书法不是写字，最终要用来挂上墙展示的。

书法写成作品的好处是，它可以把你当时的艺术感受凝固在创作的那个时间点。

你以后可以反复欣赏把玩自己的艺术创作。

学书法的，都会遇到这个问题。就是临帖写的好好的，一挂上墙就变味。

感觉练了这么多年的字，一挂起来怎么还像小学生写的似的。

关键你还找不出毛病，点画和结构都还行，就是不能远观。

其实就是书法气场出问题了，或者说干脆就没有气场。

气场很重要，气场大就能压住场子，临危不乱。

书法的气场也是这个道理。

有的人笔法其实不怎么样？但写得古里古拙的，挂上墙别有一番韵味。

这就是他的书法气场比较大，能拿住别人的眼球。

即使笔法差点，书法气场大，作品就能挂上墙。

书法怎样写出大气场？

有同学觉得是不是把字写大，大开大合就能写出大气场？

这种理解是不对的。

气场是一种内涵！

打个比方。别人尊敬你，并不是你咋咋呼呼吓人，而是你内在的学识底蕴。

能让书法气场大，一定是它的底蕴，而不是外表的“咋咋呼呼”。

书法的底蕴从哪里找？

肯定从古代找，上千年的古拙的结构，这是多么厚重的底蕴。

我们借用这种高古的结构，来增加我们书法的气场。

我们看上图吴昌硕的书法。

是不是气场十足？其实这种大气场就来自这种高古的结构——石鼓文。

像这种书法，即使写得不是很大，挂墙上也是很有气势的。

孙过庭在《书谱》中说，书法（结构）古质今研。质，就是稳重大气。研，就是研媚，有取悦人的意思。

所以让自己的书法带上古文那种高古的结构，就会稳重大气，写出气场。

结束语：

很多书法大家的成功，都是改造古文。比如吴昌硕。

所以学书法，一定要学源头。

比如你要解决结构问题，你就学结构的源头，比如石鼓文或者再往前。

你用今文字的结构去解决古拙问题，解决不了的。

所以书法结构古拙问题要从源头上去解决。

你只有从根上去解决问题，才能找到问题的症结，精准解决。

本文原创来源于作者的公众号：毛笔书法

原创作者：墨虫