书法太拙或者太巧都不好。

董其昌说，太拙则直率无化境也。

太拙的书法显得太直率，没有意境和韵味。就像一个大老粗，没有内涵气质！

太巧也不好！

太巧的书法，人工做作成分太多，媚俗。比如工艺美术字。

好书法应该是，寓巧于拙。

难在哪？

难在巧和拙的安排。

上图就是《散氏盘》。寓巧于拙的典范字帖。

《散氏盘》拙在线条。线条老辣厚重。屋漏痕用笔，如万岁枯藤。给人以雄浑的力量感。

《散氏盘》巧在结构。结构很活泼。我们习惯左低右高的结构，《散氏盘》的结构是左高右低（上图红斜线）正好相反。

这种反常的结构增加了趣味性，很有意思。

《散氏盘》还巧在章法。你看上图右边第一竖行，每个字的重心忽左忽右，有跳跃感。

整篇字给人以扑面而来的动感，很活泼，趣味十足。

这就是寓巧于拙的书法效果。表面看古拙，但实际趣味十足很耐看。

很惊叹古人的艺术方法。

我们的误区就是书法一味求拙。这不是我们追求的艺术效果。

打个比方，表面看一个人笨笨的像个傻子，而实际这个人就是个傻子。这就没意思了。

我们欣赏的是，表面看一个人笨笨的，而实际上这个人有大智慧，是大智若愚。这才是我们崇拜的对象。

书法也是这样。里外都笨的拙不是我们追求的艺术效果。

我们欣赏的“拙”，是那种大智若愚的拙，有巧的成分在里面。

比如《散氏盘》，线条笨笨的古拙，但是结构和章法很有趣味，这就是巧。

能把巧和拙揉在一起，这才是书法艺术效果。

结束语：

书法的美，是有哲学辩证关系在里面的。

单纯的拙和单纯的巧都不好看，寓巧于拙才会出现美的效果。

学书法，还需要一双能发现美的眼睛，你得会欣赏。

这就需要不断提高我们自身的审美水平。

《散氏盘》很多人都看过，很多人只看到了“拙”，很少人能看到它的“巧”。

这就是读帖水平。根子还是在审美上。

一幅好作品，你能发现它的美，真的是一种享受。审美水平不到位，是不会有这种体验的。

原创内容来自作者的公众号：毛笔书法