谒金门·风乍起
【五代十国】冯延巳
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
这首词写的是独居少妇想念丈夫的情形，从日常生活中无聊的行为描写出无言述说对爱人思念的情形。
先是从“一池春水”写景，轻轻一阵风吹起，让水面泛起涟漪。一个“皱”字，极为形象地刻画了风景。表面上是说水，实际上写情，一片心池莫名波动，说明妇人心中已略有波澜。
接着由池塘的鸳鸯引到妇人手中红杏蕊，描写了贵妇无聊时以逗引鸳鸯为乐。“闲”说明心不在焉，“挼”表现出心不在此。与鸳鸯作乐，也只能聊解寂寞。
倚着雕饰闲看斗鸭的情形，就连玉簪快掉了都没有察觉。和上一句一样，也是描写妇人懒散的情况。目光注视着斗鸭，心思却不知飘到了何处。
“终日望君君不至，举头闻鹊喜。”对心爱的人如望穿秋水般期待，却不知君何时能来。抬头听见喜鹊的叫声，即使以前不在意，却不由得心生喜悦：“说不定我盼望的人儿已经快要到来了呢！”“举头”一句，带出了女主人公对爱人的期待达到了极为深刻的地步，就连平时关注不到的喜鹊叫声，也匆忙去查看，期待之情溢于言表。
菩萨蛮
【唐】韦庄
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
这首词描写了江南水乡的风光美和人物美，表现了诗人对江南水乡的依恋之情，也抒发了诗人漂泊难归的愁苦之感。
“人人尽说江南好，游人只合江南老”，诗人从常人的视角出发，描写江南之景的美丽，为后文的情感转折做铺垫。“春水碧于天，画船听雨眠”和“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，承接第一句的江南好，具体描述了江南之美。“春水碧于天，画船听雨眠”是江南的景色之美，而“垆边人似月，皓腕凝霜雪”则是江南人之美。“未老莫还乡，还乡须断肠”，却突然由喜转悲，词人表面上写得很旷达，因为还没有老所以不需要还乡，而实则是对故乡欲归不得的盘旋郁结的感情。“还乡须断肠”，故乡弥漫着战乱烽火，回去只会有断肠的悲哀。
春光好
【五代十国】和凝
蘋叶软，杏花明，画船轻。双浴鸳鸯出绿汀，棹歌声。
春水无风无浪，春天半雨半晴。红粉相随南浦晚，几含情。
此词主要描绘了一幅清新明媚的春水泛舟图，用轻快、愉悦的笔触描写了所处城市的景色，明快、工整又朗朗上口，文字里透出词人的欢快心情。
“蘋叶软，杏花明，画船轻。”“软”“明”“轻”，几个形容词既描写景色，又描绘心情，勾勒出蘋叶、杏花、画船的动作，十分形象，彼情彼景跃然纸上，读者隔着时光与岁月都能感受到彼时的风景。
“双浴鸳鸯出绿汀，棹歌声”一句同样绘景，只不过还带着声音。看，水里游玩的鸳鸯在绿池里动荡摇晃，听，恍然间似乎传来渔夫的歌声。
“春水无风无浪，春天半雨半晴”一句，两个“春”似乎有所重复，但转念一想，又各有不同。“无风无浪”写的是春天的江水，平静、淡泊，“半雨半晴”写的是春天的气候，时而雨水时而晴天，两段话平铺直叙又似有留白，让人浮想联翩。
“红粉相随南浦晚，几含情”一句，与心爱的女子同游，不觉间到了远处的晚间，这个时候，天色渐暮，莫名间两人似乎也被景色所陶醉，不觉间互生情愫。一个“几”字，近乎无，又似有，至于此种境地，无非是因景生情罢了，进一步衬托景色宜人。
虞美人
【五代十国】李煜
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
这首词将往昔美好的生活与今昔沦为阶下囚的悲惨处境对比，表达了词人的亡国之痛。
“春花秋月何时了？往事知多少。”词的开头极为沉痛，词人身为亡国之君和阶下囚，春花秋月只会引起他对美好往事的追忆。这里运用了反衬手法，春花秋月无穷无尽，而美好的时光却一去不复返，宇宙无穷而人生短暂，这是永恒的悲哀。“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”清风拂面，明月当空，大好美景却无心欣赏，反而更添愁苦之情。“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”作者触景生情，联想到故都华丽的宫殿应该还在，只是那些宫女朱颜已改，暗含着李后主对山河易主的无尽感慨。“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”结尾以水喻愁，将抽象的、难以捉摸的愁写得具体形象，生动表现了愁恨的悠长深远、无穷无尽以及愁恨汹涌翻腾的力度和深度。
感旧
【清】黄景仁
遮莫临行念我频，竹枝留涴泪痕新。
多缘刺史无坚约，岂视萧郎作路人。
望里彩云疑冉冉，愁边春水故粼粼。
珊瑚百尺珠千斛，难换罗敷未嫁身。
这是一首感人至深的留别诗，写久别重逢的昔日情人互道衷曲的场景。但时过境迁，一切无可挽回，只能互道珍重，将深情埋藏在心中。
“遮莫临行念我频，竹枝留涴泪痕新。”首联是诗人对昔日恋人的劝勉：临别之际莫再伤心哭泣，但求彼此珍重吧。“竹枝留涴”借助娥皇、女英为舜帝泪染斑竹的典故，蕴含着女子对诗人用情之深与难舍之情。有情人终难成眷属，此情此景令人动容。
“多缘刺史无坚约，岂视萧郎作路人。”颔联诗人又引用杜牧和萧郎的典故劝解女子。一是表达对自己的怨念，诗人的自责，向女子说明如今的结果责任全在自己。诗人以萧郎自比，女子虽嫁为人妇，却不能将自己视为路人，暗含着对往日心上人一片深情的感激与疼惜。
“望里彩云疑冉冉，愁边春水故粼粼。”颈联借景抒情，通过彩云、春水的漂移、闪动寄托了诗人内心无比愁苦、悔恨的情绪。“春水”象征着往事不堪回首，一切都已随着时光流逝，暗藏着诗人心灵隐密处的无奈与怅恨。
“珊瑚百尺珠千斛，难换罗敷未嫁身。”结句交代了诗人愁情的根源。即使有百尺高的珊瑚和千斛的珍珠也难换回当年那个心上人。女已嫁人，木已成舟，爱情的悲剧已成定局。末两句将诗人内心的悔恨、遗憾、内疚等情绪表现得十分透彻。
本诗堪称爱情诗的杰作，全篇感情真挚、缠绵悱恻，并借用不少典故，“援古证今，用人若己”，对有相似感情经验的痴男怨女来说，恐怕体会将更为深刻。
北陂杏花
【宋】王安石
一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。
纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
这首诗托物言志，寄寓了诗人政治上失意时宁受贬逐也不改变志节的高尚情怀。
“一陂春水绕花身，花影妖娆各占春”写景状物，描绘杏花临水照影的娇媚。首句点明杏花所处地理位置。一池碧绿的春水环绕着杏树，预示着勃发的生机。“绕”字既写陂水曲折蜿蜒，又写水花相依相亲。次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人，这里移用于杏花，展现了杏花争奇斗艳的照人光彩。一个“各”字，表明在诗人眼中，花与影一样美艳，一样令人流连忘返。
“纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘”，褒扬北陂杏花品性之美。“春风吹作雪”描绘出了风吹杏树，落英缤纷，似漫天飞雪的景象。“绝胜南陌碾成尘”，写杏花谢后，随风飘散，宛如雪片纷飞，即使落入陂池，也胜过飘零南陌，碾作尘土，遭人践踏。
全诗托物言志，既有景物描绘，又有感情抒发，情景交融，意境幽远。
宴词
【唐】王之涣
长堤春水绿悠悠，畎入漳河一道流。
莫听声声催去棹，桃溪浅处不胜舟。
“长堤春水绿悠悠”，首句描绘了春季生机盎然的景象，将下文要表达的离别之愁暗含在景色中。“畎入漳河一道流”，水流绵延，将要汇入漳河，一起向着远方缓缓流淌。视野进一步扩大，水流入河，也把诗人的思绪向远方延伸。这两句寓情于景，水流可以并行，但诗人即将要和友人分开，美好的景色中蕴含着淡淡的伤感。
“莫听声声催去棹”，棹声本是游船在行进中不可避免的声音，在诗人看来这已有催促之意，可见诗人与友人情谊深厚，不愿分开。“桃溪浅处不胜舟”，这浅浅的桃花溪水载不动满载着忧愁的船，以“溪浅”反衬忧愁的深厚，更体现出诗人的惆怅。
全诗运用了多种表现手法，诗中无一“愁”字，却借景物描写，将离愁表达得淋漓尽致。
春日
【宋】汪藻
一春略无十日晴，处处浮云将雨行。
野田春水碧于镜，人影渡傍鸥不惊。
桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情。
茅茨烟暝客衣湿，破梦午鸡啼一声。
本诗写春游所见的美丽景象。首联写春天多雨的天气特点，直言这个春天连十天的晴朗天气都没有。“处处浮云将雨行”生动形象，仿佛天上的云彩像降雨的仙子一样四处奔走给各地降下久盼的甘霖。同时，正因为春天多雨，诗人苦于不能出门欣赏大好春色，为后面写晴日出游的欣喜心情做了铺垫。
后三联写诗人游春所见的种种美丽景象，字里行间弥漫着春天的清新气息，令人心旷神怡。春雨过后，田野中一潭绿油油的春水比镜子还要碧绿光亮，古渡口连向来警觉的鸥鹭都放下了机心，与人相亲相近，构成了一幅静谧和谐的画面。经春雨浸润的夭夭桃花探出篱外，仿佛一位嫣然含笑的美人在和煦的春风中摇曳生姿，似开非开的状态最能打动人的春心。诗人以拟人手法形象写出了春天桃花的娇艳姿态，而桃花的欢快也是诗人游春愉悦心情的写照。最后，诗人仍以景结情，收束全篇。茅茨人家，烟柳依依，迷蒙的雾气几乎要打湿游春者衣裳，意境朦胧，令人沉醉其中，而午后的一声鸡鸣又将人从如梦意境中唤引回现实，极富诗意。
本诗通俗质朴、清新隽永，先写春雨为全诗营造了一种清丽迷蒙的早春氛围，进而以诗人游踪为线索，逐次描写春日所见所感，以多个能够表现春天特征的片段构成了一幅动人的春游长卷。
清平乐
【宋】晏几道
留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
这是一首离情词，送者有情，别者无意，作者从送别之人的角度，写尽了痴人之情。词中运用了很多对比，从苦苦挽留和去意已决，从意浅到情深。结构上也是从含情脉脉到决绝断念。“留人不住”四个字将送别的人和离开的人的不同神态描绘出来，“醉解兰舟去”，喝多了的爱人，解开船缆决绝地离开，为后面的剧情发展埋下伏笔。“一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处”是春晨江景，也是送别之人揣测中的景致，即便爱人离开，也希望他的路途中有美景相伴。“渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情”，情人走了很久，女子却依旧站在那里，望着堤边杨柳青青，千丝万缕，仿佛斩不断的情思。“此后锦书休寄，画楼云雨无凭”，结尾两句中虽然充满负气、怨恨，却也能让人感受到这是由于爱得执着而生出的烦恼，因而倍感痴情。
浣溪沙
【宋】欧阳修
湖上朱桥响画轮，溶溶春水浸春云，碧琉璃滑净无尘。
当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人，日斜归去奈何春。
这是一首歌咏颍州美丽春景的小词，格调清新，意境空灵，词人通过对春天各种景物及活动的细致观察与描摹，表达了对颍州春光的由衷喜爱，并有些许伤春之意。
上阕写湖水。起笔着眼于湖上的朱桥及桥上的豪华车子，通过颜色及听觉的描写，使人仿佛能听见桥上蹄声得得、轮声隆隆的热闹场景。“溶溶春水浸春云，碧琉璃滑净无尘”一句想象奇特，将水中的云影诗化为真的云朵浸泡在春水中，突出了春水之澄澈。在作者笔下，春水、春云已然融为一体，其后作者又以平滑光洁的琉璃比水面的宁静澄澈，画面唯美动人。
下阕写游春。作者捕捉到“当路游丝”和“隔花啼鸟”两种春日的常见意象，饶有生趣，流露出其陶醉其间的愉悦心情。“唤行人”极为传神巧妙，啼鸟自有啼鸟之乐，未必是在召唤行人，词人赋予啼鸟以人的感情色彩，恰恰是人的主观感受，彰显了其对大自然的由衷热爱。结句以作者的无限怅惋收束全词，流露出无限深沉的惜春之意。虽然春景撩人，使人流连忘返，但夕阳西下，词人也不得不黯然离去，进而引起春光留不住的唏嘘与感慨。
