康乾时期，是清代宫廷绘画的极盛阶段，宫内设如意馆、画院处等机构，宫廷画家数量亦颇庞大，如郎世宁、冷玫、焦秉贞、余省、唐岱、丁观鹏等，代表着彼时宫廷的最高审美。诸人绘画的方式、题材、笔墨技巧等，亦是多样。或绘花卉作“贴落”装饰，或写山水为帝王点缀风雅，或以“绘画”形式记录重大历史事件、人物等，以咏天朝盛况。然其多是奉旨行事的“命题作文”，与传统“文人画”的直抒性情，意到笔先，并不相同。
在诸多时代背景因素的限制下，形成清初期“宫廷绘画”的一般面貌。尤是乾隆一朝，因“文治武功”的乾隆皇帝其固执的审美情趣，使得宫廷画家以自己的绘画方式、笔法等创作的机会并不多。
乾隆皇帝（1711-1799）
此次，上氏拍卖2022年秋拍，拍品“蒋溥（题）御制松竹四时潇洒赋、御制多稼如云赋二卷”，估价仅“RMB: 50,100-100,200”，然其装帧精美，笔墨精湛，既有宫廷绘画的华贵风格，同时亦不乏传统笔墨的文人气息，或即是宫廷画家应帝王敕命所作，且背后有重要意义。其卷中亦分别有乾隆朝重臣蒋溥恭录御制文赋二篇，卷首钤“乾隆御览之宝”宝玺，更显其当非比寻常。
蒋溥（题）（1708-1761）御制松竹四时潇洒赋、御制多稼如云赋二卷
设色纸本 手卷
诗文著录：
1、清刻本 弘历 《御制乐善堂全集定本》卷十二
2、清刻本 弘历 《御制乐善堂全集定本》卷十三
鉴藏印：「乾隆御览之宝」
13.0×121.5cm ×2 约 1.4 平尺（每幅）
款识：<一>、观鸿濛以元探，步庭砌而从容。伊植物兮不齐，固赏心兮莫同。或春荣兮秋萎，或冬枯兮夏丰。则有萧萧翠竹，落落苍松，劲枝戛玉，贞干蟠龙。历寒暑而妍媸莫易，冒冰雪而绿荫偏浓，得天地之正气，乃吾心之所宗。若夫蜿蜒拏空，扶踈绕屋，不羡五株之封，兼有数竿之绿。三友称号，仍须林氏之梅，三径标名，更待陶家之菊。呈彼秀姿，动予雅意，匪赋性之或殊，实秉气之独粹。森森挺翠，鄙木主与花奴，矗矗凌虚，笑桃三而李四。于是潜意清心，凝神搆思，而赋曰：伟坤元之播育，何磅礴而无私。羌松竹之清劲，独秉性之不移，峙泰峤而云霞并绕，荫淇澳而风雨咸披。伊何人斯移植，助我兴兮犹夷。暮霭朝烟之际，轻风淡月之时。柳絮因风，每逊荣于冬日，芙蓉贴水，难竞美于秋朝。况乎飘风弗弗，暮雨潇潇，嗟柔红兮嫩绿，或坠琼兮陨瑶。惟枝篠之挺出，恒葳蕤而莫挠。故曰：逞妍者易摧，仗节者不改。宜赏之以吟哦，树之于爽垲。照晨暄之煦妪，润宵露之沾洒，惟四时而如一，是松柏之所以乃。臣蒋溥敬书。钤印：「臣溥」、「珍萧」
<二>、出郊原而纵目，爱金秋之气清。草霏霏而露湿，天寥寥而风生。寒蝉收响，阴虫载鸣。绣错沟塍，乍青连而散漫，绮分陇亩，正黄茂以纵横。酬勤劬于东作，告丰稔乎西成。远而视之，如肤寸之出石也。近而睨之，似朝隮之凝碧也。当夫公田既雨，沾膏泽之调匀，嘉种遍敷，披薰风之顺适。厥田上上兮，芒既抽而散芳，实发芊芊兮，花已飞而带白。奄观南亩之收，何异西郊之积。则见夫绵邈铺川，丰融亘田。层阜遥分，似无心而出岫，千畦遍满，若奇峰之连天。氤氲散润兮，既史书以占岁，曼衍流膏兮，果户庆于有年。岂坻京之足喻，恍荟蔚之愈绵。于时庤乃钱镈，筑我场圃，以乐农夫，以御田祖。丰滋漫若，且闻束晰之诗，悦茂油然，欣听籥章之鼓。方苞既实，庆高廪于茨梁，坚好不秕，喜盈畴之稷黍。故曰：榖为君宝，惟农是亲。遗秉盈场，玉食亦登。其芬洁馀粮栖亩，金枝转掩其轮囷，岂非圣德之格天，而多稼乃得以如云乎？臣蒋溥敬书。钤印：「臣溥」、「珍萧」
场景图
蒋溥（题）御制诗文赋二卷
此御制诗文赋二卷，绘艺高超，卷首均钤“乾隆御览之宝”，卷末分别有东阁大学士蒋溥楷体敬书“御制松竹四时潇洒赋、御制多稼如云赋”二赋，可见其曾应是御前旧物，为宫廷宝藏。蒋溥为蒋廷锡长子，仕途显赫，官至东阁大学士兼户部尚书，亦是蒋派花鸟画艺术的重要代表。
御制松竹四时潇洒赋，钤印
御制多稼如云赋，钤印
两卷卷首隔水处，钤印“乾隆御览之宝”
乾隆御览之宝，取自《乾隆宝薮》
其形制则甚为小巧，画心高度仅13厘米，便于携带，随时珍玩，而长度则一米有余，卷中所描绘亦是群山绵延，松竹繁茂，沃田如云，江河浩渺。所谓“小中见大”，大概如是。
御制松竹四时潇洒赋，局部
御制多稼如云赋，局部
蒋溥 楷体敬书《御制松竹四时潇洒赋》
蒋溥 楷体敬书《御制多稼如云赋》
结合其绘画风格、内容，以及题跋等，笔者揣想，此二卷或是彼时宫廷画家据乾隆皇帝“文赋”而作，类于“诗意画”，故其与寻常指定笔意（如仿倪瓒、拟关仝）、指定题材亦或场景的“宫廷绘画”，其创作的“自由度”显然更大，亦最精妙。
“敕命”作御制诗文赋二卷原因？
此御制诗文赋二卷，其中，“御制松竹四时潇洒赋”卷，诗文著录于清刻本《御制乐善堂全集定本》卷十二，《四库全书》亦载。其以歌咏松竹之高洁而“托物言志”，文辞潇洒、真挚。
如赋中“羌松竹之清劲，独秉性之不移”、“逞妍者易摧，仗节者不改”即是将松竹凌寒独翠的坚贞，喻世人之品德修养，如风节凛然之君子。乾隆皇帝素以“读书人”自诩，曾谓“朕自幼读书宫中，讲诵二十年来，未尝少辍，朕实一书生也”，可见其郁郁书卷气。而“越冬不凋”的松竹，为文人所崇尚，故此“文赋”内容既可见乾隆皇帝“读书人”的性情，亦是以此自勉，同时也是对臣工的一种道德约束。
清刻本《御制乐善堂全集定本》卷十二，见《四库全书》集部·别集类
而“御制多稼如云赋”，诗文著录于《御制乐善堂全集定本》卷十三，所描写的是“农事”，宣讲重农劝桑的重要性，则是乾隆作为“帝王”，关心“民生”的一面。所谓“衣食之道必始于耕织”，自周朝时，皇帝亲农、皇后亲蚕的传统就一直为统治者延续，包括敕命绘《耕织图》等，皆是提倡农耕。
而乾隆皇帝规定每年仲春“以清明后亥日祭行耕籍礼”于北门外的“祭农大典”等，更可见其将“农桑”视为社稷之根本。此“文赋”中，“氤氲散润兮，既史书以占岁；曼衍流膏兮，果户庆于有年”以及“榖为君宝，惟农是亲”等，即将农户丰收的喜悦，祈求时和岁稔之意表露无遗。其《御制乐善堂全集定本》中亦有《稼穑惟宝赋》，也是重视农桑。
清刻本《御制乐善堂全集定本》卷十三，见《四库全书》集部·别集类
故此二卷，其所侧面反映乾隆皇帝“读书人”、“为政者”的双重心境，可能是构成其“敕命”宫廷画家绘制的真实意图。同时，其特殊的形制，则易于携带，可随时随地鞭策、警醒自我。如“松竹四时潇洒赋”，与《中国历代皇帝皇后亲王书画目录》载，乾隆曾书“松竹为心”以言志，亦或以“多稼如云赋”为例，即是“朝夕披览，借无忘古帝王重农桑之本意也”。
御制诗文赋二卷与圆明园
乾隆皇帝的书法造诣匪浅，其于绘事，亦有一定审美，故彼时宫廷画家的创作，须以其要求进行绘制。如果与其审美相悖，则有被撤换的可能，如乾隆四十二年七月十六日太监鄂勒里传旨“艾启蒙现起金川得胜图六张，贺清泰已落墨两张半不必着贺清泰落墨，着交金辉承办”。所以，宫廷画家为得“圣宠”，往往极尽巧思。
此“御制诗文赋二卷”，即将“御制松竹四时潇洒赋”、“多稼如云赋”的篇章所描写的场景勾勒，同时或亦是结合以“圆明园四十景”的部分美景，并进行艺术化而作，可见宫廷画家在创作时，不仅要准确把握“御制文赋”的精髓，也要适时融入其他的表达，才能将“迎合喜好”的创作呈现的最为淋漓尽致。
圆明园四十景
圆明园为皇家园林胜地，其园内数十处景群，构成“圆明园四十景”，如“鱼跃鸢飞”、“方壶胜境”、“四宜书屋”、“多稼如云”、“别有洞天”、“夹境鸣琴”等。乾隆皇帝曾作《御制圆明园四十景诗》二卷，卷前有世宗雍正皇帝《御制圆明园记》、《乾隆御制后记》。宫廷画家沈源、唐岱更曾奉敕合作绘《圆明园四十景》，现藏法国国家图书馆。
《圆明园四十景图咏》之“四宜书屋”
法国国家图书馆藏
御制诗文：四宜书屋
春宜花，夏宜风，秋宜月，冬宜雪，居处之适也。冬有穾厦，夏室寒些，骚人所艳，允矣兹室，君子攸宁。秀木千章绿阴锁，闲闲远峤青莲朵。三百六日过隙驹，弃日一篇无不可。墨林义府足优游，不羡长杨与馺娑。风花雪月各殊宜，四时潇洒松竹我。
《圆明园四十景图咏》之“多稼如云”
法国国家图书馆藏
御制诗文：多稼如云
坡有桃，沼有莲，月地花天，虹梁云栋，巍若仙居矣。隔垣一方，鳞塍参差，野风习习，褐衣蓑笠往来，又田家风味也。盖古有弄田，用知稼穑之候云。稼穑艰难尚克知，黍高稻下入畴谘。弄田常有仓箱庆，四海如兹念在兹。
而此“御制诗文赋二卷”，如“松竹四时潇洒赋”卷，其用典出处为王安石《郑子宪新起西斋》中“松竹四时潇洒心”。乾隆皇帝《御制圆明园四十景诗》中咏唱“四宜书屋”，有云“风花雪月各殊宜，四时潇洒松竹我”。松，言松柏之有心；竹，言竹箭之有筠；两者皆比“我”心之潇洒。此句亦从苏东坡词句“与谁同坐，明月清风我”化出。
御制松竹四时潇洒赋，局部
而“多稼如云赋”，语出《尚书》中“先知稼穑之艰难，乃逸”。《御制圆明园四十景诗》中，咏“多稼如云”，亦有“稼穑艰难尚克知，黍高稻下入畴咨”句。此外，因“多稼如云”前有莲池，故每于盛夏荷开时节，乾隆皇帝侍奉皇太后专程来此赏荷进膳。同时，其隔水与稻稼相望，亦可知农桑之“兴衰”。
御制多稼如云赋，局部
圆明园始建于康熙四十六年，原是康熙赐予雍正皇帝的私家园林，而后开始扩建，遂成规模，其《御制圆明园记》中有言：“始命所司酌量修葺亭台丘壑，悉仍旧观，惟建轩墀分列朝署”。至乾隆时期，其又陆续造景，并盛赞此间“实天宝地灵之区，帝王豫游之地，无以踰此”，可见其之殊为喜爱。
由此，宫廷画家将“御制松竹四时潇洒赋”、“多稼如云赋”融合《御制圆明园四十景诗》，并进行“诗意化”绘制，亦是情理之中。同时，彼时多个版本的“圆明园”图咏，包括木刻版等，也可知以绘画形式描绘圆明园，歌咏“盛世”，甚是流行。
御制诗文赋二卷“精湛画艺”
宫廷画家沈源、唐岱曾奉敕合作绘《圆明园四十景》，光绪十三年重印的《御制圆明园图咏》，其款“鸿胪寺序班臣孙祜、臣沈源恭画”，皆是名家笔墨。而此御制诗文赋二卷的绘艺亦是精湛。
如《御制松竹四时潇洒赋》卷，远山近水，林木繁荫，一独木桥横跨湖面，有隐逸之幽境。
御制松竹四时潇洒赋，局部
飞瀑流泉，松柏虬劲苍健，耕者渔夫，屋舍掩于林间，设色淡雅，画面清新。
御制松竹四时潇洒赋，局部
持杖登山高士闲谈，山腰处二人卧游，游目骋怀，峰麓下则亦有二高士对坐，似吟哦，或论道，远处蓝衣仆童携琴，缓缓而来。
御制松竹四时潇洒赋，局部
烟云缭绕，屋舍周围遍植绿竹、松柏，另有梅花点缀，屋前溪水潺潺，山居之景，跃然于纸。
御制松竹四时潇洒赋，局部
石拱桥造型优美，局部构图有“远近高低”，布局错落，山石点染得宜，皴法细密，盛景如斯。
御制松竹四时潇洒赋，局部
另绘以松柏、绿竹，并以留白表现“烟云”，进一步结合“松竹诗意”，渲染御制文赋主题。
御制松竹四时潇洒赋，局部
而《多稼如云赋》卷，青绿设色，庭前大树如伞盖，田地庄稼金黄，小童汲水，高士乘凉，屋内另一红衣男子，束发端坐，似在捧读。
多稼如云赋，局部
田间多人忙于收割，金黄稻谷，虽沉甸，却难掩有丰收之喜。树下牧牛侧首，家犬嬉戏，充满乡野生活气息。
多稼如云赋，局部
院中耕者打谷，红衣小孩嬉闹，晾衣杆上衣物寓之生气。而竹旁谷仓结构颇大，几于劲竹比高，远处另绘有石桥、庙宇，点缀画面。
多稼如云赋，局部
水榭亭台，白衣男子临窗而坐，群山巍峨高耸，苔点细密，山泉勾勒，似有流动感，山径曲折，世外仙境也。
多稼如云赋，局部
宽阔的平地上，诸人忙于农作，各自分工，或侧肩挑担，或清筛谷皮，或手持扫帚等，秋收之累累，寓之太平，安居乐业。
多稼如云赋，局部
绘牧童、渔夫、耕农，同时亦写大面积田地，观之广袤，进一步点明主旨，诚然“多稼如云”也。
多稼如云赋，局部
此外，卷末蒋溥楷体恭书得御制文赋二篇，结体端严，线条劲健，布局疏密有致，行笔亦是流畅，仅书法而言，有“雍容雅致，飘逸清秀”的审美旨趣。其花鸟画则得益于家学，每绘画进呈，时有“师承家法闲图出，右相丹青有后生”之溢词。钤印“珍萧”释文，或为“恒轩”之误。
蒋溥《御制松竹四时潇洒赋》，局部
蒋溥《御制多稼如云赋》，局部
结语
此二卷御制诗文赋，将乾隆皇帝以“松竹”体现“文人”性情，以及重“农桑”表达“帝王”忧心百姓的心迹，完美表达。而应是宫廷画家，以最巧妙的笔墨，揣摩皇帝的意图，并将其奉呈，达到歌咏的效果，其意义亦远胜于其他的宫廷绘画。
此外，关于圆明园的画作，流传极是鲜少，虽为“诗意画”，却可窥彼时真实盛景之一二。而蒋溥的题跋，钤盖的“乾隆御览之宝”等，则亦为之增色诸多。仅以绘事而言，卷中皴染、勾勒、构图、布局、笔墨等，将松竹之坚贞，农稼之民生，山水之锦绣等，融于纸端，展于画中，又其形制精巧，则“以小见大”之典范。
其之难得，可窥也。
