不可否认王羲之的笔法精湛。

但是古代笔法精湛的书法家很多，为什么他们成不了王羲之？

很多人学了一辈子王羲之，笔法与王羲之已经很像。

但是水平只能到模仿阶段，写不了自己的字。

换句话说，写一幅书法作品，其实就是集王羲之的字。

王羲之最大的书法水平护城河，是他的结构。

不断变化的结构。

你根本摸不准他的套路。

《兰亭序》中，单单一个“之”字，王羲之就变换了21次。

你不服不行。

肯定有同学说，变还不容易？我能变化更多。

你那不叫变，你那叫“造”。

什么叫书法结构的“变”？

书法结构的“变”是有历史渊源的。

比如由篆书变为隶书，这叫变。它是有法则的。

所以说，书法结构的“变”是有法则的变，不是自造的”变“。

王羲之结构变化底层逻辑思维是什么？

王羲之在他的著作里，不止一次提到这个观点。

就是各种书体相融合。

比如他在《书论》中说，为一字，数体俱入。或类篆籀，或似鹄头。或如散隶，或八分。

比如他在《笔阵图》中说，结构圆备如篆法；飘扬洒落如章草；凶险可畏如八分；窃窕出入如飞白；耿介特立如鹤头；郁拔纵横如古隶。

解释一下，还是拿《兰亭序》二十一个“之”字做例子。

如上图。王羲之用隶书结构写“之”字，体势就会扁一些。用行书结构写“之”字就会瘦长一些。用草书结构写“之”字就会简洁一些……

如果再加上笔法的变化，那就变化万千了。

这才叫变化，它是能找到结构来源的。不是乱变。

现在知道学结构难在哪里了吧。

它需要你通各种书体的结构。不一定精通，但一定是通。

学笔法，你可以精练一家就可以了。

学结构，你可要遍临各种书体，篆隶真行草。甚至还要换着书法家练。

这个量就大了去了。

历代成功创新的书法家，其实都是用一种书体改造另一种书体。

比如颜体，就是用篆书的笔意写楷书。

结构的变，就是不同书体之间来回用。绝对不是自造。

结束语：

如果你的笔法过关了，再临帖就要重点学结构了。

你要从字帖的结构变化中，辨认出作者是采用哪种书体的结构。

前提是你要精通各种书体，才能去辨识一些融合的结构。

突然想起王羲之在《笔势论十二章》中的一句话，变体处多，罕臻其本。

结构变化太多了，很少人能知道它的根源在哪里。

你就知道精通各种书体，才会变体，才会知道变体的根源，才会让书法结构千变万化。

学笔法只是学书法的小山，过了这座小山。一座学结构的大山又在等着你。

所以说，学书法是一门一生的学问，各位书友加油吧！

本文原创内容来自作者的公众号：毛笔书法