彰显生态忧患意识和人文伦理关怀电影观众的审美水平和审美需求不是一成不变的，而是跟随着时代的发展亦步亦趋。

科幻电影是电影史上最早出现的类型电影之一，也是类型电影中历史悠久且长盛不衰的一个重要类型。

科幻片有其一贯的塑造模式：首先科幻片和其他的类型电影一样，有赖于矛盾冲突来推进故事情节的发展，呈现影片所要表达的主题思想。

这种矛盾冲突不局限在人与人之间，更多的展现为人与外界（大自然、社会冲突或更大的环境冲突）之间的矛盾冲突。

其次科幻片相较于爱情片、喜剧片、传记片等类型片而言，对人物形象的塑造较为简单，人物的性格层次较少，且性格比较稳定。

但这种情况近年来有所改变，科幻片对人物内心和性格描述的力度也逐步加大；科幻片一贯推崇的是生命至上、珍惜人生、公平正义等传统而永恒的价值。

《类型电影教程》中将灾难片解读为：以自然界、人类或幻想的外星生物给人类社会造成的大规模伤害为题材，以恐怖、惊慌、凄惨的情节和灾难性景观为主要观赏效果的电影类型。

灾难片之所以营造极端恐怖的场景和大规模的死亡，一方面为了帮助观众实现不良情绪的宣泄，另一方面裹挟着主流价值的输出。

“灾难”是灾难片的美学核心，对灾难景观的呈现是灾难片必不可少的内容。

首先灾难片通过电影特技营造出末世场景，给观众带来了极大的恐惧感，以至于他们在观影结束脱离了电影营造的虚拟世界回到现实生活中后会感觉松了一口气。

平时所斤斤计较的不公平待遇、生活的苦难等都变得微不足道。

其次灾难片讲述人类生存的环境遭遇浩劫的过程中，必然会塑造一位或几位悍不畏死、迎难而上的英雄形象，他们是主流价值观的代言人，自此电影实现了主流价值的隐蔽式输出。

灾难片的这两个传播功效与新主流电影的传播期待不谋而合，因此在新世纪以来的新主流电影创作当中，灾难元素被广泛融汇在了影片当中，成就了一部部优秀的电影作品。

例如《烈火英雄》、《我们机长》、《攀登者》等。

2019年上映的科幻灾难剧情片《流浪地球》作为我们科幻片的里程碑之作，迄今为止高居我们电影史票房榜第五名，在某瓣上获得了7.9的高评分。

这部影片将商业性的类型创作模式和政治性的主流意识形态表达融合的很好，不仅制作精良，而且内涵深远，是一部优秀的新主流电影作品。

该片讲述了随着太阳急速衰老，体积不断膨胀，为了不让地球被吞噬，人类在地球上修建了上万座发动机和转向发动机，希望能推动地球离开太阳系，这个计划名为“流浪地球”计划。

科幻片和灾难片对电影特技的依赖性都很高，这部影片的特效制作在国内是首屈一指的，观影的过程中给我们带了强大的视觉震撼。

我们看到了热闹的地下城、冰封的地表、巨大的行星发动机、燃烧的木星等，但是我们回想这部电影，最让我们记忆深刻的不是华丽的电影画面，而是刘培强牺牲自己点燃了木星。

商业化的电影制作手段最终是要服务于影片的价值表达的。

科幻片和灾难片类型元素的融合为新主流电影塑造人物形象、实现主流价值传输添砖加瓦，科幻片营造的虚拟幻想世界和灾难片呈现的末世场景叠加起来。

对观众的视觉和听觉带来了极大的刺激，同时情节的跌宕起伏让观众沉浸在影片的故事当中潜移默化的接受了电影作者的价值传输。

最终呈现的是对人、对生命和对人与自然关系的重视。

传达国家意志和国际价值共识军事电影作为主旋律电影创作的重要题材之一，近些年随着市场化的深入融合了其他类型片的元素，并且产生了自己的亚类型——军事动作片。

动作片最大的特性就是动作场面在片中占据了相当大的篇幅，并以此来迎合目标受众的审美趣味。

动作场面又可以细分为两类，一类表现人的动作；另一类表现汽车、飞机等机械的运作。

动作片的画面内容、场面调度、声音运用、乃至情节安排都是以表现动作为依归，观众在观看动作片的过程中完成其攻击欲的满足和宣泄。

军事片以塑造军人形象，还原战争事件为主要内容，影片中会有大量残酷的战争场面的呈现，目的是为了反映战争给人们带来的灾难和创伤，从而让人们认识到和平的难能可贵。

军事片中战争场面的呈现必然会涉及到武器装备等机械的运用以及军人在战场上舍生忘死的作战场面的呈现，因此军事片和动作片的类型融合是有得天独厚的亲近性的。

军事动作片其特点在于融汇了军事与动作的类型话语，新军事动作电影中的敌我双方有别于主旋律电影中简单的二元对立的敌我关系，而是由具体的对象转向为国际恐怖组织、传染疾病等非传统安全威胁。

将表达国家意志的叙述视角从国内转向国外，价值观从“硬核”的政治宣教过渡为“软核”的国际价值共识，在叙述策略上也不再遵守刻板、僵化的书写，而是探索了一种奇观性、跨国性、时代性的新主流叙事语法。

例如影片《战狼》是2015年上映的军事动作片，荣获第33届大众电影百花奖，实现了口碑和票房的双赢，是我国军事题材类型拓展所做出的一次有益的尝试。

《战狼》将传统我们军人的形象改造成类好莱坞式的超级英雄形象，吴京饰演的冷锋不顾上级命令一意孤行击毙了不法分子。

颇有好莱坞超级英雄所具有的个人英雄主义色彩，但他的这种反叛被塑造成事出有因，是正义的驱使。

而且并未以国家形象和集体利益为代价，个人和集体的对立被巧妙的淡化，最终的导向仍旧是歌颂集体主义，确保了类型建构的合理性和合法性。

影片最后安排了冷锋和雇佣军头目的一对一动作戏，对二人的打斗动作进行了细致刻画，不仅给观众提供了惊险刺激的观影体验，而且从中刻画了冷锋不畏强敌、悍不畏死而又思维敏捷的现代军人形象。

正是动作片类型元素的加入，使得冷锋的个人形象塑造更加突出和鲜明，个人作战能力也得到了彰显，同时又满足了动作片忠实受众的观影需求，增加了影片的卖点。

2018年上映的军事动作片《红海行动》透过极其惨烈的战争场面，以及团队战术的细节呈现，使其脱离了传统的个人英雄主义的电影作品，成就为一部非常典型的群像电影。

我们不仅能看到出色的“蛟龙突击队”，也能够看到优秀的“蛟龙突击队员”。

导演依托情节细致刻画了每个蛟龙突击队员的性格和特长，队长杨锐遇事沉着冷静、临危不乱，在关键时刻总能够做出正确的判断，带领队员顺利完成任务。

狙击手顾顺表面玩世不恭，实则内心强大、技术高超，在刻画庄羽和佟莉的形象时安排了精彩的一对一动作戏，庄羽手指被射伤依旧反杀了对手。

身中数弹的情况下拖着虚弱的身体用尽最后一丝力气恢复了通讯，佟莉作为一名女兵，巾帼不让须眉，在和敌人打斗的过程中，我们明显能看到男女力量的悬殊，佟莉用智慧和敏捷成功战胜对手。

动作戏的加入不仅让观众切实体会到了战争的残酷，也对人物形象的塑造起到了奇效。

总而言之军事动作片作为一种军事片的亚类型，是为了迎合最大公约数的受众需求而做出的改进，影片票房得到保证的同时，主流意识形态也得以更好的传输。

新主流电影走向类型融合的目的是为了在短短两个小时左右的时间里，充分调动最大公约数受众的情绪，做到老少咸宜。

同时新主流电影为将自身所要传达的意识形态遮蔽起来，也需要多种类型元素的融合给观众充分的视觉和心理刺激，让观众无暇注意影片的价值输出，从而润物细无声的实现其文化价值和主流价值观的隐性传播。

这种类型融合不是一种类型和另一种类型的有机结合，而是多种元素的搭配调和成一部“色香味”俱佳的优秀影片。

同时我们也要注意避免类型融合浅薄化，要注意类型融合不是类型混合，不是简单的类型元素的杂糅，而是有一定文化含量的融合。

各类型元素要相互促进，按照情绪和谐一致性进行组合，才能产生让人意想不到的效果。