温庭筠若以晚唐诗人的身份出现，并非出类拔萃的存在，这与他志不在诗有关。他的大量时间都用在为曲子填词上面。作为风月场上的回头客，狐朋狗友席间的座上宾，觥筹交错的机会相当多，举杯的时候适宜做什么？赋诗太正经了、划拳太江湖了，不如吟唱吧。记起来与六十多岁长辈聚餐时，他忽然站起，洪亮高亢的来一首《梦驼铃》，举座欢腾。

席间小曲如酒，少了就不尽兴。温庭筠的才华贡献给了由年轻文人和漂亮歌妓围成的酒桌。他大量的倚声填词，所创作的六七十首词，其中的曲调就达十九种。这些词应景风月，绮丽缠绵，与诗的特点迥然不同，节奏变化特别大，句子长长短短，韵脚密集。随便一首词，都可以信口唱来。温庭筠以此为乐。

温庭筠字飞卿，山西祁县人。出生时间版本较多，折中在约公元812年，享年约66岁。为人才思敏捷、出口成章，能“八叉手而成八韵”。精通音律，却也不修边幅。和大多数耿直文人一样，善感重情却仕途不顺，只因目光所向全在辞藻。他的目光又与别人不同，他独爱词的创作，在词的语言风格和题材等方面，对后世影响深远。

虽然诗人杜牧有《八六子》一词，多达九十字，是现存唐代词作中最早的一首，其他文人也有涉猎，但是都无法和温词的规模、韵律感、细腻感相提并论。写词在温庭筠的生命里是排第一位的，特别是香软绮靡的词。别人生命里的点缀，是他生命里的全部，并为此坚持不懈，矢志不渝。

《菩萨蛮》

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

小山即眉妆，一觉醒来的女子眉妆晕染，青丝四散婆娑在云鬓上。一种凌乱的美感跃然纸上。想起今日并没有约会，于是继续萎靡。终于还是坐起来梳妆。桌上的镜子照照花容，手中的镜子照照花簪，前后镜照个周全。左看右看都觉秀色可餐。满足的换上绫罗新衣，发现上面绣的金鹧鸪非常好看，而且是一对。

这首词在明艳的光影中描摹女子的慵懒美丽、在含蓄委婉中又衬托出女子的孤单。节奏迂回，两句一转韵，有仄有平，富有韵律感。算是温庭筠的代表作。

再比如：

《菩萨蛮·水精帘里颇黎枕》

水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。

江上柳如烟，雁飞残月天。

藕丝秋色浅，人胜参差剪。

双鬓隔香红，玉钗头上风。

依旧是描写闺中女子。水晶帘、鸳鸯锦、云鬓、香红、玉钗等是温庭筠词里面的座上宾。辞藻精致浓艳，闺情悠悠。末两句“双鬓隔香红，玉钗头上风“儿时印象深刻：如云的美人，低眉回首，头上玉钗轻轻一晃间，一道光影闪亮了谁的眼眸？牵动了谁的柔肠？是词人的青春还是女子的深情？

温庭筠极善于运用目光所及的风物，来表达细腻微妙的情感。又如：

《更漏子·玉炉香》

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

不同于前两首淡淡的微妙愁绪，这首词中的女子，已经愁入膏肓了，彻夜睡不着。三更雨一滴一滴打在空阶上，似是打在她的心上。

从这几首词中不难看出，温庭筠在写女子闺情的路上是不准备回头的，而且他还主动把晚唐诗歌中丰富的层次、迂回的意象、明艳的色彩、细腻的情愫等，全部搬到了词的创作中。他利用晚唐诗人的身份和修为，用心雕刻出一首首绮丽明艳的新词，给当时尚未形成文人气候的词开拓了新境界。明人言他的词：“实是唐诗，而柔艳近情，词而非诗矣。“

虽然一心逐艳，但是温庭筠并不只会写香艳之词，他的《望江南·梳洗罢》清新隽永，脍炙人口：

《望江南·梳洗罢》

梳洗罢，独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。

也有简单直接的快意：

《南歌子·手里金鹦鹉》

手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。

偷眼暗形相，不如从嫁与，作鸳鸯。

《梦江南·千万恨》

千万恨，恨极在天涯。

山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。

要么赶快结婚吧，要么就在心里恨死你。

显而易见，无论是哪种风格的词，温庭筠想表现的都是女子的闺情。他具有极高的共情能力，不自觉地站在女子的思维角度，去揣摩她们的喜怒哀乐。他努力经营着香软绮靡的词风，精细其结构、绵密其意象、婉转其韵律，垫定了“花间词“的雏形。

西蜀赵崇祚响应历史潮流，编辑出《花间集》一册，并奉温庭筠为花间词派的鼻祖。花间词派在温词的感召影响下，继续书写女性的容颜衣饰以及离愁别恨。虽然题材略显狭窄单调，但是温庭筠把自己的卓越才能全部揉入其中，为词话盛世的到来巩固了根基。

他带着对词的执着热爱，走过了晚唐的风花雪月，掀开了宋词的旖旎篇章。他终于把自己写成了一部传奇。成为词话的里程碑，是他之幸，也是词之幸。

文/云筝 约1830字