在古代，重阳节比中秋节、端午节重要许多。早在春秋战国时期就已有重阳大祭和合家团圆的传统。在唐代时，重阳节被官方定位正式节日了，这比中秋端午转正早了很多。

古时重阳节，民间最重团圆。便如王维诗中所说：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”。重阳佳节本该阖家共赏菊花、齐插茱萸，但若身在异乡不能团圆，往往乡愁难抑，倍加思亲。譬如前两日向大家介绍的王勃的重阳诗《蜀中九日》“人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来”，还有李清照的“那堪永夜，明月空床”都是典型的重阳节孤身一人思乡思亲而作。

寻常诗人文人，重阳佳节最多也就是身在异乡不能团圆，因而吟咏诗词，以抒发心中的思乡思亲之情罢了。但有位特殊的词人却不仅仅是身在异乡，而是国破家亡，自己还沦为阶下囚，如此境地，佳节赋诗，只怕愈加悲戚愁恨。

此人便是南唐后主、千古词帝——李煜。且来欣赏李煜的这首重阳词——《谢新恩》：

南唐·李煜

冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。又是过重阳，台榭登临处，朱萸香坠。

紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。雝雝新雁咽寒声，愁恨年年长相似。

李煜，一位悲情的君王，却也是一位绝世的才子。开宝九年，宋军攻破金陵城，李煜奉表投降，南唐灭亡。顷刻之间，帝王变为阶下囚。李煜被押送至京师，封违命侯，第二年改封陇西公，第三年便被鸩杀。

而正是在京师软禁的两年，李煜的词作远超他前半生的成就，《虞美人》、《相见欢》、《浪淘沙令》、《望江南》、《乌夜啼》等词都是在此期间所作，每一篇都堪称千古绝唱。而这首《谢新恩》也是其亡国后的作品。

此词为李煜亡国被俘后第二年的重阳节所作。开篇两句就足以称绝：“冉冉秋光留不住，满阶红叶暮”，从秋光渐去写起，看似纯写景，却带着词人对时光无可奈何的感慨。一个“暮”字内涵丰富，既有时光变化，又蕴含词人内心慨叹。

紧接着写到重阳佳节，登台临榭，往年身为帝王，佳节自然隆重喜庆。而今年，却“朱萸香坠”，怕是独自登临，黯然伤神。

下阕再回到暮秋景色，近处的茱萸紫菊、远处的晚烟细雨，描绘出一幅晚秋烟雨图画，表现出诗人所见之景朦朦凄凄。结尾从听觉着笔，又闻新雁咽寒之声，勾起自身无限愁恨，而且年年如此，愁恨难消，仿佛有无穷尽的悲情蕴含期间，言尽意不绝，留下无尽的回味。

此词延续了李煜一如既往的哀婉凄凉的词风，虽是佳作，但读来太过悲戚，令人为之伤怀。同为一国领袖人物，与开国伟人相比，李煜的词透露出他本人的消极和无能。而伟人的《采桑子·重阳》，虽然同样是在人生大低谷时所作，却洋溢着积极乐观的革命精神，令人鼓舞振奋，给人以奋斗前行的力量。