▲ 重要中国瓷器及工艺精品
艺术自媒体/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、图/ 佳士得纽约
重要中国瓷器及工艺精品
国人骨子里是有根深蒂固“尚古”、“崇古”情结的。如书法中讲究“字字有来历，笔笔守法度”，绘画也将“以复古为更新”长久奉若圭臬，元赵孟頫更言“作画贵有古意，若无古意，虽工无益”。
这种“与古为徒”的美学思想，不是守旧，亦非“厚古薄今”，而是今人通过“古式”、“古制”去感受并借鉴旧时“或简朴或繁复”的“文人审美”、“宫廷趣味”。今人喜吟“诗词歌赋”，也并非固执地真要与古人同轨，而是凭借对文字的赏析，深切体会其所要表达的精神与意境。
杜堇《玩古图》（台北故宫博物院藏）
任薰《愙斋集古图卷上》，局部（上海博物馆藏）
而“古典器物”无疑是今人能大致窥知古人“高雅”生活情趣与审美理念的极重要方式之一。如北京故宫博物院藏郎世宁等绘 《弘历观画图》、仇英《人物故事图册》之《竹院品古图》、台北故宫博物院藏杜堇《玩古图》、上海博物馆藏任薰《愙斋集古图卷上》等，画案上琳琅满目的珍玩器物，格调清雅，可追古人风尚。
佳士得纽约三月亚洲艺术周
此次，佳士得纽约三月亚洲艺术周即将隆重举槌，其“重要中国瓷器及工艺精品”专场，届时亦将呈现诸多重要私人馆藏级艺术臻品，古今东方高级审美，大抵如是。
如“十七世纪黄花梨如意纹交椅”，有凌驾四座之势；“西周早期青铜爵”，具足肃穆之美；“北魏砂岩菩萨”，宁静中透着深邃；“清雍正斗彩过枝梅抱月瓶”，尽显帝王慕古遗风。其品类则囊有瓷器、青铜、佛造像、古典家具、文房杂项等，可谓历代奇珍，包罗万有，瑰宝荟萃，泽古怡情。
佳士得拍卖Christies，，，
重要中国瓷器及工艺精品
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瓷器
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Lot 1060
清雍正 斗彩过枝梅抱月瓶
高 17.8 cm
来源：重要日本收藏，入藏于1970年前
估价：150,000 – 250,000 美元
“宝月瓶”又称“抱月瓶”，因瓶腹似满月，双耳亦呈抱月状，故有美好圆满的吉祥寓意。古今文人、帝王等亦喜赏月、咏月，并以月寄情言志，如孟浩然曾有诗云“秋空明月悬，光彩露沾湿”，李白亦高歌“举杯邀明月，对影成三人”，雍正也作诗“从看圆洁今宵满，即此晶辉万古同”。因此，“抱月瓶”亦极为契合书斋审美、宫廷趣味。
清雍正 斗彩过枝梅抱月瓶
此“清雍正斗彩过枝梅抱月瓶”极为罕见，其胎釉细润，精巧端庄，瓶身扁平，直口收颈，颈侧饰对称如意双耳，平砂底无釉。纹饰清雅，以斗彩渲染红梅，构图舒朗，或凌寒盛开，或含苞待放，画面清逸苍秀，铁骨坚贞。
其中，花瓣以椭圆或弧线，施以青花率意勾勒轮廓，花蕊饰彩有浓有淡，从艳红至嫩粉，而后留白，过渡自然，红梅朵朵，俏不争春，点蕊则似花吐胭脂，散发幽香。而枝干穿插得宜，枝桠纵横，下部主干以“Y”字形盘曲而上，小枝及花萼施以青绿，寓之层次，又洋溢生机。另绘云水，线条舒展，既丰富画面，亦愈显梅之高洁。
局部
胎底
此外，瓶口有青花“大明成化年制”寄托款。清初三代，可谓盛世，宫内好古之风日隆，御窑厂仿制前朝瓷器样式亦甚是盛行，更设立“仿古作”，摹古之瓷渐臻至巅峰，佳器频现。以成化斗彩而言，康熙朝时便极受推崇，摹作颇多，及至雍正朝时一改康熙时浑厚古拙之风，仿成窑作品已有“明看成化，清看雍正”之说。
与本拍品纹饰器型大小相近，目前仅见英国大维德基金会藏“清雍正斗彩花枝流水纹抱月瓶”，其绘石榴花卉纹饰，亦写云水纹，并有大明成化年制款，可作参考。
斗彩花枝流水纹抱月瓶，清雍正，大英博物馆藏，馆藏编号PDF,A.733,©大英博物馆信托基金
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Lot 1076
清雍正 粉青釉灯笼瓶
高 26.4 cm 双圈六字楷书款
来源：香港苏富比，1994年5月3日-4日，拍品编号109
估价：150,000 – 250,000 美元
单色釉亦是清三代仿烧宋瓷珍品的经典之一。其中粉青釉，因其釉色素洁内敛，匀净淡雅，而富有文气。其最早当可追溯至宋代龙泉窑，宋人赵彦卫《云麓漫钞》中即有载“青瓷器，皆云出自李王，号秘色，又曰出钱王。今处之龙溪出者色粉青，越乃艾色。”
清雍正 粉青釉灯笼瓶
款识：双圈六字楷书款
此“清雍正 粉青釉灯笼瓶”，胎质坚润，小口，短直颈，长直腹微弧，下承圈足，造型秀美典雅，因形似灯笼故名“灯笼瓶”。通体施以粉青釉，釉色纯净，空灵飘渺，宛若天成，青翠欲滴。外底心以青花书“大清雍正年制”六字楷书款。
古人爱玉，而粉青釉色淡雅柔美如雨后晴空，莹润的釉面所散发的光泽，又如美玉般，质感均匀凝厚，亦有朦胧美。与乾隆朝常见繁缛之风相异，雍正的审美，更富有文人清雅格调。
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Lot 1077
清乾隆 仿哥釉铺首耳壶
高 31.5 cm 六字篆书款
来源：
大阪美术俱乐部拍卖，20世纪初
土桥珍藏，东京
京都美术俱乐部拍卖，二次世界大战前
估价：150,000 – 250,000 美元
乾隆时期仿烧宋瓷，既继承宋代瓷釉器型，部分亦兼取如青铜器之造型元素等，多有新意。而哥釉瓷器是其中重要的仿烧对象之一。唐英在《陶成纪事碑记》中亦曾载“仿铁骨哥釉，有米色、粉青二种，俱仿内旧器色泽”。
附有木盒及大阪美术和京都美术拍卖标签
款识：六字篆书款
本品撇口束颈，腹下渐收，以弦纹装饰，下承圈足，外撇，又结合商周青铜器型，肩部三等分处各置羊角铺首耳，器型古雅。而通体施仿哥釉，釉质肥厚滋润，金丝铁线开片均匀，自然分布，亦是隽秀。圈底以青花书“大清乾隆年制”六字篆书款。
整器融古铜器造型之稳重端庄与宋瓷釉色之古朴幽雅于一身，是乾隆时期宫廷仿古瓷的佳作，甚为难得。
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Lot 1061
清雍正 青花瓜瓞绵绵纹折沿大盘
高 44.4 cm 双圈六字楷书款
来源：美国西岸私人收藏
估价：120,000 – 180,000 美元
永宣青花是瓷器史上又一高峰，其所烧制青花瓷因进口的“苏麻离青”，釉色浓烈，造型纹饰等亦丰富，倍受推崇。而康乾时期仿烧永宣青花，其精美颇有过于明代诸窑之势。清刘廷玑《在园杂志》中曾言“至国朝御窑一出，超越前代，其款式规模造作精巧”。《清史稿》亦载。
清雍正 青花瓜瓞绵绵纹折沿大盘
款识：双圈六字二行楷书款
此“清雍正 青花瓜瓞绵绵纹折沿大盘”即雍正朝仿永宣同类器所作，北京故宫博物院藏“明永乐青花折枝花果纹盘”应即其原型。此盘形或最早仿自伊斯兰文化铜质折沿盘。
本拍品盘口折沿，折沿内壁绘青花海浪纹，白浪翻滚，甚有磅礴气势。盘内外壁均饰以缠枝四季花卉纹，寓意“四时报喜”，而盘心则绘缠枝瓜果纹饰，硕果饱满，枝叶翻卷，藤蔓缠绕，繁而不乱，寓意“瓜迭绵绵”。底以青花书“大清雍正年制”六字二行楷书款。
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Lot 1049
明崇祯/清顺治 五彩凤凰纹筒瓶
高 42 cm 重要美国私人珍藏
来源：
暂得楼胡惠春 (1911-1995) 珍藏
Important Chinese Ceramics from the J. M. Hu Family Collection; 纽约苏富比, 1985年6月4日, 拍品编号51
布鲁特父子商行, 伦敦
Michael B. Weisbrod, Inc.
Fayerman珍藏, 宾夕法尼亚
Weisbrod Chinese Art Ltd., 纽约
出版：
Helen D. Ling及仇焱之, 《暂得楼珍藏历代名瓷影谱》, 卷三, 1950年, 编号153Weisbrod Chinese Art Ltd., 《Brightly Colored Chinese Porcelains from the Fayerman Collection》, 纽约, 2004年, 编号4
展览：
纽约, Weisbrod Chinese Art Ltd., 「Brightly Colored Chinese Porcelains from the Fayerman Collection」, 2004年3月22日-4月2日
估价：100,000 – 150,000 美元
许之衡《饮流斋说瓷》中，有载“五彩之器，明永乐制作始盛。证以《博物要览》所载，则穷妍竞巧，花样渐多。明代彩瓷发明，足以夐绝奕世，震铄一代者，殊不浅鲜”。由此可见，明代的五彩瓷纹饰繁密，色彩亦华丽多姿。
明崇祯/清顺治 五彩凤凰纹筒瓶
此“五彩凤凰纹筒瓶”明末清初制，来源显赫，曾为暂得楼胡惠春珍藏，并有早期出版。阔口，略微外撇，颈部较直，溜肩长腹，胎体厚重，釉面洁白莹润。其通体绘五彩纹饰，凤凰立于青花所勾勒园石上，青花发色浓艳，周围花卉盛开，花繁叶茂，天际红日半出云端，营造“丹凤朝阳”的吉祥景象。另有雀鸟或立于梅枝，或成双飞舞，又缀以灵芝、兰草，则热烈之中显其典雅。
Helen D. Ling及仇焱之, 《暂得楼珍藏历代名瓷影谱》, 卷三, 1950年, 编号153
整器色彩搭配巧妙，繁而不乱，画面亦是生动传神。《诗经·大雅》有云“凤凰鸣矣，于彼高冈。梧桐生矣，于彼朝阳”，故“丹凤朝阳”亦有贤才逢明时之寓意。而筒瓶因“筒”与“统”谐音，又称“一统瓶”，象征“天下一统”，明末清初时盛行。
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Lot 1053
清康熙 青花西湖十景图观音尊
高 41 cm
来源：
Eugene O.Perkins(1926-2002)珍藏, 犹他州
The Eugene O.Perkins Collection of Qing Porcelain; 佳士得纽约, 1989年6月2日, 拍品编号17
估价：70,000 – 90,000 美元
康熙朝的青花瓷，有清一代，当首屈一指。清《陶雅》载“雍乾两朝之青花，盖远不逮康窑。然则青花一类，康青虽不及明青之秾美者，亦可以独步本朝矣”，即可证之。
究其缘由，其胎质细腻，饱有骨感，青花发色亦浓淡有别，颇有借鉴元人王渊“墨分五色”之法。时人亦赞“其青花一色，见深见浅，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，娇翠欲滴。”而其典雅端庄的纹饰，细腻笔触间所表达的文人画之美，亦是令人有意犹未尽之感。
清康熙 青花西湖十景图观音尊
纹饰，局部细节
此“清康熙 青花西湖十景图观音尊”侈口，颈部较直，丰肩，肩下弧线内收，至胫部以下略外撇，浅圈足，瓶体纤长，线条流畅。通体青花绘西湖十景，构图饱满，亭台楼阁，假山曲水，持扇文士或策马踏青，或雅集品茗，牌坊、城门等，也以界画法细腻绘制，另有高士西湖泛舟，岸旁倚树赏景等场景，亦是生动。在以纯粹青花所描绘的“十景图”中，一步一景，浓淡有别，目接不暇，画工可谓精湛。
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Lot 1028
元 青白釉刻兔纹执壶连盖
高 31.5 cm
来源：
养德堂 (杨俊雄) 珍藏, 台湾
估价：60,000 – 80,000 美元
青白瓷，因其釉色介于青白二色之间，淡雅清新，极为契合文人雅致审美。而青白瓷执壶，独有秀美挺拔造型，为其经典器型之一。《韩熙载夜宴图》中亦可见执壶描写。以此对坐饮酒，亦是风雅无二。
元 青白釉刻兔纹执壶连盖
局部细节
此“元 青白釉刻兔纹执壶连盖”釉色素净，釉质细腻，壶腹饰以玉兔纹、卷草纹等，釉色衬托下，甚有“清虚玉兔，瑶台袅袅”的诗意。而其造型、雕工亦是精彩绝伦，壶盖上古兽蹲坐于莲台，憨态可鞠，其欲逐逐，极堪玩味，类此莲瓣造型亦是罕见。壶柄则以青龙出水的形态巧妙构成，龙身盘曲而上，龙纹下颚兜齿，威武矫健，气势万钧，给人一瞬即发之力量感。
相似器型，可参照两件花凤纹青白执壶，其一为2011年4月7日，苏富比香港拍卖，编号39，玫茵堂旧藏，梯形塑瓷狮钮盖。另一件则载于《世界陶瓷全集：辽金元》，第13册，东京，1981年，图版42号，缺盖。1992年香港出版的《景德镇陶瓷》中，亦载景德镇落马桥窑址曾出土一件龙首手柄残器。
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Lot 1009
唐 三彩持鸟仕女俑坐像
高 31.8 cm 纽约显赫珍藏
来源：
通运公司, 纽约, 1963年5月11日
亚瑟·姆·赛克勒 (1913-1987) 珍藏
艾莎·赛克勒 (1913-2000) 珍藏, 后于家族流传
说明：本拍品经牛津热释光测年法测试（测试编号366t37），证实与本图录之断代符合
估价：60,000 – 80,000 美元
唐三彩，因釉彩有黄、绿、白、褐、蓝、黑等色彩，而以黄、绿、白三色为主，故名。其多种釉色交错使用，深有绚丽多彩的艺术效果，不少文献亦称“五彩琉璃”，亦可见其色之丰富精美。
唐 三彩持鸟仕女俑坐像
此“唐 三彩持鸟仕女俑坐像”，来源显赫。坐像中，一年轻秀容女子，束发，身着长裙，坐于腰凳，裙摆自然垂落在绣鞋上，仪态娴雅。丰腴脸庞微侧，凝视左手栖息的小鸟，另一手蜷举，似乎在与鸟儿逗趣，而鸟喙张开，有歌唱相和神韵。琥珀色、绿色的釉彩，施釉均匀，所渲染的衣裙，颇似“上仙初著翠霞裙”诗意，富有时代气息。
类似形象在西安王家坟村90号唐墓、西安西郊及洛阳等地均有出土。东京国立博物馆、美国弗利尔美术馆等公藏机构亦可见。
青铜
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Lot 1109
西周早期 公元前十一至十世纪 青铜爵
高 20.9 cm 法国私人珍藏
铭文：倗父辛
来源：
刘体智（1879-1963）旧藏
George Eumorfopoulos (1863-1939)珍藏，英国
伦敦苏富比，Eumorfopoulos珍藏，1940年5月28-31日，拍品编号477
葡萄牙贵族私人珍藏
欧洲私人珍藏，Daguerre拍卖行，巴黎德鲁奥，2013年3月29日，拍品编号97
出版：
罗振玉，《贞松堂集古遗文》，1930年，卷10，页10，编号1
刘体智，《小校经阁金文拓本》，1935年，卷6，页52，编号7
罗振玉，《三代吉金文存》，1937年，卷16，页17，编号6
严一萍，《金文总集》，台北，1983年，页2229，编号3902
中国社会科学院考古研究所编，《殷周金文集成》，北京，1993年，卷14，页97，编号8604（铭文拓本）
王献唐，《国史金石志稿》，青岛，2004年，卷4，页743，编号343
吴镇烽，《商周青铜器铭文暨图像集成》，上海，2012年，卷16，页108，编号7913
毛节新，《商周金文临摹精选》，杭州，2018年，页32（铭文拓本）
估价：250,000 – 350,000 美元
纵观收藏史，青铜作为国之重器，堪称整个收藏文化的基石，亦可称收藏体系的金字塔顶端。而青铜彝器上各纹饰或铭文，则犹若古老图腾，呈“拨尔而怒”之风尚，钟鸣鼎食，亦见证着华夏特有的文化符号与辉煌昌盛。古往今来，诸多金石名家往往不吝财资，遍搜钟鼎彝器，亦曾从“吉金”中鉴古治学。
西周早期 公元前十一至十世纪 青铜爵
其中，青铜爵为目前所知出现最早的礼器之一，盛行于殷商，西周以后使用渐少。《说文解字》释“爵”，载“礼器也。象爵之形，中有鬯酒，又持之也。所以饮。器象爵者，取其鸣节节足足也。”可知其亦是饮酒器皿。
此“西周早期 公元前十一至十世纪 青铜爵”长流尖尾，卵形深腹，双柱粗壮，兽头半圆形鋬，三棱形锥尖足，颈饰三角纹，腹部饰以兽面纹，云雷纹布地，纹饰华丽，刻画精细，充满神秘、狞厉之美，而铜锈深邃，观之奇古。
铭文“倗父辛”
铭文“倗父辛”。1958年，宝鸡地区发现类似族徽的西周早期青铜簋，同年武功县亦有出土。2004年底山西绛县横水亦曾考古挖掘西周倗国大墓，墓葬规模庞大，显示墓主尊贵身份。另有陕西历史博物馆藏“倗父乙壶”（出土编号M4:8，宝鸡市博物馆调拨）其铭文也可作对比。
“倗父乙壶”（出土编号M4:8），陕西历史博物馆藏
此青铜爵，曾经多位名家珍藏，出版亦是累累。其中，刘体智（1879-1963），字晦之，号善斋老人，安徽庐江人。清四川总督刘秉璋第四子。曾任大清银行安徽督办、中国实业银行董事、上海分行总经理。其富有青铜、甲骨收藏，著有《小校经阁金石拓本》、《善斋吉金图录》、《善斋彝器录》等。
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Lot 1110
西周早期 公元前十一至十世纪 青铜觯
高 17.3 cm 法国私人珍藏
铭文：父乙飤
来源：
伦敦苏富比, 1970年11月17日, 拍品编号26葡萄牙贵族私人珍藏欧洲私人珍藏, Daguerre拍卖行, 巴黎德鲁奥, 2013年3月29日, 拍品编号96
出版：
罗振玉, 《贞松堂集古遗文续编》, 1934年, 卷中, 页34, 编号2-3刘体智, 《小校经阁金文》, 1935年, 卷5, 页78, 编号1-2罗振玉, 《三代吉金文存》, 1937年, 卷14, 页42, 编号1-2严一萍, 《金文总集》, 台北, 1983年, 页3511, 编号6440中国社会科学院考古研究所编, 《殷周金文集成》, 北京, 1992年, 卷11, 页266, 编号6247刘雨及卢岩, 《近出殷周金文集录》, 北京, 2002年, 卷3, 页121, 编号658王献唐, 《国史金石志稿》, 青岛, 2004年, 卷6, 页1090, 编号108刘雨及汪涛, 《流散欧美殷周有铭青铜器集录》, 上海, 2007年, 编号182吴镇烽, 《商周青铜器铭文暨图像集成》, 上海, 2012年, 卷19, 页286, 编号10423
估价：150,000 – 200,000 美元
觯既是礼器，亦为酒器，乃饮酒之杯。《说文·角部》载“觯，乡饮酒角也。《礼》曰，一人洗举觯，觯受四升。”《礼记·礼器》亦记“贵者献以爵，贱者献以散。尊者举觯，卑者举角。”显其尊贵。西周时期，觯与爵构成酒器基本组合。
西周早期 公元前十一至十世纪 青铜觯
觯盖
铭文“父乙飤”
此“西周早期 公元前十一至十世纪 青铜觯”侈口，束颈，垂腹，高圈足，饰以弦纹。腹部浮雕羊首，以此对称饰以变形古兽纹，云雷纹布地，其下又饰弦纹。带盖，盖上有半环形钮，面呈弧形，又以钮为中心，盖沿饰以目雷纹。整器铜锈亦是古色古香，铭文“父乙飤”。1889年出土于四川郪县出土“父乙飤鼎”，现藏北京故宫博物院，可作对比。
父乙飤鼎（北京故宫博物院藏），铭文拓片
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Lot 1111
晚商 公元前十二至十一世纪 青铜觚
高 33 cm 私人珍藏
铭文：父乙孟
来源：
刘鹗 (1857-1909) 珍藏刘体智 (1879-1962) 珍藏Gustaf Hilleström医生 (1880-1962) 珍藏, 斯德哥尔摩The Property of Dr. Gustaf Hilleström; 伦敦苏富比, 1972年7月11日, 拍品编号277
出版：
罗振玉, 《贞松堂集古遗文》, 1930年, 卷9, 页4刘体智, 《善斋吉金录》, 1934年, 卷5, 页25刘体智, 《小校经阁金文拓本》, 1935年, 卷5, 页54王辰, 《续殷文存》, 1935年, 卷2, 页43容庚, 《金文编》, 北京, 1985年, 卷14, 页987中国社会科学院考古研究所编, 《殷周金文集成》, 北京, 1992年, 卷12, 页214, 编号7099中国社会科学院考古研究所编, 《殷周金文集成释文》, 香港, 2001年, 编号7099王国维及罗福颐, 《三代秦汉两宋金文著录表》, 北京, 2003年, 页329王献唐, 《国史金石志稿》, 青岛, 2004年, 卷5, 页973, 编号115汪涛及刘雨, 《流散欧美殷周有铭青铜器集录》, 上海, 2007年, 编号228王心怡编, 《商周图形文字编》, 北京, 2007年, 页148, 编号337刘雨等, 《商周金文总著录表》, 北京, 2008年, 编号7746何景成, 商周青铜器族氏铭文研究, 济南, 2009年, 页537, 编号A697吴镇烽, 《商周青铜器铭文暨图像集成》, 上海, 2012年, 卷18, 页262, 编号9554严志斌, 商代青铜器铭文研究, 上海, 2013年, 页494, 编号2881
估价：150,000 – 250,000 美元
觚始见于商代早期，盛行于商代晚期和西周早期。觚与爵往往同出，关系密切，容庚曾云“如需温酒而饮则用爵，不需温酒而饮则用觚。”
晚商 公元前十二至十一世纪 青铜觚
铭文“父乙孟”
此青铜觚相较于其他商觚，尺寸更为高大，造型亦挺拔俊秀，喇叭形敞口，长颈接于腹部，腹略鼓，圈足外撇。器身分三段，中部及胫部分别有四条扉棱对称分布，扉棱两侧有圆目。通体以精美的细雷纹为地，上饰浅浮雕蕉叶纹、兽面纹等，深浅错落，极为精美华丽。铭文“父乙孟”。
出版：刘体智, 《善斋吉金录》, 1934年, 卷5, 页25
此器亦曾为刘鹗、刘体智珍藏。其中，刘鹗，学识博杂、成就卓著，被誉为晚清第一通才、奇才。所著《老残游记》为晚清四大谴责小说之一。其亦嗜古成痴，喜好金石鉴藏，“上自殷契及隋碑，巨若鼎彝，纤如泉珍，旁罗当壁，广及罂登” 。
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Lot 1108
商 公元前十三至十二世纪 青铜觚
高 26.6 cm 法国私人珍藏
铭文：念
来源：
伦敦苏富比, 1958年6月24日, 拍品编号89葡萄牙贵族私人珍藏欧洲私人珍藏, Daguerre拍卖行, 巴黎德鲁奥, 2013年3月29日, 拍品编号95
出版：
刘雨及卢岩, 《近出殷周金文集录》, 北京, 2002年, 页160, 编号694汪涛及刘雨, 《流散欧美殷周有铭青铜器集录》, 上海, 2007年, 编号205吴镇烽,《商周青铜器铭文暨图像集成》, 上海, 2012年, 卷17, 页350, 编号8999
估价：100,000 – 150,000 美元
商 公元前十三至十二世纪 青铜觚
铭文“念”
此亦为殷商青铜觚，整器古雅、厚重，蕉叶纹、兽面纹等纹饰亦精美，分三段，下半部对称分布扉棱，圈足内壁铭文“念”，稍加咀嚼，颇有文人雅逸。1976年，河南安阳出土有近似尺寸、比例的青铜觚。
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Lot 1103
西周早期 公元前十一至十世纪 青铜盉
宽 21 cm 法国私人珍藏
铭文：荣子作父戊
来源：
刘体智 (1879-1962) 旧藏容庚(1894-1983) 旧藏葡萄牙贵族私人珍藏, 20世纪中叶入藏于欧洲欧洲私人珍藏, Daguerre拍卖行, 巴黎德鲁奥, 2013年3月29日, 拍品编号94
出版：
刘体智,《善斋吉金录》, 1934年, 卷9, 页30刘体智,《小校经阁金文拓本》, 1935年, 卷9, 页49, 编号1王辰,《续殷文存》下卷, 1935年, 页73, 编号1-2罗振玉,《三代吉金文存》, 1937年, 卷14, 页7, 编号7-8容庚,《颂斋吉金续录》, 北京, 1938年, 页229, 图版编号54容庚,《商周彝器通考》, 北京, 1941年, 卷2, 页250, 编号475严一萍,《金文总集》, 台北, 1983年, 页2455, 编号4407林巳奈夫,《殷周时代青铜器の研究·殷周青铜器综覧》, 东京,1984年, 卷I, 页209, 编号48中国社会科学院考古研究所编, 《殷周金文集成》, 北京, 1993年, 卷15, 页99, 编号9390王献唐,《国史金石志稿》, 青岛, 2004年, 卷2, 页1197吴镇烽, 《商周青铜器铭文暨图像集成》, 上海, 2012年, 卷26, 页117, 编号14706
估价：60,000 – 80,000 美元
殷商、西周时期的盉大多为水器，东周以后的盉则多用于温酒。王国维在《说盉》一文曾记“盉之为用，在受尊中之酒与玄酒而和之而注之于爵。或以为盉有三足或四足，兼温酒之用。
西周早期 公元前十一至十世纪 青铜盉
西周早期 青铜盉，局部
铭文“荣子作父戊”
此青铜盉盖中间有半环钮形捉手，盖、器子母口，侈口，束颈，袋腹下接三柱足，器身前设斜伸的管状流，后置兽首鋬，盖后侧有环套接有链与鋬相连。双铭文“荣子作父戊”。刘体智、容庚旧藏，有多次出版。
出版：刘体智,《善斋吉金录》, 1934年, 卷9, 页30
古典家具
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Lot 1148
十七世纪 黄花梨如意纹交椅
高108.6cm,宽78.7cm；深57.8cm 北美私人珍藏
来源：
黎氏古玩, 香港日本私人珍藏, 1990年代初期香港佳士得, 1994年10月29-30日, 拍品编号601
估价：2,000,000 – 3,000,000 美元
宋陶穀《清异录》曾载“胡牀施转关以交足，穿便絛以容坐，转缩须臾，重不数斤……当时称逍遥座。”逍遥座，即交椅，如今已颇难得见。旧时，多陈设在中堂最显著位置，有凌驾四座之势，威仪而高贵，象征身份与地位，即“第一把交椅”之说。
圈背交椅被公认为明清家具中经典椅型，其造型优美流畅，尤其椅圈曲线之弧度，圆转自如，可谓高雅绝俗。交椅制作工艺亦极为考究，由三至五节榫接而成，不露分毫斧凿痕迹，浑然天成，却又端庄疏朗。如若选用黄花梨或紫檀、瘿木等色泽优雅，纹理华美的材质，则尽显清灵之气，拙朴之美。
十七世纪 黄花梨如意纹交椅
据载，北宋末年，宋徽宗车驾出行，多让随从携带黄罗珠缨金交椅。及至南宋，官宦皆以“交椅”为风尚，盛行其时。法国吉美博物馆藏郎世宁《哈萨克贡马图》中，乾隆端坐于“交椅”上，面容镇静，帝王威仪亦尽展无遗。历代木刻版画中，如晚明《焚香记》，亦可见绘有“交椅”。
郎世宁《哈萨克贡马图》，局部，法国吉美博物馆藏
晚明《焚香记》木刻版画
交椅易于折迭，便于携带，然需负荷承重，不易完整保存，故传世品十分稀少，又多藏于公立博物馆，据统计，全世界公、私所藏屈指可数，能自由流通者更是凤毛麟角。
此“十七世纪 黄花梨如意纹交椅”为三接式，较常见的五接式难度更高，用材更巨。其圈形曲线柔和自然，三截攒靠背板，S形，贴合坐者脊背，浮雕云朵双螭纹开光，靠背下段为壸门牙板，沿边雕卷草纹，舒卷自如。
扶手和后腿连以金属联帮棍，前后腿斜向交叉，穿铜轴，可自由开合。后方腿足上延如鹅脖，转折处亦有角牙支撑，并辅以铜饰件加固。前方腿足下方又设脚踏。脚踏独板为面，下方设壸门牙板和榫式短足。
细节，局部
北京故宫博物院藏有一例，弯曲式靠背板浮雕如意纹开光，各处金属饰件雍容巧究，见《故宫博物院藏文物珍品大系：明清家具(上) 》，香港，2002年，编号14。甘肃省武威市西夏博物馆另藏一对同类交椅，原为道光、咸丰两朝帝师兼两江总督牛鉴珍藏。
上海博物馆藏王世襄旧藏黄花梨麒麟纹圈背交椅成对（见《明式家具珍赏》王世襄著），该馆又有一只陈梦家旧藏黄花梨双螭如意纹圈背交椅（亦见《明式家具珍赏》王世襄著）。
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Lot 1159
清十八世纪 紫檀如意云纹长方凳四张成堂
高52.7cm；宽46.4cm；深36.2cm 显赫藏
来源：
恭亲王 (1833-1898) (清道光皇帝第六子, 1821-1850年在位) 旧藏暂得楼胡惠春 (1911-1995) 珍藏
展览：台北故宫博物院，1983年
估价：150,000 – 250,000 美元
此“紫檀如意云纹长方凳”，用料充裕，整体如鼓，比例得宜，精工细作，四张成堂，尤是难得。面攒框镶板心，凳的边框、束腰、腿足、托泥等转角处皆做委角，精细入微。牙板用料厚硕，中垂如意云纹，并向背衍变为牙板边线，香蕉腿，腿足弯度甚大，非两倍以上的大料难以挖出，可见其奢。
清十八世纪 紫檀如意云纹长方凳
此亦曾为恭亲王旧藏，并曾于台北故宫博物院展出。恭亲王奕訢，清宗室，清朝十二家铁帽子王之一。道光帝第六子，咸丰帝异母弟，生母为孝静成皇后博尔济吉特氏。其是清末洋务运动期间清廷中枢的首脑人物，可谓叱咤风云。
恭亲王奕訢（1833-1898）
本拍品于台北故宫博物院展出
佛造像
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Lot 1123
唐 砂岩弥勒佛
高 118.1 cm 私人珍藏
来源：
戴润斋, 纽约阿瑟·姆·赛克勒(1913-1987) 珍藏阿瑟·姆·赛克勒珍藏, 哥伦比亚大学阿瑟·姆·赛克勒基金会, 2001年
展览：
麻省费兹堡，费兹堡艺术博物馆，Asia Unearthed:Treasures from the Arthur.MSackler Foundation,2005年10月2日-2006年2月19日
塔夫茨大学，2009-2020年
估价：200,000 – 300,000 美元
唐代全盛时期，国力强大，文化交流亦是兼容并蓄，展现大唐王朝的气度与格局。而佛教信仰在武周时期，亦可视为事实上的国教，政教一统，趋于繁荣。佛教艺术也得以迅猛发展，如敦煌写经中，即有诸多唐人写经。这一时期佛造像以饱满、磅礴大气、丰腴优美等特征，观之庄严肃穆。
唐 砂岩弥勒佛
局部，细节
此“唐 砂岩弥勒佛”材质为砂岩，佛顶肉髻为水波纹发式，体态雄浑，面形丰腴，耳垂肥厚，胸部袒露，神态肃穆，袈裟下摆衣褶悬垂于台座前，衣纹呈数道U形平行分布，紧贴双腿，甚有“曹衣出水”遗韵。而断裂的右臂，颇类慧可断臂造型，与断臂维纳斯一样，亦富想象。台座为束腰式，亦雕刻卷草纹、石人。
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Lot 1122
北魏 砂岩菩萨
高 77.5 cm 私人珍藏
来源：
卢芹斋, 巴黎, 1928年前后戴润斋, 纽约, 纽约, 1965年4月30日阿瑟·姆·赛克勒 (1913-1987年) 珍藏艾莎·赛克勒 (1913-2000年) 珍藏阿瑟·姆·赛克勒基金会, 1997年
出版：
王伊悠,<C.T.Loo and the Chinese Art collection at the freer,1915-1951>,《Arts of Asia》, 2011年9-10月,图版编号12
展览：
香槟市，伊利诺伊州，卡尔纳艺术博物馆中国展厅，1999年10月18日-2009年6月
魁北克，加拿大，蒙特利尔艺术博物馆，2011-2016年
估价：200,000 – 300,000 美元
北魏佛教盛行，《魏书·释老志》中载“太祖明睿好道，即是当今如来，沙门宜应尽礼”，即可见彼时虔诚的释家信仰。而北魏的佛造像艺术如云冈石窟、龙门石窟等，则堪称巅峰之美，对于整个中国美术史、世界雕塑史都有着深远的影响。
北魏 砂岩菩萨
局部，细节
此“北魏 砂岩菩萨”立像，背光，体型清瘦，包浆浑厚，透着金属质地光泽。头戴天冠，脸形若鹅蛋，眼部略凹，鼻挺唇厚，骨秀俊美，嘴角上扬，笑容祥和，手持桃形物，比例亦是舒展匀称。褒衣博带式佛衣，衣纹齐整，线条流畅。
整尊造像衣饰简洁、姿态优雅，是北魏时期菩萨造像的精美之作。其曾为传奇人物卢芹斋旧藏。卢芹斋有“古董教父”之称，几乎所有的西方重要博物馆或美术馆，皆与其有过贸易或捐赠往来。
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Lot 1124
金 彩绘木雕菩萨
高 106.7 cm 纽约显赫珍藏
来源：
Jen Chai 艺廊 (戴润斋), 纽约, 1965年3月24日阿瑟·姆·赛克勒 (1913-1987年) 珍藏艾莎·赛克勒 (1913-2000)伊莉萨白·赛克勒
估价：100,000 – 150,000 美元
宋辽金时期的彩绘木雕将此前各代的佛造像艺术发挥至极致，所作宝相庄严，栩栩如生，堪称艺术瑰宝。然因木质材料，不易存放，又经多年风化、自然侵蚀等，能流传至今者，寥寥无几，多为各大公藏机构珍藏，并视作镇馆之宝。
金 彩绘木雕菩萨
局部，细节
此“金 彩绘木雕菩萨”发髻高隆，发绺垂肩，配饰璎珞项圈，斜披圣带，下着长裙，上身袒露，衣饰流动，皱褶沿肌肤形成自然曲线，有韵律感。其经千年岁月洗礼，色彩依旧鲜明，法相安祥，面带微笑，双目微睁，似有无尽救苦拔难法力，观之明净圣洁，亦令人不禁宁静内省。
另有“明 局部鎏金漆铜释迦牟尼佛像”、“明 十六/十七世纪 铜鎏金天王像”等，亦是难得，篇幅所限，不一而足。
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Lot 1129
明 局部鎏金漆铜释迦牟尼佛像
高 71.7 cm 重41kg 洛杉矶私人珍藏
来源：
南加州私人珍藏旧金山邦瀚斯, 2012年12月10日, 拍品编号5056
估价：120,000 – 180,000 美元
明 局部鎏金漆铜释迦牟尼佛像
局部，细节
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Lot 1130
明 十六/十七世纪 铜鎏金天王像
高 31.8 cm 美国私人珍藏
来源：纽约苏富比, 1980年2月28日, 拍品编号4
估价：150,000 – 250,000 美元
明 十六/十七世纪 铜鎏金天王像
局部，细节
文房杂项、玉雕
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Lot 1212
明永乐 红漆戗金八吉祥夹经板 （一对）
长73.1cm 美国珍藏
来源：现藏家于1990年代初入藏
估价：70,000 – 90,000 美元
此为永乐版藏文大藏经上下护板。板长方形，通体在红漆地上饰戗金花纹，外侧沿边略隆起。上护经板外表面有两个相套的条棱组成的长方形开光，开光内绘画五组图案。正中为宝瓶托三个火焰摩尼珠，象征佛、法、僧三宝。两旁卷西番莲中有八宝中的四宝纹。开光四周环饰莲瓣，边沿饰缠枝莲花和卷草纹。
下护经板的图案与之对应，开光内为另外四宝纹。上护经板内面平坦，正中有龛形开光，其内阴刻汉、藏二体文字的经名，左侧汉文为“诸般般若经一卷内圣慧到彼岸略集颂”。永乐版藏文大藏经是历史上第一部刻本的藏文大藏经。北京故宫博物院藏有此套大藏经另外护板，可作对比。
经板内面阴刻汉、藏二体文字
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Lot 1213
元末明初 十四/十五世纪 剔红桃纹盘
长20.3cm
款：杨茂造
估价：60,000 – 80,000 美元
剔红，雕漆品种之一，又名“雕红漆”或“红雕漆”。其法常以木灰、金属为胎，在胎骨上层层髹红漆，宋元时期剔红技法成熟，所作刀痕不露，甚为典雅。此“剔红桃纹盘”元末明初，雕刻桃纹，桃实硕大饱满，枝叶围簇，桃枝穿插有序，疏密得宜，桃花点点，亦是相映成趣。漆层断面处可见不同色层，灿然成纹，亦见精湛刀法。
元末明初 十四/十五世纪 剔红桃纹盘，附盒
底部，款识“杨茂造”
底部刻有“杨茂造”款。杨茂，元末雕漆名匠。据《嘉兴府志》载“张成、杨茂，嘉兴府西塘杨汇人，剔红最得名。”光绪《嘉兴府志嘉兴艺术门》亦载“杨茂嘉兴府西塘杨汇人，剔红最得名”。
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Lot 1228
清乾隆 掐丝珐琅农家乐图诗文挂屏
67.5cm×35.9cm
诗文：云间天淡古今情，振郁纾陶气完清，同庆卤成农务毕，木兰麌鹿听呦鸣。御制咏秌 臣于敏中敬书来源：二十世纪初入藏于纽约, 后家族流传至现藏家
估价：60,000 – 80,000 美元
挂屏长方形，配木框，以极细的掐丝绘制“农家乐图”，画面山河锦绣，近景处一农夫劳作后歇息，另有人则挑担，满载而归，不远处亦有另一人担着农作物前行，身后尾随一黑狗，富有乡野气息。中上部农舍连排，屋外绿植繁荫，山上两只瑞鹿呦鸣，寓意吉祥。
乾隆《御制诗集》四集卷二十八
左上角，于敏中敬书乾隆《咏秌》御制诗文。内容著录于乾隆《御制诗集》四集卷二十八。诗中以秋收为题，既体现“文人”性情，又以重“农桑”表达“帝王”忧心百姓的心迹。于敏中，乾隆朝状元。曾历任内阁学士，兵部、刑部、户部侍郎，军机大臣等职，颇受乾隆的信任，乾隆的御制诗亦多有由其聆听后笔录定稿。
台北故宫博物院藏《御制咏春》掐丝珐琅挂屏近似例及诗文，载录于《明清珐琅器展览图录》，台北，1999年，图版编号45。
参考：《御制咏春》掐丝珐琅挂屏，台北故宫博物院藏
《御制咏春》掐丝珐琅挂屏，局部
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Lot 1229
清乾隆 錾胎珐琅嵌宝莲纹五供
高41.3cm
斯普菲博物馆珍藏，拍卖收益将用于藏品购藏及维护
来源：史乔沃先生（1832-1923），斯普林菲尔德，麻萨诸塞州，入藏于1910年以前。
出版：Oskar Münsterberg，《Chinesische Kunstgeschichte》，卷2，1912年，Esslingen a. N., 页 472
估价：60,000 – 80,000 美元
此套“清乾隆 錾胎珐琅嵌宝莲纹五供”，有鼎式炉、花斛瓶（成对）、烛台（成对）共计五件，为清宫旧藏高等级佛前供器。五供造型端庄，制作精美，錾饰缠枝番莲纹图案，以鎏金及内填珐琅色料技法装饰，统一成套，甚为难得。台北故宫博物院亦藏有相似“内填珐琅五供”。
清乾隆 錾胎珐琅嵌宝莲纹五供
此组五供陈设于史乔沃先生家中，1909年前后，摄影师不详
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Lot 1282
十七世纪 白芙蓉雕瘦骨罗汉立像
高13.7cm 士绅珍藏
款：尚均
估价：60,000 – 80,000 美元
清初，寿山石渐至繁荣，为宫廷青睐，期间名手辈出，各类风格兼具，尤以杨玉璇、周尚均最盛，双峰并峻，同为造办处御工。其中，周尚均尚钮雕，技法多辅以中国水墨写意，如山水、花卉、松竹等为钮雕纹饰，后人谓之“尚均钮”，引其为“薄意”技法之先祖。
其作鲜传于世，多现于各大拍场，为藏家所关注。其薄意浅刻，乃至圆雕造像，无所不精，各得其妙，艺术水平甚高，不负一代巨擘之誉。
十七世纪 白芙蓉雕瘦骨罗汉立像
细节，局部
款：尚均
此拍品雕刻瘦骨罗汉立像，瘦骨罗汉又名雪山大士，是世尊释迦牟尼在雪山苦行修道时之形象化身。整作包浆浑厚，雕刻亦是生动传神，脸部微侧，嘴角略斜，眉须刻画精细入微，似乎为目光所视处事物吸引，衣饰敞开，衣纹线条立体，手握饱满果实，连枝带叶，两腿作行走状，右腿微抬。材质为清初寿山芙蓉石，润如膏腴，晶莹亮丽，亦是名贵。绝艺佳石，殊为可珍。
佳士得纽约三月亚洲艺术周“重要中国瓷器及工艺精品”专场，佳制珍宝诸多，篇幅所限，余者不一一尽足，届时方家可登陆其官网或官方公众号，一窥究竟为宜。
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Lot 1245
十七/十八世纪 青褐玉雕卧牛摆件
长17.8cm 美国西岸私人珍藏
估价：60,000 – 80,000 美元
底部
细节，局部
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Lot 1291
清乾隆 鹦哥绿玻璃浅盘
长17.5cm 双方框四字楷书刻款 美国西岸私人珍藏
估价：40,000 – 60,000 美元
清乾隆 鹦哥绿玻璃浅盘
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Lot 1292
清乾隆 茶色磨花玻璃寿石花卉纹碗
直径11.1cm 方框四字楷书刻款 美国西岸私人珍藏
估价：60,000 – 80,000 美元
清乾隆 茶色磨花玻璃寿石花卉纹碗
款“乾隆年制”（方框四字楷书刻款）
参考：清乾隆，御制茶色透明料刻君子蝴蝶纹小盃，方框《乾隆年制》楷书刻款，出售于香港佳士得，2010年12月1日，拍品编号2916
