家的字帖，就是为了体验各个书法家不同的结构思维。

找到一本好字帖，不太容易。

今天介绍《散氏盘》这本字帖，对悟透结构变化思维，有很大的帮助！

上图就是《散氏盘》局部。结构奇古生动，天真烂漫。

你仔细看《散氏盘》上的字（上图），结构的外边缘，参差错落，方向各异。

我们由于上学时写字规范，结构不具备这种变化思维，一般结构都处理成方方整整的。

方方整整的结构，立马就把这种天真烂漫奇古生动的结构，给抹杀了。

临这本字帖的目的，就是为了重新把古代这种结构变化思维找回来。

把写字思维重新转变成书法思维。

书法结构有问题，多数就是用写字思维学书法。

写字思维是什么？

就是笔画都有固定的位置，如印刷体那种结构。

书法思维是什么？

书法思维写出的结构是艺术结构。

比如，特意把字中的一部分处理成“密”结构，字中的另一部分处理成“疏”结构，从而形成一个疏密对比，这就是艺术结构。

所以一个字变成艺术结构，需要变化思维！

训练这种结构变化思维，没别的办法，就是多临帖，多临结构变化高古的那一类。比如《散氏盘》。

因为只有高古的结构，才更接近自然。不能乱变结构，得有依据，依据就是这些高古的结构。

结束语：

书法是有渊源的，结构也是有渊源的。

找到渊源的东西，你才能有变化的依据。

很多同学知道结构需要变化，于是就自造变化。这种自造变化因为没有渊源，所以就会很荒谬。

渊源就是这些高古的东西，是我们变化的依据。不能瞎变。

学书法结构，一定要向远古时代的字体，吸取营养。结构变化才能随心所欲不逾矩。

本文原创内容来自作者的公众号：毛笔书法