结构的影响太大了，但是很多同学眼睛只盯在点画上。

比如解决欧楷呆板这个问题。

很多同学以为，把点画写得活泼一点就能解决。

只能说能好一点，但没从根上解决问题。

欧楷写得呆板，问题出在结构上。结构写成印刷体结构，点画再怎么活泼，写出来也是呆板的。

什么样的结构能把欧楷写活？

答案是“透气”的结构。

很多同学为什么把欧楷写死了，写僵了，写死板了。就是结构中“实”的成分太多，“虚”的成分太少。

写一个欧楷字，黑压压一大片，白的成分很少，这样的欧楷不呆板才怪。

一个字要活，就要“透气”。

在哪透气？

就是在“虚”的部分透气，在白的部分透气，在松散的地方透气。这字才能活。

你黑压压一片，把喘气的地方都堵死了，这字能活吗？

所以古人说，字如其人。和一个人一样，有动态，有思想，当然也得能“喘气”。

具体说一说这种“透气”的结构。

如上图，欧阳询《九成宫》里的这个“海”字。

你如果没把这个“海”字的结构处理成“透气”结构（红圆圈所标），就会写成印刷体结构，就会很死板。

印刷体结构就是所有布白都很均匀，太整齐了，你就会感觉死板。没变化的东西看久了，就会出现审美疲劳。

一个字中有透气的部分，这其实是笔画松散的地方。你再写一个紧致的部分（如上图海字右下部分）。

一白一黑对比，煞是好看。这个字就活了。

古人云，书法的气韵是从“虚”处来的。也就是结构中的“透气”部分。

举个例子。

一幅山水画，如果都是实笔，清清楚楚。这幅画就显得呆板。

但如果给山的周围画上“虚”笔，朦朦胧胧的若隐若现的山雾，立马这幅山水画就活了，仿佛能想象出山里可能住着神仙。

这就是结构中“虚”部分的重要作用。

它能给你的书法装上“灵魂”，所以结构中有“虚”的成分，这个字才能活。

而不是只是把笔画写活泼那么简单。

这才是书法结构的底层逻辑。

死记欧阳询结构36记没用。

因为每个字结构都不一样，这个字可能适用，另一个字就不适用了，越背越乱。

不如把结构的底层逻辑吃透，才能灵活运用。

结束语：

书法结构的背后是审美。

书法能成为艺术，就是因为有艺术结构。

什么是艺术结构？

就是结构中有松紧对比，黑白对比……等等。

印刷体为什么不是书法？

就是因为它的结构不是艺术结构。就是王羲之说的算子结构。

背书法理论，一定要弄清楚背后的底层逻辑才能用好。

要不然你东背一句这个书法家的结构理论，西背一句另一个书法家的结构理论。

有些结构理论还互相矛盾，这时就乱套了。

所以说学书法，一定要能懂根上的东西才行。

本文原创内容来自作者的公众号：毛笔书法