文|匹夫
编辑|匹夫
前言《儿子与情人》是一部英国文学影片，以劳伦斯的自传式小说为基础，并在杰克和卡迪夫的指导下赢得了奥斯卡最佳摄影奖项。
这部电影展示了格特鲁德·莫瑞尔从一位懵懂的年轻女孩转变为一位专横的妈妈。这部电影被文学圈认为是弗洛伊德的“恋母情结”的典型代表。
此外，影片还揭示出，由于现代工业发展所造成的负面影响，受男权思想影响的男性对女性的控制，以及家庭女性的劳动被忽略等因素。
这些因素都在某种程度上摧毁并扭曲了女性的精神世界，破坏并压制了女性心中的和谐与欲望，从而造成了女性的生存困境及人格异化。
另一部以中国著名女作家六六为原型，以藤华涛为主创，以“房奴”、“第三者”、等中国社会热点话题为题材的《蜗居》更是引发了广泛关注。
该剧以海藻和海萍两个妹妹的人生和感情经历为主线，将郭海藻这个可爱单纯的女大学生，一个有爱心的妹妹，一个乖巧可爱的美女女朋友，一个可恶的“第三者”的角色刻画得淋漓尽致。
她代表了现实生活中与她相似的被现代世界所迷失的女性。这部剧以直率的现实主义方式，再现了城市中的白领女的生活状况。
揭示了在近代工业文明和社会发展的浪潮中，中国女性在仍处于男权社会的男性主宰地位下，内在和外在的双重压力、生活困境和个性的变化。
中国电影和外国电影虽然属于不同时代，不同民族，但是它们在工业文明和男权社会的双重背景下，都展现了知识女性在男性主导下的生活困境和人格的异化。
一、影视剧重现女性艰难生存的原因19世纪中叶以后，随着资本主义和工业化的飞速发展，英国的乡村社会开始瓦解，宗教和法律的社会形态开始变得模糊不清，就连母子之间，夫妻之间，也开始产生感情上的矛盾，人类开始成为机器的一部分。
在影片《儿子与情人》里，莫瑞尔太太是一个有文化、能讲一口流利的英语的贵族女性，是一位维多利亚时期的有学问的女性。
从很早以前起，莫瑞尔便反对父权，想为自己和女人争取更多的权力。她希望做一个有知识，有文化，有自由，有独立的女性。
莫瑞尔是个无名小卒，他是个矿工。然而，这对出身有天壤之别的男女一见倾心，在认识之后，很快就成亲了。但是结婚使莫瑞尔太太的生命发生了翻天覆地的变化。
婚后，忙碌的工作，艰难的生活，沉重的负担，把莫瑞尔的精神折磨得快要崩溃了，他喝起酒来，对妻子和孩子们拳打脚踢，以此来宣泄自己的痛苦。
在他的太太眼里，他已经丧失了一个男人的温情和关怀，而成为一个没有感情的“工作机器”。贫穷的生活，繁重的家务事，和周围居民的粗俗，彻底打碎了莫瑞尔太太儿时的美梦。
莫瑞尔太太在财政上是“靠丈夫的钱生活”，因此她在财政上没有独立。莫瑞尔先生经常利用这一点来刁难莫瑞尔太太。
女性在男性权力的世界里，是一个被压迫的、被奴役的、被压抑的“他者”。在没有身份的情况下，女人很难满足她们的愿望。
进入二十一世纪，中国既充满了挑战，又充满了压力，人民群众正面对着一场前所未有的社会变革。
《蜗居》反映了二十一世纪中国大都市人民的生存状况，反映了城市中平民的迷茫与无助。这种苦恼和无助，除了源于激烈的生活竞争之外，更多的是对感情、对房子、对利益的焦虑。
剧中的郭海藻是个刚从学校里走出来的姑娘，年纪不大，长得又漂亮，才25，前程远大。
可是，由于实在承受不住这样的工作，她又辞职了好几次，换了好几个工作，都没能从困境中走出来。
在沉重的压力下，她感觉自己快喘不过气来了，正像妹妹海萍说的那样：“我一醒来，眼前就跳出一串数据：6000的贷款，2500的衣食住行，1500的然然，一天下来，起码要有400的收入，最起码！
存款跟不上大都市的价格，高消费，平民百姓要欠下数十年的债才能买得起一套房子，节衣缩食成为城市的蜗牛。
当今的城市女性，伴随着社会的不断发展，她们的经济地位和政治地位也在不断的提升，她们也拥有了参与经济生活和政治生活的权力和机会。
由此，当代城市女性在继承家族传统的同时，也赋予了她们新的、更多的、更有意义的社会功能。
“在传统中，女性的角色只有一个，那就是作为女儿、母亲和妻子而存在，她们所要承担的职责和所要尽的义务都是由家族来完成的，因此，“贤妻良母”就成了传统女性的典范。
而海萍等现代城市女性不但要承担起传统的贤妻良母的责任，还要工作生活，还要像男性那样参加到社会的竞争中，更要适应社会“不进则退，不存则亡”的生存法则。
在工业文明和男权社会中，女性并没有由于有了政治、经济和社会的身份而享有更多的权力和自由，反而面对着更大的生存压力。
二、影视剧中女性的异化与毁灭在影片《儿子与情人》中，莫瑞尔太太是一位不愿当家庭主妇的女性，从小接受了良好的教育，她希望自己能有独立的人格。
但是，由于在那个时期，女性处于弱势，成为了丈夫的私人财产，所以，女性的感情受到了长久的压制，得不到宣泄。
并且，因为莫瑞尔太太与她的丈夫在出身、家庭教育等方面存在着许多的不同，使得他们之间的感情不能很好的沟通，最终使他们的婚姻走向了破碎的境地。
本片透过对角色和社会环境的刻画，使观众感受到其中的不同，既有人类的心理原因，又有其自身的社会原因，正是英国这个不正常的工业化社会的一个缩影。
本片刻画了莫瑞尔夫人在男权社会中的形象，她因感情上的压抑和对丈夫的失意而走向了“异类”。因此，她把感情转向了自己的孩子，寻求精神上的慰藉，从而形成了一种畸形的恋子情结。
因为她的老公不够温柔，不够细心，所以她想用自己的孩子来补偿自己。冯季庆曾经把莫瑞尔太太看作是一位“被迫从精神上遗弃了自己的丈夫。
而把全部的爱倒向儿子的母亲，渴望从儿子身上捡起失落的青春的梦的母亲，一个无可奈何的母亲。
首先就是长子威廉，因为过于依赖自己的妈妈，威廉在精神和肉体上都受到了极大的摧残，最后夭折了。此后，莫瑞尔夫人将她全部的感情都倾注在她最年幼的孩子保罗的身上。
她一直把保罗当成自己的爱人，所以在怀了保罗之后，她才会对保罗产生一种异样的感觉。
在保罗童年时期，她在心灵上对他进行了完全的支配，使得保罗既敬仰又亲近，憎恨他的爸爸，把妈妈当作自己的偶像。
在她的影响下，保罗将她当成了自己的爱人，用“心肝”、“小宝贝”之类的话来形容她。许多批评者都说保罗与他的妈妈之间的关系超越了普通的母爱与儿子之间的关系。
莫瑞尔太太对自己的孩子太过偏执，以至于她不能忍受别的女人接近自己的孩子。这样一种不正常的爱情，让保罗不能再去爱别的女性，也不能再靠近别的女性。
就算是亲近了，他也一直都在想着自己的母亲，关心着自己的母亲。可是，在和克拉拉断绝了联系之后，他才渐渐认识到，这种母亲的感情是多么的深沉，多么的扭曲。
他有心脱离这个怪异的家庭，却始终不能脱离这个怪异的家庭，他对自己的妈妈既有爱憎分明的感情，也有对妈妈的厌恶，最终导致妈妈的死亡。
但是保罗却因为自己的母亲死亡而获得了自由，他用自己的力量挣脱了的束缚。
《蜗居》里的“郭海藻”就是一个因生活两难而发生的“异化”，把人引入了“错误”的“错误”的典范。
郭海藻从一个清纯的女生，变成了一个卑鄙无耻的“第三者”，一方面是因为她本身的品行不行，另一方面也是因为生活在这样恶劣的环境中，承受着巨大的压力。
中国城市居民在步入新世纪后，在不断发展的同时，也面临着日益严峻的生活挑战。首先困扰着人们的是房屋。连续剧《蜗居》里，姐姐海萍勤劳节俭，并愿意当“准房奴”。
而她的妹妹，则是年少貌美的少女，最初并不知道房屋的重要。可是每次看见姐姐为房子而忙碌，与姐夫争吵，痛苦，与儿女分离。
她就觉得这也许就是她的将来。姐妹俩都不愿意花钱去购买新的衣物，而姐姐和姐夫却每天都在吃泡面。
这种窘迫的生活，让她知道自己一定要有足够的实力，才能在江州站住脚步，不然她也会和姐姐一样，为生活发愁，为房子发愁。
可是，她的男友小贝，却是一名平凡的工人，面对着各种各样的问题，却不能为她一一化解。
而这时，作为男性权力社会的精锐，省委书记宋思明也及时地来到了海藻的身旁。每次海藻碰到棘手的难题，都是宋来帮忙，并且很快就能搞定。
他不仅给了她金钱上的支持，还利用自己的权力，为她解决了一些棘手的问题。宋思明一步一步地把事情做大，用钱和权完全收买了海藻，让她心甘情愿地抛弃自己的道德，成为“第三者”。
就算是现在，女人也能享受到与男人同等的待遇，可就算是受过良好教育的女人，也不可能真的和男人相提并论。
而这部连续剧，也是对导演和作家的一种精神上的批判，因为在故事的最后，她被宋氏一脚踹到了肚子，摘除了自己的子宫，从此再也没有了为人母的可能。这可能也是一种迎合社会风气的手段。
三、结语不管是影片《儿子与情人》，还是《蜗居》，都以接近现实主义的笔触展现了女性的忧伤、痛苦、绝望和沦陷，而女性的悲剧结局也同样令人心碎。
莫瑞尔太太非常喜欢自己的孩子，但最后还是被他害死了。郭海藻不能当妈妈了，她的靠山宋思明在一场意外中去世了。身为智慧型女性，在工业文明和男权社会的双重压迫下，都沦为了受害者。
在影片《儿子与情人》中，杰克和卡迪夫对“机器人”的冷酷无情和家族关系的冷漠进行了强烈的批判，呼吁人类的本性和社会的正常化。
而滕华涛执导的电影《蜗居》，通过对中国都市都市生活的焦虑和无助，以及女人所面对的种种困境的反思，对人类和伦理的重新审视，提出了一种新的思考。
20世纪莫瑞尔夫人和21世纪郭海藻都属于有文化背景的知识型女性。莫瑞尔太太不是什么上流人士，只是当个家庭主妇而已。
而现代的郭海藻，尽管已经从家族中走出来，进入了社会，获得了更多的社会权，但她也像莫瑞尔夫人那样，在工业文明和男性权力的压迫下，逐渐走上了异化和灭亡的道路。
综上所述，随着时间的推移，随着社会的发展和经济的发展，女性在现实生活中的地位和生活状况并没有从根本上改变，这不能不使我们对此进行深刻的思考。
参考文献：
[1]劳伦斯《儿子与情人》刘之一，等译
[2]刘丽专《扭曲的欲望——从女性主义的角度分析《儿子与情人》》
[3]六六《蜗居》
[4]张广利，杨明光《后现代女权理论与女性发展》
