在这个连裤子都成为可有可无的选项的时代，克里斯汀·斯图尔特（Kristen Stewart）的出场方式无疑将“少即是多”的理念推向了新的高度。不论是在《爱情血泪》（Love Lies Bleeding）的宣传期间，还是在各大电影首映的红地毯上，斯图尔特都以一种大胆、无懈可击的姿态，挑战着公众对女性身体、性感以及真正的赋权概念的固有认知。

携手她的造型师塔拉·斯文森（Tara Swennen），斯图尔特不仅仅是在展示肢体，更是在用服装传递电影中的肉欲和隐秘政治，促使观众不得不面对自己对于女性形象的预设偏见。这种策略不仅仅挑战了明星品牌化穿搭的整个游戏规则，也让整个宣传过程变得更加引人入胜。

其他明星如玛格特·罗比（Margot Robbie）在《芭比》（Barbie）的宣传期间装扮成芭比，赞达亚（Zendaya）穿着科幻主题的服装出席《沙丘：第二部分》（Dune: Part Two）的活动，而《哥斯拉负一》（Godzilla Minus One）的演员们则在奥斯卡红毯上穿着统一的蜥蜴鞋亮相，斯图尔特的出场方式无疑是对角色扮演概念的一次深度而尖锐的诠释。

从柏林的欧洲首映礼开始，斯图尔特就以一种前所未有的方式定义了裸装，她身着极短的香奈儿高定迷你裙和针织胸罩亮相。随后，在《滚石》杂志的封面上，她仅穿着耐克背心和运动护具，再到洛杉矶首映式上身着Bettter品牌的黑色紧身衣——这一切都不是偶然，而是一种精心策划的策略。

而当宣传活动抵达纽约时，斯图尔特更是大胆展示了她的时尚态度，无论是在《塞斯·梅耶斯深夜秀》（Late Night With Seth Meyers）中的黑色迷你裙和网眼胸罩，还是在《史蒂芬·科尔伯特晚间秀》（The Late Show With Stephen Colbert）中的透视Monot连衣裙，都大胆表达了她对性别期望的挑战和对挑衅就是邀请这一观念的友好反驳。

通过这样的装扮，斯图尔特不仅展示了她对时尚政治的理解，也展示了在没有主持人提问的情况下，红毯上还是可以发出强烈的声音。毕竟，她并没有真正“遮掩”她的观点。