ZB-26式轻机枪，中国称之为捷克式轻机枪，结构简单性能可靠，从土地革命时期到新中国成立，一直都是当时各路中国军队手中最常见的轻机枪。如今这款轻机枪也是国产战争片中出镜率最高的武器。
不过，在绝大多数国产战争片中，对于这款枪的用法都是主角或士兵端着轻机枪当冲锋枪一样冲锋陷阵。比如《亮剑》中围剿山崎大队时，张大彪端着捷克式一边扫射一边冲锋；第一集李云龙回去救张大彪的时候也是端着捷克式冲在最前。
不得不说这么拍在画面上确实很有冲击力，对于大多数不关注军事细节的观众来说，看得很过瘾，但是这样的画面其实是十分离谱的。也不知道为什么，尽管这样的拍摄方式有着明显的硬伤，但是无论是抗日神剧，还是一些口碑较好的影视剧，几乎都会出现这样的画面。
那么那个时代的轻机枪到底应该怎么用呢？
首先，捷克式轻机枪全枪重9公斤左右，这还不包括射手身上的弹匣等其它装备，而战场上步兵的冲击距离基本上是400米，一般士兵徒手400米障碍人都要累垮，更别说端着机枪冲锋了。
无论是革命战争时期的军队，还是现代军队，轻机枪都不是一件单兵武器，它是一件需要多人协作的武器装备。虽然现代军队的轻机枪已经普及到了班里，通常情况下可以由单人操作，但是轻机枪火力的部署需要由班长或者其他干部来指挥，也需要弹药手来协助携带弹药。
而革命战争时期的枪组成员则更为复杂，更考验团队的写作。革命战争时期的中国军队，由于比较穷，有的部队一个团里也不见得有几挺重机枪，因此轻机枪一般都会作为上级单位的支援武器使用，不像现在一样配置到班里，于是就有了我们经常听说的机枪班、机枪排、机枪连。
而机枪班、机枪排里也不是每人一挺机枪，以1936年国军《步兵操典草案》中的轻机枪枪组成员的配置为例。一个轻机枪组需要3到4人，包括：射手（携带机枪和射击）、副射手（携带备用枪管、传递弹药、射手替补）、弹药手兼传令兵（携带弹药、修枪零件包、向副射手传递弹药、在指挥官和射手之间传递信息）。
在电视剧《我的团长我的团》以及一些老式国产战争电影中，就可以看到机枪射手旁边一直要跟一个副射手，当然对于有的部队来说，在人员缺编的情况下，副射手可能要身兼多职，像《我的团长我的团》中机枪手迷龙的副射手豆饼就一直背着一个箱子，里面装的就是弹药、枪管以及其它枪支零部件。
这里要强调的是，传令兵在正规军中的作用是非常重要的，但是在影视剧中却很少有体现。由于机枪往往担负着火力支援的任务，因此如何让有限的火力发挥无限的作用实际上考验的是指挥员的指挥艺术，而非机枪射手想怎么打就怎么打。
机枪的射击方式、射击角度、射击位置的变化，保证机枪不会打到冲锋中的友军，都需要由指挥员来进行部署，甚至有的时候指挥员会直接跟着机枪班组进行指挥，这一细节在《亮剑》围攻山崎大队中有过体现，772团团长程瞎子旁边一直就待着一名机枪手。
如果轻机枪伴随步兵进行冲锋，指挥员在后方上不去，这时候就需要传令兵来传达，当然随着现代通讯器材的普及，传令兵基本就很少见到了。
也正是因为轻机枪作为支援火力的关键角色，机枪手就更不可能端着机枪冲在最前，反而多数时候都是躲在进攻步兵的侧方或者后方在保持隐蔽的情况下进行射击。
当然战场环境瞬息万变，不排除会出现机枪手完全单人操作轻机枪和敌人面对面的情况，但这种时候也不会出现电视剧中端着枪突突突的“超级士兵”画面。
还是以《步兵操典草案》为例，里面提到了机枪射击最好依托掩体，打开脚架以卧姿射击，尽量避免站姿。
如果遇到在极近距离下，如在树林中、战壕内、城市街道上，不得不以站姿端枪进行射击，这种射击方式也是有规定的，通常要将皮带从头上套过挂在左肩上，将枪身固定在身体右侧，右手握枪把扣扳机，左手则要么握提把，要么握枪脚架基部。
电视剧中左手直接端着枪管的打法就过于离谱了，因为连续扫射一会儿枪管就会发烫，手是绝对握不住的。另外，像是捷克式轻机枪使用的都是7.92x57mm全威力毛瑟步枪弹，这个后坐力是很大的，立姿射击要控制这个后坐力怕是很困难。
还有一个细节也是国产战争片经常忽略的，轻机枪在当时作为一种比较珍贵的火力支援武器，无论是正规军还是游击队对轻机枪都是很保护的，《步兵操典草案》中有专门的章节叙述在各种战场环境下应该采用何种姿势保护携行轻机枪，对于翻越障碍时也强调了需要多名士兵团队协作运输枪支，避免因枪支磕碰、被泥沙侵入而导致发生故障。
当时的中国军队缺少的不仅是枪支弹药，用于维修的枪支零部件也十分稀缺，一旦发生故障或损坏，成本是很高的，有的时候士兵甚至会为了保护机枪而牺牲自己，所以基本不会出现士兵端着机枪冲锋甚至和敌人肉搏的情况。
当然不排除在特殊情况下，单兵只能依靠轻机枪正面面对大量敌人的场面，比如抗美援朝战争中，经常出现一处阵地上只剩下一名士兵依靠一挺机枪坚守阵地的情况。但也要强调的是，这样的情况在整个战场上也是属于少数，甚至是个例。
虽然对于大多数观众来说，战争片看个热闹就行，但是导演对于细节的把控也表明了他对这部作品的态度。其实不难发现，尽管有些口碑较好的战争片在细节上仍然有所瑕疵，但是观众能看出导演对细节的追求，而这样的作品往往都是好作品；相反完全不考虑细节的导演，拍出来的完全就是神剧。
